溫庭筠詩詞選
溫庭筠詩詞選
溫庭筠的詩辭藻華麗，濃豔精緻，內容多寫閨情，少數作品對時政有所反映。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。下面和小編一起賞析一下溫庭筠詩詞選!
溫庭筠詩詞選
卷五百七十五
卷575_1 「雞鳴埭曲」溫庭筠
南朝天子射雉時，銀河耿耿星參差。銅壺漏斷夢初覺，
寶馬塵高人未知。魚躍蓮東蕩宮沼，濛濛御柳懸棲鳥。
紅妝萬戶鏡中春，碧樹一聲天下曉。盤踞勢窮三百年，
朱方殺氣成愁煙。彗星拂地浪連海，戰鼓渡江塵漲天。
繡龍畫雉填宮井，野火風驅燒九鼎。殿巢江燕砌生蒿，
十二金人霜炯炯。芊綿平綠臺城基，暖色春容荒古陂。
寧知玉樹後庭曲，留待野棠如雪枝。
卷575_2 「織錦詞」溫庭筠
丁東細漏侵瓊瑟，影轉高梧月初出。簇簌金梭萬縷紅，
鴛鴦豔錦初成匹。錦中百結皆同心，蕊亂雲盤相間深。
此意欲傳傳不得，玫瑰作柱朱弦琴。為君裁破合歡被，
星斗迢迢共千里。象尺燻爐未覺秋，碧池已有新蓮子。
卷575_3 「夜宴謠」溫庭筠
長釵墜發雙蜻蜓，碧盡山斜開畫屏。虯鬚公子五侯客，
一飲千鍾如建瓴。鸞咽奼唱圓無節，眉斂湘煙袖迴雪。
清夜恩情四座同，莫令溝水東西別。亭亭蠟淚香珠殘，
暗露曉風羅幕寒。飄颻戟帶儼相次，二十四枝龍畫竿。
裂管縈弦共繁曲，芳樽細浪傾春醁.高樓客散杏花多，
脈脈新蟾如瞪目。
卷575_4 「蓮浦謠」溫庭筠
鳴橈軋軋溪溶溶，廢綠平煙吳苑東。水清蓮媚兩相向，
鏡裡見愁愁更紅。白馬金鞭大堤上，西江日夕多風浪。
荷心有露似驪珠，不是真圓亦搖盪。
卷575_5 「郭處士擊甌歌」溫庭筠
佶慄金虯石潭古，勺陂瀲灩幽修語。湘君寶馬上神雲，
碎佩叢鈴滿煙雨。吾聞三十六宮花離離，軟風吹春星斗稀。
玉晨冷磬破昏夢，天露未乾香著衣。蘭釵委墜垂雲發，
小響丁當逐迴雪。晴碧煙滋重疊山，羅屏半掩桃花月。
太平天子駐雲車，龍爐勃鬱雙蟠拏。宮中近臣抱扇立，
侍女低鬟落翠花。亂珠觸續正跳蕩，傾頭不覺金烏斜。
我亦為君長嘆息，緘情遠寄愁無色。莫沾香夢綠楊絲。
千里春風正無力。
卷575_6 「遐水謠」溫庭筠
天兵九月渡遐水，馬踏沙鳴驚雁起。殺氣空高萬里情，
塞寒如箭傷眸子。狼煙堡上霜漫漫，枯葉號風天地幹。
犀帶鼠裘無暖色，清光炯冷黃金鞍。虜塵如霧昏亭障，
隴首年年漢飛將。麟閣無名期未歸，樓中思婦徒相望。
