辛棄疾水調歌頭詩詞賞析

辛棄疾水調歌頭詩詞賞析

　　《水調歌頭·白日射金闕》是南宋豪放派詞人辛棄疾的詞作之一。詞上片鼓勵友人,意氣飛揚;下片抒一己之憤,悲憤無奈。以下是小編整理的辛棄疾水調歌頭詩詞賞析，歡迎閱讀！

　　原文：

　　水調歌頭

　　湯朝美司諫見和，用韻為謝

　　辛棄疾

　　白日射金闕，虎豹九關開。

　　見君諫疏頻上，談笑挽天回。

　　千古忠肝義膽，萬里蠻煙癉雨，往事莫驚猜。

　　政恐不免耳，訊息日邊來。

　　笑吾廬，門掩草，徑封苔。

　　未應兩手無用，要把蟹螯懷。

　　說劍論詩餘事，醉舞狂歌欲倒，老子頗堪哀。

　　白髮寧有種？

　　一一醒時栽！

　　詞作鑑賞

　　辛棄疾四十二歲那年，被監察御史王藺彈劾，削職後回上饒帶湖閒居，有曾任司諫的湯朝美自廣東親州貶所量移江西信州（今上饒），二人相見，由於處境相近，同樣受著打擊，而且志同道合所以有相濡以沫之情。先是，辛賦《水調歌頭》（盟鷗）湯以韻相和；辛又用原韻，賦此闋謝答。

　　“白日射金闕，虎豹九關開。”“金闋”、“九關”均喻指宮廷，十字寫的是皇宮富麗堂皇，氣象森嚴。在那裡，朝美“諫疏頻上，談笑挽天回”。四句兩層，一張一弛，作者描繪出朝美朝堂上從容和無畏。據《稼軒詞編年箋註》引《京口耆舊傳。湯邦彥傳》：“時孝宗銳意遠略，邦彥自負功名，議論英發，上心傾向之，除秘書丞，起居舍人，兼中書舍人，擢左司諫兼侍讀。論事風生，權幸側目。上手書以賜，稱其‘以身許國，志若金石，協濟大計，始終不移’。及其他聖意所疑，輒以諏問。”那時候的宋孝宗還有些進取之意，淳熙二年八月派湯朝美使金，向金討還河南北宋諸帝陵寢所在之地。不料湯朝美有辱使命，回來後龍顏大怒，把他流貶新州，嚐盡“蠻煙瘴雨”滋味。這一層“千古”、“萬里”兩句似對非對，中間再作一暗轉，對於心懷忠義肝膽但卻遭貶的朋友，辛棄疾並沒有大發牢騷，徒增友人的煩悶。而是安慰朝美“往事莫驚猜”（驚猜，驚疑）。因為有才幹的人終會發跡的。眼前你不是已經奉詔內調了嗎？恐怕還會有訊息從皇帝身邊下來，“日邊”這裡用以比喻帝王左右，“恐”字是擬想之辭，卻又像深有把握似的，這是稼軒用典的妙處！從“蠻煙瘴雨”的黯淡悽惶到日邊訊息之希望復起，中間再作一暗轉。上片凡三暗轉，大起大落，忽而榮寵有加，忽而憂患畢至；忽而蠻煙瘴雨，忽而日邊春來，乍喜乍悲，亦遠亦近，變化錯綜，既是對友人坎坷的同情又有對其振作的鼓勵。

　　下片轉敘作者自己鄉居生活情懷。“門掩草，徑封苔”，本是冷落景象，詞人但以一笑置之土。不難看出，這笑，是強作豁達的苦笑，是傲岸不平的蔑笑。

　　下片基調無限幽憤，都被這領起換頭的一個“笑”字染上了不協調的色彩，反映出一種由於受壓抑而形成的不平而又無奈的心情。一“笑”字，內中感情複雜，可為下片基調之凝練。接下去仍是正言反出：未必我這雙手就沒有用處，不是可以“一手持蟹螯，一手持酒懷”嗎？試想，當國步蜩螗之際，他那雙屠鯨剚虎的巨手，不能用來扭轉乾坤，卻去執杯持蟹，這是人間何等不平事！而稼軒但以“未應兩手無用”的反語輕輕挑出，愈見沉哀茹痛。循此一念，又找足“說劍”一層。說劍論詩，慨言武備文事，辛棄疾“壯歲旌旗擁萬夫”，後來又曾上《十論》《九議》，慷慨國事。現在看來，這文韜武略都是無用的“餘事”。剩下的，他只有終日痛飲長醉，搖搖欲倒。這“醉舞狂歌欲倒”六字，寫盡詞人悲憤心懷，潦倒情態，然後束以“老子頗堪哀”。“堪哀”是堪憐念之意，語出《後漢書。馬援傳》，意思是說，自己如此狂歌醉舞，虛置年華，這心情應該是故人所理解、憐恤的。歇拍“白髮寧有種？——醒時栽”，將一腔幽憤推向一個高潮。“白髮”寫愁，本近俗濫，但稼軒用一“栽”字，翻出了新意。這兩句有幾層意思。我春秋正富，本不是衰老的時候；但憂國之思，添我滿頭霜雪，這是一層。國事不堪寓目，醉中尚可暫忘，醒來則不勝煩憂，此白髮乃“——醒時栽”也，又翻進一層。白髮並不是自然生出來的，而是“栽”上去的。可見為國勢之操勞宦途之喜悲使我年富而白髮徒增。這樣，就從根根白髮上顯示出詞人人生道路上的風風雨雨，隱然現出廣闊的社會背景，這又是一層。單就“栽”字齒音平韻，於聲則無限延長，於情則芊綿不盡。這下片一路蓄意蓄勢，急管繁弦，最終結在這個警句上，激昂排宕，化為感慨深沉。千載後讀之，猶覺滿腔不平之氣，夾風雨霜雪以俱來。

