中國名著經典段落摘抄
中國名著經典段落摘抄
在眾多的名著作品中，大家對哪些作品是印象深刻的？
中國名著經典段落摘抄（一）
1）荒誕派這些作家，矯揉造作。自己要假裝自殺，要世界作陪葬。這些批評家，觀者都是假裝要殉葬。他們在舞臺上把世界寫得一片黑暗，他們自己生活的很好。——《文學回憶錄》
2）而忽而這些都空虛了，但有時故意地填以沒奈何的自欺的希望。希望，希望，用這希望的盾，抗拒那空虛中的暗夜的襲來，雖然盾後面也依然是空虛中的暗夜。——《野草》
3）原本非常親近的人後來天各一方，時間使他們可悲地疏遠，一旦相見，語言便迫不及待地丈量著疏遠的距離。人們對此似乎已經習以為常，生活的無情莫過於此了。——《愛與孤獨》
4）蟲蛆也許是不乾淨的，但它們並沒有自命清高;鷙禽猛獸以較弱的動物為餌，不妨說是兇殘的罷，但它們從來沒有豎過“公理”“正義”的旗子，使犧牲者直到被吃的時候為止，還是一味佩服讚歎它們。——《朝花夕拾》
5）有時也覺得寬恕是美德，但立刻也疑心這話是怯漢所發明，因為他沒有報復的勇氣;或者倒是卑怯的壞人所創造，因為他貽害於人而怕人來報復，便騙以寬恕的美名。——《魯迅文集》
6）在愛情方面，人類有一個大趨勢。男人眼裡的理想伴侶要像牛奶，越嫩越白越純越好;女人眼裡的理想伴侶要像奶牛，越壯越好，並且能讓自己用最少的力擠出最多的奶。——《三重門》
7）也許放開這紛紛擾擾自在一些，但不能放開，比如手攀住一塊凸石，腳下是深淵，明知爬不上去，手又痛得流血，不知道該放不該放，一張落寞的臉消融在夕陽裡。——《三重門》
8）我沒有得到什麼。她沒有失去什麼。她沒有得到什麼，我沒有失去什麼，最恰當的比喻是：夢中撿了一隻指環，夢中丟了一隻指環。——《溫莎墓園日記》
9）世上什麼都能重複，戀愛可以再談，配偶可以另擇，身份可以炮製，錢財可以重掙，甚至歷史也可以重演，唯獨生命不能。愈是精微的事物愈不可重複。——《愛與孤獨》
10）一個人做到只剩了回憶的時候，生涯大概總要算是無聊了吧，但有時竟會連回憶也沒有。——《朝花夕拾》
中國名著經典段落摘抄（二）
1）文學的最高意義和最低意義，都是人想了解自己。這僅僅是人的癖好，不是什麼崇高的事，是人的自覺、自識、自評。——《文學回憶錄》
2）我常想在紛擾中尋出一點閒靜來，然而委實不容易。目前是這麼離奇，心裡是這麼蕪雜。一個人做到只剩了回憶的時候，生涯大概總要算是無聊了罷，但有時竟會連回憶也沒有。——《朝花夕拾》
3）為了度量時間，我們的祖先發明瞭日曆，於是人類有歷史，個人有年齡。年齡代表一個人從出生到現在所擁有的時間。——《守望的距離》
4）有時候，你想證明給一萬個人看，到後來，你發現只得到了一個明白的人，那就夠了。——《後會無期》
5）和太強的'人在一起，我會感覺不到自己的存在。和太弱的人在一起，我會只感覺到自己的存在。只有和強弱相當的在一起，我才同時感覺到兩個人的存在，在兩點之間展開了無限的可能性。——《人與永恆》
6）悄悄是別離的笙簫，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。——《再別康橋》
7）三十多歲，是受騙的年齡，自以為不像少女那樣容易上當了，又心虛得認為別人已是不要她上當了。——《溫莎墓園日記》
8）生命與記憶哪裡會是這樣地單薄與極端？幾十年的歲月，半生糾纏牽連的種種，哪裡會在片刻間就只剩下一本書，一件事，和一個名字了呢？——《蝶翅》
9）離開故鄉一段時間後，你就會發現，原來這棟樓這麼小，這棵樹這麼矮，這段路這麼短，這條街這麼窄。總之，故鄉的一切和你想象當中的不一樣了。——《後會無期》
10）每一次告別，最好用力一點。多說一句，可能是最後一句。多看一眼，可能是最後一眼。——《後會無期》
11）年少時，我們因誰因愛或是隻因寂寞而同場起舞;滄桑後，我們何因何故寂寞如初卻寧願形同陌路。——《無怨的青春》
12）長大了以後，你才會知道，在驀然回首的剎那，沒有怨恨的青春才會無遺憾，如山崗上那輪靜靜的滿月。——《無怨的青春》
13）街上美女很少，因為這年頭，每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多。舉凡女孩子，略有姿色，都在大酒店裡站著;很有姿色，都在大酒店裡睡著;極有姿色，都在大酒店經理懷裡躺著。——《三重門》
14）還有很多人，你們都出現在我的生命中，影響著我，然後我就成了現在的我，謝謝你們。——《陪安東尼度過漫長歲月》
15）博學家一輩子說別人說過的話，天才則能說出自己的話，哪怕一輩子只說出一句，卻是前無古人、後無來者的，是非他說不出來的。這是兩者的界限。——《人與永恆》
16）有小俗套，有大俗套，後者是別人的風格，對你就是俗套——別人的雅，就是你的俗。——《文學回憶錄》
17）真沒想到我們在這樣一個地方告別，但跟人告別的時候吧，還是得用力一點，因為你多說一句，說不定就是最後一句，多看一眼，弄不好就是最後一眼。——《後會無期》
