韓偓唐詩《自沙縣抵龍溪縣，值泉州軍過後，村落皆空，因有一絕》
韓偓唐詩《自沙縣抵龍溪縣，值泉州軍過後，村落皆空，因有一絕》
韓偓《自沙縣抵龍溪縣，值泉州軍過後，村落皆空，因有一絕》這首詩比較深刻地揭露了軍閥的罪惡行徑，從一個側面反映了唐末動亂的黑暗現實，具有一定的社會意義。以下是小編整理的韓偓唐詩《自沙縣抵龍溪縣，值泉州軍過後，村落皆空，因有一絕》，希望對大家有所幫助。
自沙縣抵龍溪縣，值泉州軍過後，村落皆空，因有一絕
韓偓
水自潺湲日自斜， 盡無雞犬有鳴鴉。
千村萬落如寒食， 不見人煙空見花。
賞析：
這首詩寫於唐亡後不久後梁開平四年(910)。詩題中的沙縣、龍溪縣、泉州均在今福建境內。詩中所描寫的“千村萬落如寒食”的荒涼景象，就是作者從沙縣到龍溪縣的沿途所見。
杜甫的名句“國破山河在，城春草木深”，寫的是安史之亂時國家殘破的景象。這首詩的立意與此相仿，不過他寫的不是“國破”，而是“村破”，寫的是泉州軍洗劫農村造成人煙絕滅的荒涼蕭條景象。
過去有人評註杜甫上述兩句詩說：“‘山河在’，明無餘物矣。‘草木深’，明無人矣。”認為詩的可貴之處，是“意在言外，使人思而得之”。象杜詩這樣只說 “有”什麼，不說“無”什麼，確實使詩含蓄蘊藉，藝術手腕確實高明。而韓偓這首詩同時寫“有”又寫“無”，以“有”襯“無”，卻也有異曲同工之妙。詩人沿途看到的村莊“有”什麼呢?“有鳴鴉”;“無”什麼呢?“無雞犬”。能“見”到的是什麼呢?是“花”;“不見”的又是什麼呢?是“人煙”。這樣，一 “有”，一“無”，一“見”，一“不見”，就把“千村萬落如寒食”的荒涼破敗的慘象，繪製成一幅具體形象的藝術畫面，活脫脫地展現在人們眼前。襯托是個很好的藝術手法。以醜襯美，美者更美;以動襯靜，靜者更靜;同樣，以“有”襯“無”，也可以使“無”更顯得一無所有，如果說，我們從杜詩可以看出含蓄之美，那麼，我們從韓詩則可以看出襯托之妙。
古代不少詩人愛用“自”、“空”二字，常把這兩個字用在同一聯的上下句形成對仗，例如“山鶯空曙響，隴月自秋暉”(何遜《行經孫氏陵》)，“過春花自落，竟曉月空明”(許渾《旅夜懷遠客》)，“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”(杜甫《蜀相》)，等等。韓詩也用了這兩個字，可是用法別緻，另具一種韻味。他似乎覺得用一個“自”字份量還不夠，所以在首句一連用了兩個“自”字。他又並不把“自”與“空”對仗，他不是在第二句，而是在末句才用了個“空” 字。“水自潺湲日自斜”這兩個“自”字，和“不見人煙空見花”的“空”字，遙相呼應，表現出當時農村的一切都是自生自滅，無人問津，空空蕩蕩，一派荒涼。這樣，既把“千村萬落如寒食”的悲慘景象展現了出來，同時也把詩人對泉州軍暴行的憤懣之情含蓄不露地表達了出來。薛雪在《一瓢詩話》中稱讚杜甫善用“自” 字，他在列舉了杜詩“村村自花柳”等一連串運用“自”字的詩句之後說：“下一‘自’字，便覺其寄身離亂、感時傷事之情，掬出紙上。”我們讀韓偓這首詩中的 “自”字、“空”字，也是能感受到詩人的“感時傷事之情”的，儘管它寓情於景，思想傾向含蓄不露。
韓偓愛花成癖，在他現存的詩集中，專門以花為題的如《梅花》、《惜花》、《哭花》等就有十多首。但是，他在寫上面這首詩時，卻全然沒有賞花的情致。因為花同人比起來，總還是人更能引起詩人的'關注。“不見人煙”了，哪還有心思賞花呢?“空見花”的“空”字，就明顯地流露了他對“不見人煙”的悵惘、感傷之情。
註釋
⑴潺湲：形容河水慢慢流淌的樣子。
⑵寒食：指寒食節，在清明的前一天。古人從這天起一連三天不動煙火，只吃冷食。也有的地方把請明叫“寒食”。
白話譯文
溪水潺潺地流淌，夕陽照射著農家。
全村沒有雞犬叫，只聽烏雞叫喳喳。
千村冷落淒涼苦，如同寒食萬戶家。
不見炊煙升騰起，曠野蕭索幾點花。
創作背景
這首詩寫於五代梁開平四年（910年）。唐天祐元年（904年），朱全忠弒唐昭宗，立李柷為昭宣帝（即哀帝）。為收買人心，偽裝豁達大度，矯詔召韓偓回京復職。韓偓深知一回長安，即入虎口，便不奉詔，攜眷南逃到江西撫州。威武軍節度使王審知重視延攬人才，派人到撫州邀韓偓入閩。天祐二年（905年）八月，韓偓自贛入閩。這首詩為韓偓入閩後所作。