卷575_7 「曉仙謠」溫庭筠
玉妃喚月歸海宮，月色澹白涵春空。銀河欲轉星靨靨，
碧浪疊山埋早紅。宮花有露如新淚，小苑叢叢入寒翠。
綺閣空傳唱漏聲，網軒未辨凌雲字。遙遙珠帳連湘煙，
鶴扇如霜金骨仙。碧簫曲盡彩霞動，下視九州皆悄然。
秦王女騎紅尾鳳，半空回首晨雞弄。霧蓋狂塵億兆家，
世人猶作牽情夢。
卷575_8 「錦城曲」溫庭筠
蜀山攢黛留晴雪，簝筍蕨芽縈九折。江風吹巧剪霞綃，
花上千枝杜鵑血。杜鵑飛入巖下叢，夜叫思歸山月中。
巴水漾情情不盡，文君織得春機紅。怨魄未歸芳草死，
江頭學種相思子。樹成寄與望鄉人，白帝荒城五千裡。
卷575_9 「生禖屏風歌」溫庭筠
玉墀暗接崑崙井，井上無人金索冷。畫壁陰森九子堂，
階前細月鋪花影。繡屏銀鴨香蓊蒙，天上夢歸花繞叢。
宜男漫作後庭草，不似櫻桃千子紅。
卷575_10 「嘲春風」溫庭筠
春風何處好，別殿饒芳草。苒嫋轉鸞旗，萎蕤吹雉葆。
揚芳歷九門，澹盪入蘭蓀。爭奈白團扇，時時偷主恩。
卷575_11 「舞衣曲」溫庭筠
藕腸纖縷抽輕春，煙機漠漠嬌娥嚬。金梭淅瀝透空薄，
剪落交刀吹斷雲。張家公子夜聞雨，夜向蘭堂思楚舞。
蟬衫麟帶壓愁香，偷得鶯簧鎖金縷。管含蘭氣嬌語悲，
胡槽雪腕鴛鴦絲。芙蓉力弱應難定，楊柳風多不自持，
回嚬笑語西窗客，星斗寥寥波脈脈。不逐秦王卷象床，
滿樓明月梨花白。
卷575_12 「張靜婉採蓮歌」溫庭筠
蘭膏墜發紅玉春，燕釵拖頸拋盤雲。城邊楊柳向嬌晚，
門前溝水波粼粼。麒麟公子朝天客，珂馬璫璫度春陌。
掌中無力舞衣輕，剪斷鮫綃破春碧。抱月飄煙一尺腰，
麝臍龍髓憐嬌嬈，秋羅拂水碎光動，露重花多香不銷。
鸂鶒交交塘水滿，綠芒如粟蓮莖短。一夜西風送雨來，
粉痕零落愁紅淺。船頭折藕絲暗牽，藕根蓮子相留連。
郎心似月月未缺，十五十六清光圓。
卷575_13 「湘宮人歌」溫庭筠
池塘芳草溼，夜半東風起。生綠畫羅屏，金壺貯春水。
黃粉楚宮人，芳花玉刻鱗。娟娟照棋燭，不語兩含嚬。
卷575_14 「黃曇子歌」溫庭筠
參差綠蒲短，搖豔雲塘滿。紅瀲蕩融融，鶯翁鸂鶒暖。
萋芊小成路，馬上修蛾懶。羅衫嫋迴風，點粉金鸝卵。
卷575_15 「觱篥歌(李相妓人吹)」溫庭筠
蠟煙如纛新蟾滿，門外平沙草芽短。黑頭丞相九天歸。
夜聽飛瓊吹朔管。情遠氣調蘭蕙薰，天香瑞彩含絪縕。
皓然纖指都揭血，日暖碧霄無片雲。含商咀徵雙幽咽，
