電影隱入塵煙的觀後感（精選19篇）

電影隱入塵煙的觀後感

　　《隱入塵煙》是一部節奏緩慢卻動人的電影。這不是一部農村題材紀錄片，也不是鄉村愛情故事大電影，而是一個關於瀕臨被遺忘、被漠視的邊緣人的故事。以下是小編為大家精心整理的電影隱入塵煙的觀後感（精選19篇），希望對大家有所幫助。

　　電影隱入塵煙的觀後感1

　　有這樣的兩粒沙搖搖晃晃地來到了這個世界，他們只是沙而已，在無垠沙漠中俯首皆是。大風颳過，又被新沙掩蓋在視覺未及處，無影無蹤，彷彿沒有來過這個世界。

　　機緣巧合之下，這兩粒沙在風中匯合。沒有碰撞出什麼火花，畢竟只是沙罷了。從岩石中分解出來的沙歷經磨難，堅硬又柔和，遇見同伴都不約而同地選擇結伴共生。也許在下一次風暴來臨之前，抱在一塊的兩粒沙被風捉弄的窘迫可以少幾分。

　　這樣兩粒沙蜷縮著開了場。老四與貴英乾枯黯淡，沒有對視（唯一的鏡中對視且短暫）。拍結婚證照片，貴英的頭總是抬不起來，最後抬起來了也是有點歪著的。隨風而去的沙又有什麼自己的姿態可言呢？

　　老四發現貴英在床上低著頭坐著，老四什麼也沒有說，只是起身去外面餵驢，貴英趁機揉了揉坐麻的腿。兩人唯一的結婚儀式就是在照相館拍登記照而已，沒有酒席，沒有親人的祝福，當然也沒有紅包，只有土牆上的通紅的喜字。這對兩粒沙來說，已經很好了，身邊有了個伴，從此不再孤零。

　　張永福的兒子找馬有鐵要他的熊貓血，馬老四也成了國寶，此國寶非彼國寶，除了抽血後的一頓大餐就沒有其他報酬了，老四認死理，一碼歸一碼，不要任何東西。老四在小賣部買的小麥種子的錢一如往常還要掛賬，眾人藉機開起了玩笑。最初貴英就不同意老四去抽血，聽著眾人起鬨控制不住流了尿，老四默默為貴英披上自己的外套，然後兩人一言不發地離開。

　　進城拉侄子的傢俱，老四想給貴英買件長外套，奈何錢不夠，張老闆買下了。灰驢與白色寶馬在柏油路上同道而行，這幾十釐米距離差的豈是80塊錢的大衣？這天，貴英抱著燈在黝黑中盼著，懷裡有罐熱了好幾次的水。

　　貴英看電視著迷的樣子，是難得會開心的時間吧。電視上在播食人魚，貴英是人，老四也是人。村長是魚，張永福的兒子也是魚。

　　從塵到沙到土再到地，土地是一條暗藏的主線任務。老四有地，兩人一前一後犁著地，中間是低頭的驢，隔壁的地上是喝著油冒著煙的鐵皮大傢伙在耕種。老四沒有地，沒有任何一寸被法律保護的地（宅基地），所以不得不挾持著東搬西搬。此刻身邊除了一驢車的大半輩子的家當，就還剩驢車上搖搖晃晃的貴英了。

　　還未褪色的喜字門板倒在驢車上，老四說麥子到夏天還不是讓人割掉了。人可以吃魚，也有魚會吃人。

　　孵雞蛋的光照亮了土牆小屋，老四說貴英成了雞娃子的媽媽。吃飯時，老四總會喂喂這群娃娃，盼望著快快長大。

　　老四說土都不嫌棄我們，我們還嫌棄土幹啥。土是乾淨東西嘛。有多少沙想變成土，不再四處流動，像土一樣呆呆地看日出日落。

　　建新家的過程中的下了場暴雨，兩人變成了小泥人，雖然一片狼藉，但是他們靠雨水貼得更近了。原來兩粒沙不靠碰撞也可以升溫。

　　貴英的手好巧，漂亮的饃饃，漂亮的草驢。

　　寶藍色頭巾是貴英身上唯一的亮，最後變成了水洗藍色。看著老四的笑就變成了貴英身上新的亮。

　　貴英說這個驢的命都比我的好。房頂上，老四把貴英拴在自己身上，不讓貴英掉下去，拴在一起也不會走丟。

　　一有大喜事，老四就會去燒紙錢，領證也是，蓋好房子也是。

　　地裡原味紙包魚燒烤的第一口老四餵給貴英吃。雞娃娃下的第一個蛋也是。

　　地裡拉麥子，貴英摔了三次，對於貴英來說，可能就摔了老四推的那一次。兩粒沙又怎麼不可能沒有碰撞？左右腳還會互拌呢。

　　老四用豐收的麥粒為貴英種了一朵花。這是老四送出的第一朵花，是貴英收到的第一朵花。如果我們開啟顯微鏡，就會發現這樣兩粒沙的內部構造裡面有六瓣小花。

　　老四晚上在小河溝給貴英搓背，這次是河水充當了粘合劑。河水把黝黑的皮膚，彎曲的脊背，長繭的大手，長疹子的背連在一起。沒有任何性張力的要素，卻像那叮咚流著的小河水，叫人心癢癢。