　　這首詞，上片文意一波三折，於無字處出曲折，極掩抑零亂，跳躍動盪之美；下片卻一氣奔注；牢騷苦悶，傾瀉而來，並且反語累出，在感情激盪中故作幽塞，豪放中仍不失頓挫曲折，詞的構局可謂錯綜多變。

　　全詞核心在下片，但上下兩片，對比映襯，表現力增強。上片一起，白日金闕，虎豹九關，何等高華氣象；下片一轉，門為草掩，徑被苔封，又何等荒涼寂寞！這是一層對比。上片讚美湯朝美，譽其巨手可以“談笑挽天回”；下片寫自己，則兩手只堪把蟹持杯，又是一層對比，上片寫對方，終能日邊訊息重上朝堂，下片說自己，則滿頭白髮，終日醉舞狂歌為消磨，再加一層對比。透過強烈對比，益見“斯人獨憔悴”的不平之情，這是此詞的另一個藝術特色。

　　上片鼓勵友人，意氣飛揚；下片抒一已之憤，悲憤無奈。乍讀之下，上下片的思想感情，好像矛盾。其實，此等矛盾之處，正是顯示稼軒的偉大之處。稼軒是雖身處閒散而時時不忘憂樂天下的血性男兒。他既不能不為一已之遭際而憤然不平，又不忍以一已之遭遇挫盡天下志士仁人之壯志。因此，他總是本著“知其不可而為之”的'頑強精神，鼓舞同道，力挽既倒的狂瀾。故上片激勸再三，下片卻沉憂抑鬱。此矛盾虯結之處，正見出詞人一片忠貞愛國之苦心，這正是此詞的思想光輝之所在。善乎謝章鋌《賭棋山莊詞話》之評辛蘇詞曰：“讀蘇辛詞，知詞中有人，詞中有品。”

　　擴充套件閱讀：辛棄疾詩詞風格

　　辛棄疾的詞不僅內容豐富，思想深刻而且風格多樣，技法高超，藝術特色鮮明。

　　其一是善於創造宏大的意境和雄壯的聲勢，表現出慷慨豪邁的風格。把自己堅定的抗戰決心，熾熱的愛國熱情，頑強的鬥爭精神，豪邁的英雄氣概，熔鑄在宏大的意境中，構成了他愛國詞最突出的基調。如〈破陣子〉中，先聽其聲“夢迴吹角連營”;“馬作的盧飛快”等等，再看其勢“五十弦”言其多;“天下事”言其大，真正是磅礴氣勢，氣吞山河，威勢凜然，將蘇軾以來的豪放詞風推向了高峰。

　　其二是善於運用奇特的想象，誇張和比興寄託手法，表現出濃厚的浪漫主義色彩，以特殊的精神和性格，寄託自己雄偉壯美的理想。如“青山欲共高人語，聯翩萬騎來無數”這種浪漫主義筆調，不僅給他的詞增添了雄奇瑰麗的色彩，而且使詞人在現實的憤懣中獲得了精神上的慰藉與解放，具有強烈的藝術感染力。

　　其三是善於運用具有特色的語言和各種不同的手法，打破詞固有的傳統形式和格律束縛，表現出大膽的創新精神，繼承了蘇軾“以詩為詞”的革新精神，使詞的藝術形式更加解放，更加豐富多采。這種創新精神，突出表現在語言個謀篇佈局上。如“些底子，誤人哪，不成真個不思家”。

　　其四是善於博採眾家之長，表現出風格的多樣化，使婉約詞與豪放詞有機結合成為一體，渾然無痕。如〈摸魚兒〉

　　總之辛棄疾筆下沒有不可描繪的事物，沒有不可表達的意境，沒有不可運用的手法，他以大膽創新的精神賦予了詞抒情，狀物，記事，議論的多種功能，使詞這種文學樣式獲得了空前的藝術力量，從而使辛詞成為雄視詞壇的典範。