軟縠疏羅共蕭屑。不盡長圓疊翠愁，柳風吹破澄潭月。
鳴梭淅瀝金絲蕊，恨語殷勤隴頭水。漢將營前萬里沙，
更深一一霜鴻起。十二樓前花正繁，交枝簇蒂連壁門。
景陽宮女正愁絕，莫使此聲催斷魂。
卷575_16 「照影曲」溫庭筠
景陽妝罷瓊窗暖，欲照澄明香步懶。橋上衣多抱彩雲，
金鱗不動春塘滿。黃印額山輕為塵，翠鱗紅稚俱含嚬。
桃花百媚如欲語，曾為無雙今兩身。
卷575_17 「拂舞詞(一作公無渡河)」溫庭筠
黃河怒浪連天來，大響谹谹如殷雷。龍伯驅風不敢上，
百川噴雪高崔嵬。二十三絃何太哀，請公勿渡立徘徊。
下有狂蛟鋸為尾，裂帆截棹磨霜齒。神椎鑿石塞神潭，
白馬zazb赤塵起。公乎躍馬揚玉鞭，滅沒高蹄日千里。 卷575_5 「太液池歌」溫庭筠
腥鮮龍氣連清防，花風漾漾吹細光。疊瀾不定照天井，
倒影蕩搖晴翠長。平碧淺春生綠塘，雲容雨態連青蒼。
夜深銀漢通柏梁，二十八宿朝玉堂。
卷575_6 「雉場歌」溫庭筠
茭葉萋萋接煙曙，雞鳴埭上梨花露。彩仗鏘鏘已合圍，
繡翎白頸遙相妒。雕尾扇張金縷高，碎鈴素拂驪駒豪。
綠場紅跡未相接，箭發銅牙傷彩毛。麥隴桑陰小山晚，
六虯歸去凝笳遠。城頭卻望幾含情，青畝春蕪連石苑。
卷575_7 「雍臺歌」溫庭筠
太子池南樓百尺，入窗新樹疏簾隔。黃金鋪首畫鉤陳，
羽葆停幢拂交戟。盤紆闌楯臨高臺，帳殿臨流鸞扇開。
早雁驚鳴細波起，映花鹵簿龍飛回。
卷575_8 「吳苑行」溫庭筠
錦雉雙飛梅結子，平春遠綠窗中起。吳江澹畫水連空，
三尺屏風隔千里。小苑有門紅扇開，天絲舞蝶共徘徊。
綺戶雕楹長若此，韶光歲歲如歸來。
卷575_9 「常林歡歌」溫庭筠
宜城酒熟花覆橋，沙晴綠鴨鳴咬咬。穠桑繞舍麥如尾，
幽軋鳴機雙燕巢。馬聲特特荊門道，蠻水揚光色如草。
錦薦金爐夢正長，東家咿喔雞鳴早。
卷575_10 「塞寒行」溫庭筠
燕弓弦勁霜封瓦，樸簌寒雕睇平野，一點黃塵起雁喧，
白龍堆下千蹄馬。河源怒濁風如刀，剪斷朔雲天更高。
晚出榆關逐徵北，驚沙飛迸衝貂袍。心許凌煙名不滅，
年年錦字傷離別。彩毫一畫竟何榮，空使青樓淚成血。
卷575_11 「湖陰詞」溫庭筠
祖龍黃鬚珊瑚鞭，鐵驄金面青連錢。虎髯拔劍欲成夢，
日壓賊營如血鮮。海旗風急驚眠起，甲重光搖照湖水。
蒼黃追騎塵外歸，森索妖星陣前死。五陵愁碧春萋萋，
霸川玉馬空中嘶。羽書如電入青瑣，雪腕如槌催畫鞞.