　　小燕子也擁有了新家。他們也是。喜字終於來到了該來的家，不再受人推搡。新家第一夜，貴英給老四種了第二朵小花，暢想著去市裡美美的浪浪。真好啊，這樣的兩粒沙就在黃色沙海里有了自己的印記。

　　老四說他的寶馬不如我的寶驢。

　　老四說他們（菜）還不是牢牢拴在地裡，哪裡也去不成。人也是一樣，沙也是一樣。

　　貴英總會叫勞作的老四歇一會，喝口水，先吃飯。她可能沒有想到有一天不能把飯菜送到地裡。她這次歇在了小河裡，溫柔的小河水可以像長大衣一樣為貴英遮遮。

　　老四把喜字取下來了，換上了貴英。

　　老四給貴英種上了第三朵新花。這樣的兩粒沙就這樣的相濡以沫。

　　老四手中的草驢變成了金黃色，就像金色麥田一樣。兩朵麥穗就這樣緊緊相依。

　　最後新房子被挖掘機推倒了，這次只有驢看著灰塵淹沒的殘屋。

　　兩粒沙躍出了螢幕跳進了眼眶中，幹癢酸澀缺不難耐，老四和貴英是好人，從不讓別人不好做。你不信嗎？我隱隱約約透過鏡子看到眼球上折射出的綠色麥穗。

　　電影隱入塵煙的觀後感2

　　在我看來，這是一部關於“陪伴”的電影。

　　在西北某農村，年近四十的馬老四還打著光棍，他一直在哥嫂家做免費的勞動力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來愈大的他成了累贅，於是以兒子結婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個女人，以讓他結婚成家的名義把他趕出去。那個女人叫貴英，也是個苦命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒有生育能力，就這樣這兩個村子裡最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒有人想到，平時任勞任怨默不做聲的老四是個心細溫柔的男人，他要攢錢給她買衣服、帶她去醫院看病，她感受到了從來沒有過的溫暖，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的未來……可是意外來臨，貴英溺死，逆來順受一輩子的老四也殉情了。

　　為什麼老四能忍受四十年來獨自一人的悽苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？因為一旦感受過被陪伴的溫暖，就很難再有勇氣面對之前異常冰冷的世界。

　　為什麼陪伴那麼珍貴？兩個原本不相干的人，竟然能夠互相理解，互相給予關愛，就像電流與電流接通，會帶來驅散黑暗的燈火通明，也帶來內在的光明。在這光明裡，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過你對他的懂，你更懂你自己了。當一個人被人懂，當一個人自己懂自己，他就不是孤獨的，因為有一個懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。

　　人生的本質就是孤獨，和是否窮富美醜沒有必然關係，人生充滿了混沌焦灼，人情刻薄冷漠，被理解，被愛，本來就是一件機率很小的事情，一生中能遇到一個互相理解，互相陪伴的人，是多麼幸運又浪漫的事。可是經歷後再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的原因，遇到貴英之前的苦並不覺得苦，可是沒有了她的陪伴，人生的苦沒有了頭，他在世間本來就沒有什麼羈絆，唯一的老夥計——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞苦一輩子，這是他反抗自己命運的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。

　　馬老四是不幸的，也是幸運的，不是所有人都能遇到那個能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛情，不一定是那些偉大的人才能擁有，善良和溫柔的人會遇到。