18）形象確是高於一切，人類除了追求形象，別的也真沒有什麼可追求——我在少年時，本能地得到的就是後來用理性證實的美學觀念，知識並沒有給我什麼額外的東西。——《愛默生家的惡客》
19）我這輩子說過最讓人無從反駁的話就是：被子根本不用疊，本來就是攤開來睡的，但這句話第一個被人反駁掉，懂麼，這是規矩，人類之所一悲哀，就是有太多規矩。——《三重門》
20）收費，是因為給對方帶來了快樂。而教師給別人帶來了痛苦，卻一樣收費，這就是家教的作用。——《三重門》
中國名著經典段落摘抄（三）
1 ) 現在的考試好比中國的足球，往往當事人還沒發愁旁人卻替他們憂心忡忡惶蘧不已。該努力的沒努力，不該努力的卻拼了命的努力。——《三重門》
2 ) 小城市想往上爬，得靠關係。大城市比較公平。只不過大城市有關係，會更加公平。——《後會無期》
3 ) 情詩的最高境界就是愛意要彷彿河裡的游魚，捉摸不定，若隱若現；象徵手法的運用要如同克林頓的誹聞一樣層出不窮。最後給人的感覺是看了等於沒看但沒看卻不等於看了。——《三重門》
4 ) 就我現今所見的教孝的圖說而言，古今頗有許多遇盜，遇虎，遇火，遇風的孝子，那應付的方法，十之九十“哭”和“拜”。——《朝花夕拾》
5 ) 我不知道什麼叫愛情。我只知道，如果那張面龐沒有使你感覺到一種甜蜜的惆悵，一種依戀的哀怨，那你肯定沒有愛。——《人與永恆》
6 ) 愛情，亦三種境界耳。少年出乎好奇，青年在與審美，中年歸向求知。老之將至，義無反顧。——《即興判斷》
7 ) 凡是精神愚昧的國民縱使體格如何強健，也只能淪為毫無意義的示眾的材料和無知的看客罷了。——《吶喊》
8 ) 到了壯年中年，想一想，少年青年時期非常羨慕的那個壯年中年人，是否就是目前的自己——是，那很好。否，那恐怕是來不及了。——《即興判斷》
9 ) 青春，如同一場盛大而華麗的戲，我們有著不同的假面，扮演著不同的角色，演繹著不同的經歷，卻有著相同的悲哀。——《無怨的青春》
10 ) 凡永恆偉大的愛，都要絕望一次，消失一次，一度死，才會重獲愛，重新知道生命的價值。——《文學回憶錄》
21) 世間的一切虛偽，正像過眼雲煙，只有真理才是處世接物的根據。虛偽的黑暗，必為真理的光輝所消滅。——《一千零一夜》
22 )我並不願意你受的苦比我受的還大，希斯克利夫。我只願我們永遠不分離：如果我有一句話使你今後難過，想想我在地下也感到一樣的難過，看在我自己的份上，饒恕我吧!——《呼嘯山莊》
23 ) 禿鶴的禿，是很地道的。他用長長的好看的脖子，支撐起那麼一顆光溜溜的腦袋，這顆腦袋絕無一絲瘢痕，光滑得竟然那麼均勻，陽光下，這顆腦袋像打了蠟一般地亮，讓他的同學們無端地想起夜裡，它也會亮的。由於禿成這樣，孩子們就會常常出神地去看，並會在心裡生出要用手指頭醮了一點唾沫去輕輕摩挲它一下的慾望。——草房子
24 ) 他發現了人類行為的一大法則，自己還不知道——那就是，為了要使一個大人或小孩極想幹某樣事情，只需要設法把那件事情弄得不易到手就行了。——《湯姆·索亞歷險記》
25 ) “天下只有兩種人。譬如一串葡萄到手，一種人挑最好的先吃，另一種人把最好的留在最後吃。照例第一種人應該樂觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄裡最好的;第二種應該悲觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄裡最壞的。不過事實上適得其反，緣故是第二種人還有希望，第一種人只有回憶。” ——錢鍾書《圍城》
26 ) 人與人之間，最可痛心的事莫過於在你認為理應獲得善意和友誼的地方，卻遭受了煩擾和損害。——《巨人傳》
27 ) 世界上有這樣一些幸福的人，他們把自己的痛苦化作他人的幸福，他們揮淚埋葬了自己在塵世間的希望，它卻變成了種子，長出鮮花和香膏，為孤苦伶仃的苦命人醫治創傷。——《湯姆叔叔的小屋》
28 ) 你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎?我向你發誓，如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你無法離開我，就像我現在無法離開你一樣。雖然上帝沒有這麼做，可我們在精神上依然是平等的。——《簡愛》
29 ) 桑桑的母親知道桑桑有了下落，心裡的火頓時又起來了。對阿恕的母親說，讓桑桑回來睡覺。但當她將桑桑從阿恕的床上叫醒，讓他與她一起走出阿恕家，僅僅才兩塊地遠之後，就用手死死揪住了桑桑的耳朵，直揪得桑桑呲牙咧嘴地亂叫。——草房子
30 ) 你越沒有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當作驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達到慾望的最高峰。——《高老頭》