秦觀《八六子》《行香子》原文鑑賞
秦觀《八六子》《行香子》原文鑑賞
引導語：關於宋代詞人秦觀的《八六子》《行香子》，大家是否學習過?下面是小編收集的這兩首詩的原文與鑑賞，歡迎大家閱讀。
秦觀《八六子》詞作鑑賞
【作品介紹】
《八六子·倚危亭》是宋代詞人秦觀的作品。此為一首懷人之作，表達詞人與曾經愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離後之苦，或感嘆現實之悲，委婉曲折，道盡心中一個“恨”字。 從藝術上看，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄，融情於景，抒發了對某位佳人的深深追念，鮮明地體現了秦觀婉約詞情韻兼勝的風格特徵。
【原文】
八六子①
倚危亭，恨如芳草②，萋萋剗③盡還生。念柳外青驄④別後，水邊紅袂⑤分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷⑥，夜月一簾幽夢，春風十里柔情⑦。怎奈向⑧、歡娛漸隨流水，素絃聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝⑨，黃鸝⑩又啼數聲。
【註釋】
①八六子：杜牧始創此調，又名《感黃鸝》。
②恨如芳草：李煜《清平樂》：離恨恰如芳草，更行更遠還生。”
③剗(chǎn)：同“鏟”。
④青驄(cōng)：毛色青白相間的馬。
⑤袂(mèi)紅：紅袖，指女子，情人。
⑥娉(pīng)婷：美貌，指美人。
⑦“春風”句：杜牧《贈別》詩：“春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。”
⑧怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，“向”字為語尾助詞。
⑨銷凝：消魂凝恨。
⑩黃鸝：又名黃鶯。
【白話譯文】
我獨自靠在危亭子上，那怨情就像春草，剛剛被清理，不知不覺又已長出來。一想到在柳樹外騎馬分別的場景，一想到水邊與那位紅袖佳人分別的情形，我就傷感不已。佳人，上天為何賜你如此美麗?讓我深深投入無力自拔?當年在夜月裡，我們共同醉入一簾幽夢，溫柔的春風吹拂著你我。真是無可奈何，往日的歡樂都伴隨著流水遠去，綠紗巾上的香味漸漸淡去，再也聽不到你那悅耳的琴聲。如今已到了暮春時令，片片殘紅在夜色中飛揚，點點細雨下著下著又晴了，霧氣一片迷迷濛濛。我的愁思正濃，忽然又傳來黃鸝的啼叫聲，一聲一聲。
【賞析】
此詞表達作者與他曾經愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離後之苦，或感嘆現實之悲，委婉曲折，道盡心中一個“恨”字。
首先，秦觀詞最大的特色是“專主情致”。抒情性原本就是詞長於詩的特點，秦觀則將詞的這一特長加以光大，在這首詞中體現得十分明顯。詞的上片臨亭遠眺，回憶與佳人分手，以情直入，點出詞眼在於一個“恨”字。以“芳草”隱喻離恨，又是眼前的景物。憶及“柳外”“水邊”分手之時詞人以“愴然暗驚”抒發感受，落到現實，無限悽楚。而詞的下片則設情境寫“恨”。用“怎奈”、“那堪”、“黃鸝又啼數聲”等詞句進一步把與佳人分手之後的離愁別緒與仕途不順，有才得不到施展的身世之“恨”，融於一處，並使之具體化、形象化，達到融情於景、情景交融的境界。
其次，這首詞的意境蘊藉含蓄，情致悠長，耐人尋味。秦觀善於透過悽迷、朦朧的意境來傳達自己傷感、迷惘的意緒。在這首詞中，上片以“萋萋剗盡還生”的芳草寫離恨，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草，春風吹又生，生生不滅。下片創設了三個情境具體表現這一點：“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”的歡娛都隨流水而去，“素絃聲斷，翠綃香減”，詞人對好景不長、離別在即的無奈溢於言表，此其一;其二是離別之時情境的渲染，“片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴”，詞人以悽迷之景寓悵惘、傷感之情，意蘊十分豐富，是極妙的景語;其三，結尾二句，以景結情，急轉直下，聲情並茂，“銷凝之時，黃鸝又啼數聲”，一“又”字，既與起筆“倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生”遙相呼應，又再次突出了前面所述的兩種情境，意蘊境中，韻逸言外，悽楚傷感之思自在其中。作者善用畫面說話，舉重若輕，寄凝重之思於輕靈的筆觸之中，如游龍飛空，似春風拂柳。