　　電影隱入塵煙的觀後感3

　　今天參加了一個親戚的葬禮，年僅60歲，患癌症兩年後去世。

　　上週看過一部影片，名字有些詩意有些悲哀，因為每個生命都會《隱入塵煙》。

　　馬有鐵是家裡的第四個兒子，人們都叫這個老實木納的光棍“馬老四”，不知道他的大名。他的父母、大哥、二哥都已經去世，他住在三哥家給他們幹活。

　　有人介紹身體殘疾的曹貴英給馬有鐵，兩個苦命人結合在一起，互相陪伴。

　　曹貴英總是小便失禁，從小住在哥嫂的院子裡，她沒有生育能力、走路一瘸一拐，還手抖，和馬有鐵結婚只是為了給各自家裡減輕負擔，兩個人能互相照應。

　　發生在西北農村塵土中過活的小人物故事，按理說應該很乏味，可是導演李睿珺卻拍出了很美好的效果，在柏林拿了獎。

　　經歷過農村生活的人又回到了自己熟悉的場景，毫無相似經驗的人也能體驗這些美好的畫面。

　　種地、收麥子，坐在池塘邊休息，旁邊是自家的毛驢，暗綠的樹木，平靜的池塘，土黃色的麥田，這就是馬有鐵和曹貴英的生活，他們之間沒有偉大的愛情，只有種地、吃飯、養驢的日常。他倆沒有自己的房子，借住在別人家閒置的土屋，屋主為了得到拆遷款直接把他倆趕走。拉著全部家當搬家，看到推土機開過來，善良的馬有鐵忽然想起來屋簷下的燕子，他跑回去盡力把燕子趕走，不想讓無辜的生命受到傷害。

　　馬有鐵蓋好了自己的房子，養的雞能吃雞蛋了，可是曹貴英卻生病了。看著她咳嗽著躺在自己炕上，我心裡預感悲劇就要發生了，可是想不到的是，曹貴英為了去給馬有鐵送飯，栽到河裡淹死了。她生前都沒留下一張足夠清晰的照片做遺照，這是怎樣卑微的生命啊，幸運的是她曾被馬有鐵愛過，照顧過。

　　馬有鐵賣掉了和曹貴英一起收穫的麥子，趕走了相依為命的驢子，還清了所有的債務，他要走向哪裡？是流浪還是一個人走向死亡？電影沒有說，但是我們心裡已經有了答案。

　　我們來自偶然，最後也會隱入塵。看完這部電影，我會珍惜庸常平凡的日子，陪伴好自己的親人，讓自己的生活多留下一些意義。

　　電影隱入塵煙的觀後感4

　　此刻才是真正屬於盛夏的天氣，酷暑難耐。火爐南京名副其實。

　　昨天農曆六月十五，照例夜空澄淨，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。

　　大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現，一切都在變化。

　　擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。

　　《隱入塵煙》後窗在南京點映，因為看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節期間，後來因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。

　　這部電影拍攝於武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。

　　而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。

　　海清電話裡鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村裡，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現。

　　所以，當我終於坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點後悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。

　　片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。

　　這部電影讓我忘記了海清這個人，貴英才是唯一的存在。

　　我們的不幸福來自於擁有的太多，慾望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。

　　富有和貧窮並不是只有唯一的界定方式，對比村裡的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。

　　而生生不息的四季勞作，因土地而生髮出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。

　　當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。

　　人生的歸宿終究歸於塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正豔只是瞬間，幸運的是她盛開過。

　　立於土地，隱入四季。

　　這部電影，我想，並且一定會一個人再去看一遍。

　　電影隱入塵煙的觀後感5

　　一部簡單，真實到讓人懷疑的電影，沒有農村生活經歷的人很難想象中國的大地上還有如此命苦窮困的人存在。是的一線城市的燈紅酒綠和現代化讓無數來到中國的外國人驚訝，為什麼如此現代化的國家還說自己是發展中國家呢？沿海地區的80後和90後也不曾經歷如此，中部地區的90後或許也只剩下腦海裡殘存的記憶，而在西北這樣的場景和生活一直在重複上演。所以才會有發達城市裡人們的疑問，內地80和90後對曾經生活的回憶，也疑問是演繹父輩們的過去還是現在的生活。而對於一些生活在西北或出生在西北地區的人們已經溼潤了眼眶，這不是電影而是紀錄片。