白虯天子金煌鋩，高臨帝座回龍章。吳波不動楚山晚，
花壓闌干春晝長。
卷575_12 「蔣侯神歌」溫庭筠
楚神鐵馬金鳴珂，夜動蛟潭生素波。商風颳水報西帝，
廟前古樹蟠白蛇。吳王赤斧斫雲陣，畫堂列壁叢霜刃。
巫娥傳意託悲絲，鐸語琅琅理雙鬢。湘煙刷翠湘山斜，
東方日出飛神鴉。青雲自有黑龍子，潘妃莫結丁香花。
卷575_13 「漢皇迎春詞」溫庭筠
春草芊芊晴掃煙，宮城大錦紅殷鮮。海日初融照仙掌，
淮王小隊纓鈴響。獵獵東風焰赤旗，畫神金甲蔥龍網。
鉅公步輦迎句芒，複道掃塵燕彗長。豹尾竿前趙飛燕，
柳風吹盡眉間黃。碧草含情杏花喜，上林鶯囀遊絲起。
寶馬搖環萬騎歸，恩光暗入簾櫳裡。
卷五百七十六
卷576_1 「蘭塘詞」溫庭筠
塘水汪汪鳧唼喋，憶上江南木蘭楫。繡頸金須蕩倒光，
團團皺綠雞頭葉。露凝荷卷珠淨圓，紫菱刺短浮根纏。
小姑歸晚紅妝淺，鏡裡芙蓉照水鮮。東溝潏潏勞回首，
欲寄一杯瓊液酒。知道無郎卻有情，長教月照相思柳。
品讀《溫庭筠詩詞選》
第一首·夢江南
梳洗罷，
獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠，
腸斷白蘋洲。
【賞析】
此詞寫一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景，表現了她從希望到失望以致最後的“腸斷”的感情。
這是一首小令，只有二十七個字。“詞之難於令曲，如詩之難於絕句”，“一句一字閒不得”(《白香詞譜箋》)。起句“梳洗罷”，看似平平，“語不驚人”。但這三個字內容豐富，給讀者留了許多想像的餘地。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物(思婦)，在特定條件(準備迎接久別的愛人歸來)下，一種特定情緒(喜悅和激動)的反映。
在中國古典詩歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無精”之類的描寫來表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，於是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個字，把這個女子獨居的環境，深藏內心的感情變化和對美好生活的嚮往，不是生動地表現出來了嗎?
接著，出現了一幅廣闊、多彩的藝術畫面：“獨倚望江樓。”江為背景，樓為主體，焦點是獨倚的人。這時的女子，感情是複雜的;隨著時間的推移，情緒是變化的。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這裡，一個“獨”字用得很傳神。“獨”字，既無色澤，又無音響，卻意味深長。這不是戀人暱暱情語的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過這無語獨倚的畫面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯絡起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動的交融。
“過盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈;又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒有生命的無情物，但在此時此地的思婦眼裡，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情於自然物而產生的一種聯想類比。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著餘暉;不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛人，從日出到日落，由希望變失望，把這個女子的不幸，表現得多麼動人。
至此，景物的描繪，感情的抒發，氣氛的烘托，都已成熟，最後彈出了全曲的最強音：“腸斷白蘋洲。”“末句最當留意，有餘不盡之意始佳。”和全詞“不露痕跡”相較，末句點出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有“有餘不盡之意”。白蘋洲在何處?俞平伯先生說，不要“過於落實，似泛說較好”，(俞平伯《唐宋詞選釋》)，這是極為深刻的見解。但在本篇的藝術描寫中，應該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實寫。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時盼人心切，只顧看船而不見有洲了。千帆過盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見所思，能不腸斷!