最後，這首詞的語言清新自然，情辭相稱，精工而無斧鑿之痕。前人曾這樣評論：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，惟少遊而已。”秦觀的詞之所以能有如此高超的語言成就，一方面是因為他工於煉字。這首詞中“飛花弄晚”“殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴。這裡的一“弄”一“籠”，既音韻和諧，又能使人產生無限想象，十分貼切生動。另一方面，由於秦觀長於化用古人詩句入詞，使之為己所用，更加富於表現力，達到青出於藍而勝於藍的效果。“倚危亭”三句賙濟稱為“神來之筆”，實則從李後主《清平樂》詞“離恨恰如春草，更行更遠還生”脫化而來;“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”則暗用杜牧的“春風十里揚州路，捲上珠簾總不如”;洪邁《容齋隨筆》認為詞的結尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的結尾“正消魂，梧桐又有移翠陰”。不論模仿是否屬實，秦觀這兩句的妙處遠勝過杜牧的此句卻是不爭的事實。可見，秦觀繼承前人語言是有創造性的，惟有創造方能顯其生命力。
秦觀《行香子》原文鑑賞
【原文】
行香子
樹繞村莊，水滿陂塘①。倚東風、豪興徜徉②。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠遠圍牆，隱隱茅堂。颺青旗③、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
【註釋】
①陂(bēi)塘：池塘。
②徜(cháng)徉(yáng)：自由自在來回地走動。
③飈(yáng)：飛揚，飄揚。青旗：青色的酒幌子。
【白話譯文】
綠樹繞著村莊，春水溢滿池塘，淋浴著東風，帶著豪興我信步而行。小園很小，卻收盡春光。桃花正紅，李花雪白，菜花金黃。
遠遠一帶圍牆，隱約有幾間茅草屋。青色的旗幟在風中飛揚，小橋矗立在溪水旁。偶然乘著遊興，走過東面的山岡。鶯兒鳴啼，燕兒飛舞，蝶兒匆忙，一派大好春光。
【創作背景】
該詞大約作於作者創作早期的熙寧年間，當時作者家居，尚未出仕。在此期間作者也曾寫過同類題材的.《田居四首》等詩，也曾寫過一些學習鄉言土語的詩詞。
【作品介紹】
《行香子·樹繞村莊》，北宋詞人秦觀的詞作。這首詞以白描的手法、淺近的語言，勾勒出一幅春光明媚、萬物競發的田園風光圖。上闋表現的是一處靜態風景，主要是小園和各種色彩繽紛的春花。下闋則描寫流水青旗的農家鄉院以及鶯歌燕舞、蝶影翻飛的迷人春色。上下兩闋的風景合起來，便組成了一幅春意盎然的宋代農村畫卷。它的獨特之處在於一反詞人其他詞中常有的哀怨情調，變為色彩鮮明，形象生動，從而寫出了春天生機勃勃的景象，給人以輕鬆愉快的美的享受。
【賞析】
這首詞描繪春天的田園風光，寫景抒情樸質自然，語言生動清新。唐、五代、北宋的詞一般都是描寫男女之情夫婦之愛，像這樣用樸素的語言、輕快的格調描寫農家風景的，可謂異類，與秦觀的一貫詞風也不大相同。
上片先從整個村莊起筆，一筆勾勒其輪廓，平凡而優美。“繞”字與“滿”字顯見春意之濃，是春到農村的標誌景象，也為下面抒寫爛漫春光做了鋪墊。“倚東風”二句承上而來，“東風”言明時令，“豪興”點名心情，“徜徉”則寫其怡然自得的神態，也表現了詞人對農村景色的喜愛。“小園”五句，集中筆墨特寫春之一隅。色彩鮮明，暗含香氣，絢爛多彩而又充滿生機，達到了以點帶面的藝術效果。
下片“遠遠圍牆”四句，作者的視野由近放遠。周牆，茅堂，青旗，流水，小橋，動靜相生，風光如畫，而又富含詩蘊，引入遐想。這幾句也頗似辛棄疾《鷓鴣天·和子似山行韻》詞中：“山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家”的意境。“偶然乘興，步過東岡”，照應上文的“豪興徜徉”，進一步寫其怡然自得情狀。“正鶯兒啼”三句，仍是特寫春之一隅，地點卻已經轉到田野之中。與上闋對應部分描寫靜靜綻放的開花植物不同，這裡集中筆力寫的是動感極強、極為活躍的蟲鳥等動物;“啼”、“舞”、“忙”三字概括準確，寫春的生命活力，更加淋漓盡致。比起小園來，是別一種春光。
全詞寫景狀物，圍繞詞人遊春足跡這個線索次第展開，不慌不忙而意趣自出;結構方面上節片完壘對稱，組成兩副相對獨立的活動圖畫，相互輝映而又和諧統一。在藝術創新上，是自有其特色的。
詞人運用通俗、生動、樸素、清新的語言寫景狀物;使樸質自然的村野春光隨詞人輕鬆的腳步得到展現。[2] 全詞下筆輊靈，意興盎然，洋溢著一種由衷的快意和舒暢，如此風格情調在秦觀的詞中並不多見，但嶄然一出便別開一番天地，對後代詞曲在題材和意境的開拓方面有較大影響。