《柳》唐詩原文鑑賞
《柳》唐詩原文鑑賞
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《柳》唐詩原文鑑賞 1
半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。
會得離人無限意，千絲萬絮惹春風。
「翻譯」
柳樹種植在溪橋邊和山路旁，與杏樹和桃樹相映。
又好像懂得離人思鄉的無限情感，千萬條柳絲飄下無數柳絮去招引迷人的春天。
「註釋」
(1)半煙半雨：雲霧夾雜著細雨。
(2)映杏映桃：與杏樹和桃樹相映。
(3)會得：懂得，理解。
(4)離人：遠離故鄉的人。
(5)無限意：指思鄉的情感。
(6)絮：柳絮。
(7)惹：招引，挑逗。
「賞析」
在《柳》這首詩中，詩人鄭谷運用擬人的手法，把柳樹描寫得似乎善解人意，感受到了人離別時候的無限憂愁。春風吹得柳枝搖擺，吹得柳絮飄舞，在詩人鄭谷看來，這是柳樹理會離人的情意，為了表示對離人的同情，才故意去招惹春風，引人注目的。一個“惹”字，化被動為主動，充滿了感情色彩。
《柳》唐詩原文鑑賞 2
●蘭陵王·柳
周邦彥
柳陰直，煙裡絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。
登臨望故國，誰識京華倦客？
長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。
閒尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離度。
梨花榆火催寒食。
愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人天北。
悽惻，恨堆積！
慚別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉春無極。
念月榭攜手，露橋聞笛。
沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
鑑賞：
柳陰直，煙裡絲絲弄碧寫的是作者此離開京華時隋堤上所見的柳色。所謂柳陰直，極類繪畫中的透視畫面：時當正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪地上，而長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，劃出一道直線。煙裡絲絲草碧轉而寫柳絲：新生的柳枝細長柔嫩，象絲一樣；它們彷彿也知道自己碧色可人，就故意飄拂著以顯示它們的美，而柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，更有一種朦朧的美。這樣的柳色已不止見了一次，那是為別人送行時看到的。
隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。隋堤指汴京附近汴河的堤，因為汴河是隋朝開的`，所以稱隋堤。行色，行人出發前的景象。柳拂水飄綿如送行色。這四個字錘鍊得十分精工，生動地摹畫出柳樹依依惜別的情態。那時詞人登上高堤眺望故鄉，別人的迴歸觸動了自己的鄉情。
這個厭倦了京城生活的客子的悽惘與憂愁有誰能理解呢？隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜別之情，並沒有顧到送行的京華倦客。
接著，將思緒又引回到柳樹上面：長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。古時驛路上十里一長亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送別的地方。詞人設想，長亭路上，年復一年，送別時折斷的柳條恐怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳樹，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。
尋是尋思、追憶、回想的意思。蹤跡指往事而言。當船將開未開之際，詞人忙著和人告別，不得閒靜。而這時船已啟程，周圍靜了下來，自己的心也閒下來了，就很自然地要回憶京華的往事。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。意思是：想當初寒食節前的一個晚上，情人為他送別。送別的宴席上燈燭閃爍，伴著哀傷的樂曲飲酒。這裡的又字是說從那次的離別宴會以後詞人已不止一次的回憶，如今坐船上又一次回想到那番情景。梨花榆火催寒食寫明那次餞別的時間。寒食節清明前一天，舊時風俗，寒食這天禁火，節後另取新火。
唐制，清明取榆、柳之火以賜近臣。催寒食的催字有歲月匆匆之感。
愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人天北。這四句是作者自己從船上回望岸邊的所見所感。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，風順船疾，行人本應高興，詞裡卻用一愁字，這是因為有人讓他留戀著。回頭望去，那人已若遠天邊，只見一個難辨的的身影。望人天北五字，包含著無限的悵惘與悽惋。