詞是注重作家主觀抒情的藝術形式。這首小令，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態的複雜變化，作家經過精巧的.藝術構思，使之成為渾然一體的藝術形象。作家的思想感情像一座橋樑，把這些景物、人物聯絡了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈;使分散孤立的風景點，融合成了具有內在邏輯聯絡的藝術畫面;使人物的外在表現和內在的心理活動完美統一地顯示出來。這正是現實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作家;在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的只是一種無可奈何的嘆息，連落日的餘暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人尋味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有致，於不用力處看出“重筆”。
思婦題材寫的人很多，可說是個“熱門題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有著綺靡側豔“花間”氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。
第二首·五律·商山早行
晨起動徵鐸，客行悲故鄉。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛牆。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
【賞析】
這首詩之所以為人們所傳誦，是因為它透過鮮明的藝術形象，真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。
首句表現“早行”的典型情景，概括性很強。清晨起床，旅店裡外已經叮叮噹噹，響起了車馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車之類的許多活動已暗含其中。第二句固然是作者講自己，但也適用於一般旅客。“在家千日好，出外一時難”。在封建社會里，一般人由於交通困難、人情澆薄等許多原因，往往安土重遷，怯於遠行。“客行悲故鄉”這句詩，很能夠引起讀者情感上的共鳴。
三、四兩句，歷來膾炙人口。梅堯臣曾經對歐陽修說：最好的詩，應該“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外”。歐陽修請他舉例說明，他便舉出這兩句和賈島的“怪禽啼曠野，落日恐行人”，並反問道：“道路辛苦，羈旅愁思，豈不見於言外乎?”(《六一詩話》)李東陽在《懷麓堂詩話》中進一步分析說：“‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，人但知其能道羈愁野況於言意之表，不知二句中不用一二閒字，止提掇出緊關物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。若強排硬疊，不論其字面之清濁，音韻之諧舛，而云我能寫景用事，豈可哉!”“音韻鏗鏘”，“意象具足”，是一切好詩的必備條件。李東陽把這兩點作為“不用一二閒字，止提掇緊關物色字樣”的從屬條件提出，很可以說明這兩句詩的藝術特色。所謂“閒字”，指的是名詞以外的各種詞;所謂“提掇緊關物色字樣”，指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩可分解為代表十種景物的十個名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然在詩句裡，“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結合為“定語加中心詞”的“偏正片語”，但由於作定語的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。例如“雞聲”一詞，“雞”和“聲”結合在一起，完全可以喚起引頸長鳴的視覺形象。“茅店”、“人跡”、“板橋”，也與此相類似。
古時旅客為了安全，一般都是“未晚先投宿，雞鳴早看天”。詩人既然寫的是早行，那麼雞聲和月，就是有特徵性的景物。而茅店又是山區有特徵性的景物。“雞聲茅店月”，把旅人住在茅店裡，聽見雞聲就爬起來看天色，看見天上有月，就收拾行裝，起身趕路等許多內容，都有聲有色地表現出來了。
同樣，對於早行者來說，板橋、霜和霜上的人跡也都是有特徵性的景物。作者於雄雞報曉、殘月未落之時上路，也算得上“早行”了;然而已經是“人跡板橋霜”，這真是“莫道君行早，更有早行人”啊!這兩句純用名片語成的詩句，寫早行情景宛然在目，確實稱得上“意象具足”的佳句。
“槲葉落山路，枳花照驛牆”兩句，寫的是剛上路的景色。商縣、洛南一帶，枳樹、槲樹很多。槲樹的葉片很大，冬天雖乾枯，卻存留枝上;直到第二年早春樹枝將發嫩芽的時候，才紛紛脫落。而這時候，枳樹的白花已在開放。因為天還沒有大亮，驛牆旁邊的白色枳花，就比較顯眼，所以用了個“照”字。可以看出，詩人始終沒有忘記“早行”二字。
旅途早行的景色，使詩人想起了昨夜在夢中出現的故鄉景色：“鳧雁滿回塘”。春天來了，故鄉杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其樂;而自己，卻離家日遠，在茅店裡歇腳，在山路上奔波。“杜陵夢”，補出了夜間在茅店裡思家的心情，與“客行悲故鄉”首尾照應，互相補充;而夢中的故鄉景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照。眼裡看的是“槲葉落山路”，心裡想的是“鳧雁滿回塘”。“早行”之景與“早行”之情，都得到了完美的表現。
第三首·七律·利洲南渡
澹然空水對斜暉，曲島蒼茫接翠微。
波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸。
數叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛。
誰解乘舟尋范蠡，五湖煙水獨忘機?