　　1942是祖輩們經歷的苦難，我們無法感同身受，也無法理解生存的意義。因為物質豐富的今天，精神愉悅成了大多數人的追求，誰還願意去思考苦難，面對苦難，那只是紀錄片裡，一些無聊導演文藝片裡的內容罷了。正因為如此，一個願意把鏡頭對準現實，反映現實的導演是讓人尊敬和敬佩的。當職場精英，豪門世家們成為人們的精神鴉片，墜入飄飄欲仙的夢裡時。他們關注到了那些被社會主流遺忘的那群人，平凡、簡單但偉大。一個是“孤兒”，是村裡的老光棍兒；一個是沒有孃的孩子，被狠心哥嫂欺負到殘疾的女人。他們的經歷或許也就比他們口中的瘋子好些，所以上天給了絕望中的人一絲絲光亮。沒有儀式更沒有車房，只有怯懦，害羞和慌張。同樣的遭遇讓彼此更懂得珍惜，沒有你儂我儂，但土味情話也賽蜂蜜。一個大大的喜字，一個淺淺的燕子窩，一頭倔強的小毛驢見證了他們的不離不棄和愛情。土地就是命，就是生存的根。春種秋收，努力就有回報，簡簡單單的道理為何有些人不懂？地租和工錢本應天經地義，卻讓普通百姓低下了頭，寶馬雖好不載人，寶驢雖犟知人心。我一直在想，為什麼他的血是熊貓血？或許是因為他是這個村最苦命的人，但又是最善良的人，他對她的愛溢於言表，他堅持了人最基本的誠信，不欠情，不欠債；他被人吸血是獻血，想的不是自己而是鄉親的地租和工錢；同門的侄子結婚幫忙毫無怨言，酒席都沒有資格坐上；燕子的三次搬家，放驢的舉動簡單但卻是大愛；俗話說人死債消，然而他還掉了所有的債，內心是何等的乾淨。即使再苦再不起眼的存在，但卻擁有人類最基本的人性和美德這難道不像熊貓一樣稀有？

　　一個人，一頭驢相依為命，即使掏盡力氣也還不完同門哥哥的“收留之情”；只有遇到了貴英才有了自己的家，即使一而再的搬家，只要她在就有奔頭。她不嫌棄他窮，懦弱；他不嫌棄她殘疾，無生育能力。相互扶持，共同努力。他們有了自己的房子，有了對未來的憧憬，2022年了一臺小尺寸的電視對大部分人來說何等容易，他答應她帶她第一次進城，帶她看病。然而所有的憧憬隨著水遠去，她走了，他的光沒了。當一個在黑暗裡久了的人，習慣可能讓他妥協下去，然而當給了他一絲絲光亮和希望又無情的剝奪，哀莫大於心死。所以他心裡沒了光和希望，也隨他的最愛而去了。我們不禁要問：為何麻繩專挑細處斷，苦難只找苦命人。

　　人性的光輝和為富不仁就是這樣的真實，救急不救窮的真理刻在人們心中。這就是人性，這也是最真實的社會。我們可以對他們報以同情，可以設想更多的結局，然而就像給一個農民一套城裡的房子就能脫貧致富一樣那樣虛無縹緲不切實際。最後的結果依然一樣，拆掉舊房子的15000元和城裡的房子成了他侄子的，即使得到如此之多也不會有太多感恩，還不如一頭倔驢。沒有了貧苦百姓的血可吸，富人還能活命？

　　透過這部寫實電影讓我明白了幾個道理，最偉大的人反而最簡單善良，人善被人欺，驢善被人騎。扶貧要因地制宜貼近群眾需要，不然終成為別人的嫁衣。為富不仁者不得好死。塵歸塵，土歸土；一個社會遺忘的最底層的群體卻是最富有人性光輝的人，這才是最偉大的作品。

　　電影隱入塵煙的觀後感6

　　這是一部很平淡的電影，劇情沒有過多起伏，唯一讓我情緒波動的情節大概是貴英死後，有鐵在賣完苞米和小麥、豐收了兩千四百塊錢後的某個夜晚，手握著貴英生前用草編的驢愣神時，我感受到他的精神世界正在一點點崩塌。

　　電影以西北的農村為背景，聚焦村裡最普通的一對新婚夫妻，他們沒有離奇的人生經歷，和大多數農民一樣，窮苦貫穿了一生。貴英作為妻子，由於身體原因無法為丈夫有鐵分擔農活，她緊張時會出尿、手抖，基本喪失勞動能力，村口老爺子們稱她為“閒王”，老婆子們則笑話有鐵把她供著，事實上也是如此。有鐵是一名樸實善良的農民，他不會吟詩不會唱歌不會甜言蜜語，但是他用最樸實的真情對貴英好，磨面時讓她去歇會看電視，買長大衣給她遮住屁股，這樣別人就不會看到她尷尬的瞬間並以此笑她，每一次搬進新的破屋有鐵都會認認真真地在土牆上貼上他們結婚時的“喜”字，儘管破屋是別人遺棄的，是短暫的住所，但是對他來說，破屋是每日勞累後溫暖的歸宿，如同影片中常出現的燕子歸巢，有窩在，家就在。

　　如果站在宇宙看地球，我們每個人一生中不斷髮生的位移只是一個點；將一生放進歷史長河，我們的存在仍然只是一個時點，所有的喜怒哀樂在宏觀背景下，或許不及沙粒對整片沙漠的影響，所以貴英的死沒有給我帶來過多的震撼，和很多人一樣，沒有離奇的死因，編不了起伏的引人入勝的詭異故事，只是突然暈倒，跌進河裡，即使有人救，也沒有發生奇蹟，簡單地把結婚照換成黑白，她在世界的旅程就到站了。