第二疊寫乍別之際，第三疊寫漸遠以後。悽惻，恨堆積！恨這裡是遺憾的意思。船行愈遠，遺憾愈重，一層一層堆積心上難以排遣，也不想排遣。漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。從詞開頭的柳陰直看來，啟程中午，而這時已到傍晚。漸字也表明已經過了一段時間，不是剛剛分別時的情形了。這時望中之人早已不見，所見只有沿途風光。大小有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方，那裡水波迴旋。津堠是渡口附近的守望所。因為已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立那裡。景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發襯出自身的孤單。他不禁又想起往事：念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。月榭之中，露橋之上，度過的那些夜晚，都留下了難忘的印象，宛如夢境似的，一一浮現眼前。想到這裡，不知不覺滴下了淚水。暗滴是揹著人獨自滴淚，自己的心事和感情無法使旁人理解，也不願讓旁人知道，只好暗自悲傷。
此詞構思和章法佈局上頗具匠心。全詞由實入虛，實虛不斷轉換。開景起，由堤上柳引出對往昔送別的回憶和久離京師的身世之感，又由回憶和久客淹留之感折回到目前的離席；由離席再生髮開拓出去，預為行者設想別後愁思，又由預為行者設想為歸入現實中自己的別後之思；最後，又由現實引發出對昔日相聚時的回憶。未別之時，回憶離別之苦；己別之後，則又回憶相聚時的歡樂，而詩人的久客淹留之感，傷離恨別之情，完全這種迴旋往復的描敘中展示出來。
《柳》唐詩原文鑑賞 3
江南柳 張先
隋堤遠，波急路塵輕。
今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生。
何況自關情。
斜照後，新月上西城。
城上樓高重倚望，願身能似月亭亭，千里伴君行。
張先詞作鑑賞
此為送別詞。詞中未具體刻畫送別情事，而是透過古今別情來襯托一己別情，以烘雲托月的手法將別情抒寫得極為深摯。全詞語言素樸明快，情調清新健康，風格別具特色。
起首一句從別路寫起。隋煬帝開通濟渠，河渠旁築御道，栽種柳樹，是為隋堤。隋堤遠，波急路塵輕兩句是說：這是一個水陸交通要道，成日裡不知有多少車馬大路上來往，揚起路塵；不知有多少船隻揚帆東下，隨波逐流；也不知有多少人長堤上折柳送別，以寄深情。隋堤是一個典型的送別環境，波急與路塵輕分寫水陸行程，暗示離別，寄有別情。一個遠字，既刻畫出別者長路漫漫的旅愁，又刻畫送者依依目送的情態。這二句著重從眼前、從水陸兩路，橫向地展開送別圖景；第三句則著重從古往今來，縱向地展示送別情事。一個多字，幾乎將古今天下此中人事全都囊括。正因為別情是如此普遍，也就容易喚起見人分袂亦愁生的感受了。末句以何況二字造成遞進，突出個人眼前的離別情事。以上，詞人沒有具體寫到個人送別情事，只客觀敘寫普遍的離情，只是亦愁生中才微露主觀情感。
過片轉寫別後，別時種種情事都被省略了，這裡只是著重寫送者城樓望月的情景。斜照後三字非虛設，它表明送者城樓佇立的時辰之久，從日落到月出。重望又表明先已望過，上片隋堤遠數句是日落前望中之景，至重望時應當是不甚分明瞭。於是送者抬頭望新月，並由此而產生了一個美好的嚮往：願身能似月亭亭，千里伴君行。此外與李白我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西（《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》）相類，但亭亭二字卻把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，千里伴行的說法更是真摯深婉。
《柳》唐詩原文鑑賞 4
《新柳》原文
宋代：楊萬里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
譯文及註釋
譯文
百尺長的柳條輕拂過閃耀著銀光的水塘，柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。
未必柳條能蘸到水，那是因為水中的柳影將它拉長了。
註釋
銀塘：指清澈明淨的池塘。
且：尚，還。
賞析
楊萬里的《新柳》一詩描摹細膩，韻味清新，妙手天成，生面別開，頗能代表其“誠齋體”的詩風。
詩人漫步賞柳，由遠而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫到水中柳景。作者出人意料地只用了一個非常親切的“引”字，運用了擬人的修辭手法，不僅照應了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優美而有動感的圖畫，富有情趣，表現了作者對新春的喜愛之情。(早春時節是淺黃的柳條，暮春時節柳條是深青的，這裡還採用象徵的手法)“引”呼應首，說明柳條之所以能達“百尺”之長，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描繪出微風吹動，柳枝輕揚，水上水下連成一片的優美畫面，把柳影即把新柳，把整個畫面都寫活了。詩中所表現出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是其衝破江西詩派冷僻生澀的藩籬而表現的特色—“誠齋體”的特色。