【賞析】
利州屬山南西道，治所在今四川廣元縣，嘉陵江流經該縣西北面。這首詩是溫庭筠行旅此地渡江時所作。
詩人來到了嘉陵江畔，首先映入眼簾的是，開闊清澄的江面，波光粼粼而動，夕陽映照在水中，閃爍不定;起伏彎曲的江島和岸上青翠的山嵐在斜暉的籠罩下，一片蒼茫。這一聯寫江景，交待了行程的地點和時間：日暮時江邊渡口。因為詩寫的就是渡江情景，所以首聯從此著筆，起的非常自然。
頷聯緊承上聯，寫人馬急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡馬也渡，船到江心，馬兒揚鬃長鳴，好像聲音出於波浪之上;未渡的人(包括詩人自己)歇息在岸邊的柳蔭下，等待著渡船從彼岸返回。
這兩聯所寫景物都是詩人待渡時岸邊所見，由遠而近，由江中而岸上，由靜而動，井然有序。
接下來，頸聯寫渡江，船過沙灘，驚散了草叢中成群的鷗鳥;回望岸上，江田萬頃，一隻白鷺在自由自在地飛翔。這一聯巧用數量詞，不但屬對工穩，而且深化了詩境。群鷗棲息沙草之間，可見天時向晚，飛鳥歸巢，所以萬頃江田之上只有一鷺飛翔。這幅色彩鮮明的畫面強烈地渲染了江邊的清曠和寂靜。後來李清照《如夢令》(常記溪亭日暮)中有“爭渡，爭渡，驚起一灘歐鷺”的詞句，其境界正與此聯上句所展示的畫面相類似，而下句江田白鷺的空闊悠深和王維的“漠漠水田飛白鷺”(《積雨輞川莊作》)更是神韻同出。
前面三聯描繪了一幅寧靜而充滿生機的利州南渡圖，作為餬口四方，疲於奔走的詩人摹然置身於這樣的環境，不能不觸景生情，遐想聯翩。所以尾聯偶然興起了欲學范蠡急流勇退，放浪江湖的願望。
范蠡，字少伯，春秋時楚國人，為越大夫，從越王勾踐二十餘年，助勾踐滅吳國後，辭官乘舟而去，泛於五湖，莫知所終。五湖，指太湖和它附近的幾個湖，這裡泛指江湖。忘機，舊謂鷗鷺忘機，這裡有雙關意，指心願淡泊，與人無爭。這兩句是說：如今誰能懂得乘一葉扁舟去追尋范蠡的足跡，逍遙於江湖煙水中而忘機一切俗念呢?言外之意，自己便有淡泊遺世，忘卻機心之志，也沒有人能夠理會。
溫庭筠一生政治上很失意，不僅屢次應試不中，而且因為語言多犯忌諱，開罪了皇帝和宰相(宣宗和令狐綯)，長被擯抑，只好到處流轉，做一個落泊才子。他的詩中曾有“自笑謾懷經濟策，不將心事許煙霞”(《 郊居秋日有懷一二知己 》)的自負與自嘲，這裡卻浩然有歸隱之志，實際上是失意後的無奈之語。“獨忘機”，其實並不能忘機。
這一點和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾踐難共安樂才辭官隱遁的。所以，兩個人都可謂是極有機心的人。
這首詩描寫行旅在利州南渡時的所見所感，景物描寫江中，岸上交遞著墨，層次分明，色彩清麗，靜中有動，栩栩如生，特別是頸聯，是被人們傳誦的寫景名句。最後觸景興感，自然真切。
全詩八句，無不與“水”相關，但清雋而不堆砌。在章法上，此詩別具一格，不落俗套。按照律詩的一般規律，前後四聯，起承轉合，各有所歸。此詩前三聯卻遞相承接，景物描寫得很充分，意境幽遠淡雅。尾聯由寫景轉而遐思，但仍從“舟”、“水”絻結，以致轉中有合，脈絡依然清晰完整。有人說，溫庭筠的以山水、行旅為題材的詩多感慨深切，氣韻清澈，以這首詩來看，確有道理。