水調歌頭作文
水調歌頭作文
水調歌頭作文(一)
“明月幾時有?把酒問青天。”天空灰濛濛的，太陽正在燃燒著他最後一縷光輝，隨即消逝在遙遠的西方。漸漸的，天空也逐漸暗了下來。人們常說“月到中秋分外明”，這話是很有道理的。看，那帶著一圈金環的月兒終於趕來了，她先是金黃金黃的，徐徐穿過一縷一縷的雲彩，向上升著，升著，就在這一剎那間，月亮的顏色變淺了，淺了，變白了!月亮出來了!她高傲的升起來了!月亮像個大的圓盤，光滑平整;又像一件珍貴的玉器，珠圓玉潤。她披著雲朵，踩著霧氣，閃爍著一絲絲的光輝。“舉杯邀明月，對影成三人”，當我們寂寞時，月是我們忠實的夥伴。“舉頭望明月，低頭思故鄉”，月是我們對家鄉的深深思念。“江畔何人初見月，江月何年初照人”，月是我們對人類起源的遙遙揣測。
“不知天上宮闕，今夕是何年。”月亮也開始工作了，她給大地穿上了銀色的禮服，給疲勞的人們一個寧靜的夜。她催促鳥兒回到巢穴，催促孩子上床安眠。亮亮的月、清朗的天，清澈的情感，演奏著一曲曲天上人間合而為一的和諧樂章。我不禁感慨，滄桑的歲月年輪一圈又一圈，月亮上的嫦娥也該有一些寂寞了吧?
“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。”蘇軾為什麼害怕登上月亮，難道只是害怕寒冷嗎?每當夜幕降臨，一輪明月升上夜空，清澈的月光灑滿大地，讓人產生無數情思遐想。假如我能夠隨風飛上月亮，我不會畏懼寒冷。我想見識一下月亮上的景物，去陪伴寂寞的嫦娥……
“起舞弄清影，何似在人間。”皓月當空，閃爍著燦爛的光輝，照耀著，使大地上泛起了一層光暈。就在這時，一層頑皮的雲霧遮住了月亮的身子，只露出了半邊臉兒，更顯得月亮飄飄渺渺。晚風輕拂，一縷縷的風將夜晚襯托的格外涼爽，蟋蟀和蛐蛐正在賣力的合奏著“自然交響曲”。這一切，讓人彷彿置身於夢幻之中。我彷彿看到了傳說中月亮上美輪美奐的宮殿——廣寒宮;彷彿看到了美麗的嫦娥仙子;彷彿看到了可愛的玉兔……
水調歌頭作文(二)
夜下、一位詩人舉杯邀月，醉意之中對影三人;月下、一位詩人仰望蒼穹，朦朧之中思緒悠揚;雲下、一位詩人舉目不語，思念之中不知與誰共賞這一輪明月。或許，他在對越訴說，訴說自己心中的那份愁與思。
為官仕途，感到迷茫，千百度中不知自己何去何從，乘風歸去?才知高處不勝寒。愁自己不能被朝廷重用...
當我在奮鬥的路上，當我趕到了迷茫的時候，我便停下來，對著天空，對著大地，對著明月，來緩解自己，因為它在我看來，它有蘇軾的氣息，它足以淨化我心中經時間的推移，所沉澱在我心靈深處的`汙物。當你身心充滿欣然，充滿輕鬆的時候，你又可以上路了。
我時不時地想象這詩人寫下《水調歌頭》時的場景，感受著他內心深處那種悠悠傷感，有時自己也會被感染，望著明月高懸、吹著涼風陣陣，心中不知思念這誰。
“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，但願人長久，千里共嬋娟。”這是對人生的感悟，在月的啟發下，對世態的思考;又是對親人的思念，孰不知，明月下又有多少人寄情於它，又有多少人傳達著相思之意。
我知道，不僅詩人一人將這種相思之情寄到明月之上，再融合到月光裡，撒到月光所能照到的地方。
曾幾何時，我將思念寄到月上，恐怕明月也載它不下了吧?
透過雲層，我看得見月亮上雕刻的《水調歌頭》我能聽到蘇軾的吟詩、斟酒的聲音，我能聞見空氣中散出的酒香，我能感受到他眉皺下的愁與思。
詩依舊吟，還是那份情感;月一直明，只是圓了又殘，殘了又圓，反覆著，輪迴著。
天空、夜下、明月、枯樹、微風...
我讀懂了《水調歌頭》。
水調歌頭作文(三)
宋詞作為我國古代文學史上一顆的明珠，具有不可磨滅的歷史意義。而蘇軾的詞在詞的發展中，一洗唐代以來宮體詞脂粉香澤之氣，首創豪放派之先河，我們可以說，在詞的發展史上，蘇軾的詞是一座豐碑。下面，我僅就《水調歌頭》一詞，淺一下蘇軾的豪放詞風。
明月幾時有?把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間?
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓?
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。
這是一首在月光下思念弟弟的詞，讀完上闕，我不禁首先為詞人的新奇想象所折服。自古以來，寫中秋賞月的詩詞不少，但許多作者往往把自己置於月外，僅僅從一個旁觀者的角度來描述月色。而東坡則不然，他竟然把自己置於月宮主人的位置，他在飲酒賞月中，逸興神飛，神遊月宮，給人一種超凡脫俗的感覺。讀到這裡，就不由讓我們同樣產生了豪邁的感情，深深地被詞的意境所吸引，尤其是那句“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”，大有使人飄飄欲仙的感覺。中國文學史上，若談起浪漫的想象，當首推屈原、李白，他們在詩中常能不為世俗所絆，而能揚起長袖、高歌吶喊，暢遊宇。現在讀到蘇東坡的詞，又使我們看到了同樣的形象。不過，當我們讀到“起舞弄清影，何似在人間”時，又感到東坡又勝一籌。他雖然政治上也遭受過種種挫折，但還感到“人間”更為可愛，他這種屢遭貶斥仍然熱愛生活的精神，更使我們感動。這正是蘇詞豪邁的根源。這是他百折不撓精神在詞中的體現。這一點在詞的下闕中同樣可以體會到。
下闕中，作者一開始就寥寥幾筆勾勒出了詩人徹夜不眠的情景。“轉”、“低”兩字充分體現了時間的緩慢流逝，更襯托出作者思念弟弟子由的深情，這也反映出了東坡在用詞上的高超技巧。往下，詩人並不是在詞中灑淚哀嘆，而是筆峰一轉，用“不應有恨，何事長向別時圓”，“月有陰晴圓缺”的自然規律來勸慰自己，表現了詩人深曉生活的規律和開闊的胸懷。讀到這兒，就會使我們的心胸也豁然開朗。最後，又用“但願人長久，千里共嬋娟”來表現詩人美好的願望。這立即使我們眼前一片光明。就是這樣的希望，能使人不怕挫折，去奮鬥，去戰勝一切困難。從這兒也可以看出，豪放派詞的關鍵之處，就是不管抒發什麼樣的憂愁煩惱，總是滿懷著希望，所以也總有鼓舞人們的力量。
後人評價蘇軾寫詞“以詩入詞”，說他“無意不可入，無事不可言”。東坡這首詞，正是以詩入詞的典型，既表現了深情，又寫得很莊重，十分有氣，徹底地扭轉了人們對“詩莊詞豔”的看法。此外，不難看出，蘇軾詞中的豪放氣，正是來源於他開闊的胸懷與正確的處世態度，沒有思想作為底蘊，是無法構成如此感人的藝術佳作的。後來的岳飛、陸游、辛棄疾的豪放詞也無不是這樣。