李清照《一剪梅》全詞翻譯賞析

　　雁字回時，月滿西樓。

　　[譯文] 雁群排成整齊的隊伍飛回來的時候，月亮正滿照著西樓。

　　[出自] 李清照《一剪梅》

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　註釋

　　“裳”，古音cháng，古人穿的下衣。也泛指衣服。

　　玉簟：音diàn ，光華如玉的精美竹蓆。

　　雁字：指雁群飛時排成“一”或“人”形。相傳雁能傳書。

　　譯文1：

　　紅藕香殘，鮮豔的荷花凋謝了，從竹蓆上感到深深的涼意，輕輕提起薄紗羅裙，獨自划著一葉蘭舟。天空中雁群排成隊形飛回來，（有沒有）傳回誰的家書？鴻雁飛回的時候，（轉眼間）已是夜晚，如洗的月光傾瀉在西樓，（我這在這盼望著）。

　　花，自在地飄零，水，自在地飄流，一種離別的相思，你與我，牽動起兩處的閒愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

　　譯文2：

　　荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹蓆，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天，那白雲舒捲處，誰會將錦書寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。

　　花，自在地飄零，水，自在地漂流，一種離別的相思，你與我，牽動起兩處的閒愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

　　譯文3：

　　紅荷瓣脫香退，竹蓆處處覺涼。悄悄更換薄綢裳，獨自駕船遊蕩。雲空遙望懷想，雁兒“人”字成行。天晚盼不到雁傳書，月光灑遍西樓上。

　　荷花空自飄零，流水空自流淌。同一的刻骨相思，兩處的腸斷惆悵。解開愁苦與悲傷，實在無法可想，才從眉頭揮去，忽又襲來心上。

　　譯文4：

　　紅色的荷花已經凋謝，僅留一絲殘香，素白的竹蓆裡透出涼意，彷彿充滿秋天的憂愁。我輕輕地解下輕柔的絲裙，（換上秋裝）孤獨地登上美麗的蘭舟。南歸的秋雁從雲中掠過，卻沒有將錦書捎回，只有那淒冷的月光溢滿西樓。

　　容貌如鮮花一樣容易凋零，青春像流水一樣一去不回頭。同樣一種相思，化作兩處的閒愁。難以排遣的，是共同擁有的那份相思之情，剛離開緊蹙的眉頭，卻又到了煩亂的心頭。

　　【賞析】

　　這是一首別離詞，是詞人和丈夫分離後的相思之作。

　　詞的上半部分寫詞人懷遠念歸。開篇一句點出時令，大概在清秋時節。“紅藕香殘”寫戶外的.蓮藕，“玉簟秋”寫室內的涼蓆，這兩處描寫都是在渲染節氣。此句色彩明麗，含蓄深沉，景中含情。花的開落，是大自然的規律使然，人生也是如此，悲歡離合才是世態常情；玉席變涼，這一方面是肌膚所感，另一方面更是心中所感。這一句內涵豐富，為全詞營造出一種淒涼的氛圍。隨後五句交代詞人一天的行動。“輕解羅裳”兩句，寫詞人心事滿懷，於是泛舟河上。“獨上”二字，說明詞人是獨自一人。“雲中”一句，直寫相思之情。可隨後詞人並沒有任情感隨意抒發，而是僅此一句便戛然而止，最後兩句又落於景語。“雁字回時，月滿西樓”，情景交融，營造出一種迷離的意境，使人愁緒暗生。這兩句景物描寫生動、優美，頗能惹人愁懷，令人讀之黯然。

　　詞的下半部分寫離愁之深。“花自飄零”一句，上承前文的景物描寫，下啟後文的情感抒發，寫落花流水之景，寓情於景，呼應上文的“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句。隨後兩句，直抒胸臆，寫自己的相思之情，這裡視角暗轉，抒情物件不再只是詞人一人，而是把其丈夫也併入其中，兩人都為相思所苦，可見他們情意之深。最後三句，寫相思之苦無法擺脫。詞人筆法高超，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”相對應，對仗工整，妙筆生花，把相思之情的微妙變化描繪得惟妙惟肖，感人肺腑。

　　歌曲月滿西樓

　　賞析二：

　　詞的上片主要描述詞人的獨居生活。

　　“紅藕香殘玉簟秋”是以點帶面的寫法，給讀者描繪了一幅詞人眼中的餘香嫋嫋的秋景圖。荷花已謝，雖仍留有殘香，卻不免透出秋的冷落與蕭條。玉席也已涼了，秋意漸來，秋涼漸濃。中國的文人自古就悲秋，更何況是獨守空閨的女詞人呢?怎能不讓她倍感孤獨寂寥、怎能不思念遠行的丈夫呢?

　　為排遣心中的愁緒而“輕解羅賞，獨上蘭舟”。一個“獨”字而意境全出：曾經是夫唱婦隨，曾經是攜手並肩，曾經是舉案齊眉，而現在卻是煢煢孑立，形單影隻;舉目四望，相伴的只一“蘭舟”而已!本是為“消愁”而來，怎奈卻是“愁更愁”，相思之情不禁更重更濃。

　　看到鴻雁，詞人想象著也許是丈夫託鴻雁捎來家信，她把蘇武雁足傳書的典故巧妙地融於眼前的情景之中，自然妥帖，餘味無窮。我們可以設想：詞人甚至會猜想丈夫在信中告訴自己歸期、行程，那種企盼之情溢於字裡行間。

　　“雁字回時，月滿西樓”，看到雁群飛回故里，自然會強化企盼丈夫回來的心緒。我們似乎看到詞人獨自憑欄遠眺，柔柔的月光灑滿西樓，雁字回時，那種清冷，那種孤獨，那種寂寥，怎可言傳?

　　下片是詞人抒發內心感受，直抒相思之苦。

　　詞人用“花自飄零水自流”起興，這既是寫她在舟中所見，也是她的內心所感。花飄水流本是物之自態，卻使詞人觸景生情：流水落花無從體味她的情懷，依舊我行我素地流走飄落，這更增加了詞人的傷感與淒涼。句中“自”用得最妙，詞人移情於物又借物抒情，正如屈原所說“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，表達了對韶光易逝的感慨。這樣，詞中的感情就使人覺得比單純的思念更深入了一層，更富有暗示性，給讀者留有更大的想象空間，更增添了感染力。

　　“一種相思，兩處閒愁”，是直接抒發相思之情。詞人把夫妻雙方合起來寫，這是她設身處地地想象丈夫也如自己一樣深深地思念著對方，可是空間上的距離使二人不能相互傾訴，只好各自思念著、愁悶著。這也是女性特有的細膩之處。

　　但是這只是鋪墊，詞的主旨落在最後兩句“此情無計可消除，才下眉頭卻上心頭”上。相思之情要用“計”來“消除”，卻又“無計可消除”，可見相思之深之苦。眉間心上，“斬不斷，理還亂”。我們可以從中體會到詞人的萬千愁緒，這與她的“只恐雙溪舴艨舟，載不動許多愁”有異曲同工之妙，給人以無限的遐想。

　　通觀全篇，詞人以細膩委婉的筆觸抒寫自己對丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無奇的文字表現新奇的意境。此詞是李清照細膩深婉的風格的最好詮釋，也使《一剪梅》成為李清照的代表作之一。