歷代評價
《閩小紀》：閩中壤狹田少，山麓皆治為隴畝，昔人所謂“磳田”也。喪亂以來，逃亡略盡，磳田蕪穢盡矣。餘《寒食登邵武詩話樓》詩，有“遺令不須仍禁火，四郊茅舍久無煙”之句。及觀唐韓偓過閩中，有“千村萬落如寒食，不見煙火只見花”之句……千古有同悲也。
《韓翰林集》：原注，此後庚午年。庚午，梁開平四年。
《唐人絕句精華》：此偓南依王審知於閩時所作，二十八字中一片亂後荒蕪景象。如寒食者，無有舉火之人家也。
生平
光化三年(900年)，宦官頭子左右神策軍中尉劉季述發動宮廷政變，廢昭宗，立太子李裕為帝。韓偓協助宰相崔胤平定叛亂，迎昭宗復位，成為功臣之一，任中書舍人，深得昭宗器重，多次欲立為相，都被力辭。中書門下同平章事李繼昭依附宦官頭子韓全誨，排擠崔胤，崔胤召鳳翔節度使李茂貞入朝，意欲抑制宦官集團。李茂貞入朝後，擁兵跋扈，崔胤又想召宣武鎮節度使朱全忠入朝牽制李茂貞。韓偓諫道：這樣造成“兩鎮兵鬥闕下，朝廷危矣”，應一面罷去李茂貞，一面處理宦官。議尚未行，而李茂貞、韓全誨已將昭宗劫往鳳翔。韓偓聞訊，星夜趕往鳳翔行在，見昭宗時慟哭失聲。昭宗任韓偓為兵部侍郎。後朱全忠兵到，敗李茂貞，殺韓全誨，韓偓隨同昭宗回長安。
韓偓回長安後，見朱全忠比李茂貞更為驕橫，心中甚感不滿。一次，朱全忠和崔胤在殿堂上宣佈事情，眾官都避席起立，只有韓偓端坐不動，稱“侍宴無輒立”，因此激怒朱全忠。朱全忠一則惱怒韓偓無禮，再則忌他為昭宗所寵信，參預樞密，恐於己不利，便藉故在昭宗面前指斥韓偓。崔胤聽信讒言，也不予救護。朱全忠本欲置韓偓於死地，幸經京兆尹鄭元規勸阻，被貶為濮州(今山東鄄縣、河南濮陽以南地區)司馬。不久，又被貶為榮懿(今貴州桐梓縣北)尉，再貶為鄧州(今河南鄧縣)司馬。韓偓離京，使昭宗左右無親信之人。
詩歌風格
韓偓詩中，最有價值的是感時詩篇。它們幾乎是以編年史的方式再現了唐王朝由衰而亡的圖景。作者喜歡用近體尤其是七律的形式寫時事，紀事與述懷相結合，用典工切，有沉鬱頓挫的風味，善於將感慨蒼涼的意境寓於清麗芊綿的詞章，悲而能婉，柔中帶剛。他的作品多寫上層政治變亂，觸及民生疾苦者較少。而藝術上缺乏杜甫沉雄闊大的筆力和李商隱精深微妙的構思，有時不免流於平淺纖弱。
韓偓的寫景抒情詩構思新巧，筆觸細膩。而最大的特色，還在於從景物畫面中融入身世之感，即景抒情，渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛，被人視作暗寓亡國之恨。一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》，以白描手法勾摹物象，構圖明晰，設色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至於反映農村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣，值泉州軍過後，村落皆空，因有一絕》，寓時事於寫景之中，更有畫筆與史筆相結合之妙。
宋計有功《唐詩紀事》卷六十五韓偓紀事：“偓小字冬郎，義山雲：嘗即席為詩相送，一座盡驚，句有老成之風。因有詩云：‘十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情。桐花萬里丹山路，雛鳳清於老鳳聲。’偓，字致堯，今曰致光，誤矣。”
（韓偓作《香奩集》寫男女之情，風格纖巧。對此歷來評價不一。今有明汲古閣刻本《韓內翰別集》1卷，附補遺1卷。另《香奩集》有元刊3卷本和汲古閣1卷本傳世。）
“和魯公凝有豔詞一編，名《香奩集》。凝後貴，乃嫁其名為韓偓，今世傳韓偓《香奩集》，乃凝所為也。凝生平著述，分為《演綸》《遊藝》《孝悌》《疑獄》《香奩》《籯金》六集，自為《遊藝集序》雲：“餘有《香奩》《籯金》二集，不行於世。”凝在政府，避議論，諱其名又欲後人知，故於《遊藝集序》實之，此凝之意也。餘在秀州，其曾孫和惇家藏諸書，皆魯公舊物，末有印記，甚完。”
據沈括《夢溪筆談》——《香奩集》應為和凝所著。