《柳》唐詩原文鑑賞 5
●淡黃柳
姜夔
客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌淒涼，與江左異，惟柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。
空城曉角，吹入垂楊陌。
馬上單衣寒惻惻。
看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂。
明朝又寒食。
強攜酒，小橋宅。
怕梨花落盡成秋色。
燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。
姜夔詞作鑑賞
此詞是寫作者客居合肥的心感。金人入侵，由於南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當時已成邊區。符離之戰後，百姓四散流離，一眼望去，滿目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹。作者客居南城，其時已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，彷彿在向作者嗚嗚傾訴，有感於此，作者便作了這首《淡黃柳》。
上片寫清曉在垂楊巷陌的淒涼感受，主要是寫景。
首二句寫所聞，空城先給人荒涼寂靜之感，於是，曉角的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉不絕，象在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》清角吹寒，都在空城
意境相近。那詞前面還說：自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。此詞雖未明言，但其首二句傳達的巷陌淒涼之感，亦有傷時意味，不惟是客中淒涼而已。緊接一句是倒卷之筆，點出人物，原來是騎在馬上踽踽獨行的客子，同時寫其體膚所感。將寒惻惻的感覺繫於衣單不耐春寒，表面上是記實，其實這種生理更多地來自清角吹寒的心理感受。繁榮已成為過去，無奈春光依舊，物是人非，更添身世之感。下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳。鵝黃嫩綠四字形象地再現出柳色之可愛。看盡二字既表明除柳色外更無悅目之景，又是從神情上表現遊子內心活動都是江南舊相識。舊相識唯楊柳（江南多柳，所以這樣說），這是抒寫客懷。而柳色依依與江左同，又是反襯著巷陌淒涼，與江左異，語意十分深沉。於是，作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了岑寂之感。
過片以正岑寂三字收束上片，包籠下片。當此心情寂寞之際，又逢寒食。雖是荒涼的空城，沒有士女郊遊的盛況，但客子未能免俗，於是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實有姊妹二人，一是能撥春風的大喬，一是能妙彈琴箏的小喬。說強攜酒，小橋宅，是本無意緒而勉強邀遊，攜酒上著強字，已預知其後醉不成歡慘將別的慘景。上數句以正岑寂為基調，又寒食的又字一轉，說按節令自該應景為歡：強字又一轉，說載酒尋歡不過是在淒涼寂寞中強遣客懷而已。再下面怕梨花落盡成秋色的怕字又一轉，說勉強尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉添愁緒。合肥之秋如何？
作者只將李賀梨花落盡成秋苑易一字叶韻，又添一怕字，意恐無花即是秋，語便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫，以燕燕歸來，問春何在二句提唱，以唯有池塘自碧景語代答，上呼下應，韻味自足。自碧，是說池水無情，則反見人之多感。這最後一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。
全詞從聽角看柳寫起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道自古逢秋悲寂寥，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥，並暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非客懷二字可以說盡，作者的感葉傷春，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼。皮之不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞：不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現飛越。