　　影片最後，夫妻倆一磚一瓦建的小家被推倒，驢被有鐵放了，豬拖出圈，有鐵準備去城裡住了，對於他來說或許是新的開始。可是既然有開始，那一定有結束的吧，下一段生活又會是什麼樣子呢？無論故事如何開展，總也逃不過生老病死，我們每一個人如同活在沙漠，下雨花開，不下枯死，蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃，但總要死去。死後變成乾巴巴的空殼，這一代死了，下一代取而代之，鐵的定律。活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什麼大不了的，剩下來的唯獨沙漠，真正活著的只有沙漠，或許我們終其一生追求的只是去時自由。

　　電影隱入塵煙的觀後感7

　　看《隱入塵煙》我幾乎是從頭哭到尾的，那種卑微到塵埃裡卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之後的現在，也不能平復，這觀後感是一邊寫一邊哭的，後勁太大了。

　　整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民。可是這部樸實無華的電影卻深深的打動人心。

　　電影《隱入塵煙》講述的是西北農村裡被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。

　　曹貴英從小殘疾，無法生育，還經常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養在後院的窩棚裡。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。

　　話都沒有說過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的老四裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著屁股對著煤爐烤了一夜尿溼的褲子。

　　馬老四就此對貴英產生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己捨不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮上拉傢俱，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住。看他對貴英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這麼好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。

　　電影隱入塵煙的觀後感8

　　“他們像麥子一樣，努力從泥土裡掙扎爬起來，可生活沒有給他們希望，他們生於泥土，又迴歸泥土，變成了塵，變成了煙，彷彿從來沒有存在一般。”

　　今晚本來是要學習的，被這部電影淺淺地打亂了一下計劃。

　　故事很簡單：馬有鐵（男主）的父親母親大哥二哥去世，在世的親人只有三哥馬有銅，三哥三嫂以及三哥的兒子一家都習慣了吸他“老實人”的血，曹桂英（女主）的哥哥嫂嫂也因為嫌棄這個身體殘疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出去。就這樣兩個苦命的人荒唐地結婚了，拍照的時候，貴英垂著頭。

　　馬有鐵是熊貓血，一個有錢老闆生病需要輸血，開著寶馬車屢次三番地帶馬有鐵去輸血，去醫院的路上，貴英暈車尿失禁，第二次抽血的時候車座就被貼上了防髒的薄膜。——他們抽你的血，卻還要嫌你髒。

　　家裡的房子被村裡拆了，馬老四和貴英沒有地方住，便親手蓋起了房子，自己做土磚，用茅草編房頂，終於房子蓋好了，他和貴英有了自己的家，養豬養雞，種麥耕地，倆人相互扶持，生活漸漸有了起色。村裡的女人見他們日子過得越來越好，還“羨慕”過馬老四疼媳婦，只是自己不願意嫁給他。——心上有個人，才能活下去。

　　唯一的三哥打包了兒子辦酒席上的剩菜送到了馬有鐵家給他補身子，並說服馬有鐵依靠自己貧困的身份去城裡領一套低價房用於自住。在宣揚他們美好的新生活即將開始的話筒前，貴英遠遠地躲在了馬有鐵的身後。

　　貴英喜歡看電視，馬有鐵計劃等秋天賣了苞谷掙了錢，就給貴英買一個大電視，帶她去市裡的醫院看病。只是日子好了，身體就垮了，貴英在給有鐵送飯的路上暈厥一頭栽進了水溝裡，村裡人沒有一個下去救人，直到馬有鐵撈出貴英冷冰冰的屍體。——西北的荒漠種不出玫瑰，但我對你的愛意猶如小麥花印入皮膚。

　　貴英死後，馬有鐵賣了所有的糧食，還了春天買種子等的一千五百多塊錢，兩袋土豆，十個雞蛋。生活給了他一束光，又把他唯一的光奪走了，他放走了陪伴他們的驢子，喝了桌子上的農藥，獨享一顆水煮雞蛋，用來壓下農藥的苦，躺在床上，在手上壓下小麥花的印記，或許這才是他思念貴英唯一的表達方式。侄子收走了家裡餓死的豬和雞，領走了馬有鐵死亡的一萬多塊錢補助，推倒了他親手蓋的和貴英的房子。直到最後，也只有任勞任怨的瘦驢回頭看了他一眼。

　　電影的全篇沒有背景音樂，所以那種無聲的壓抑讓我無法哭出來。在我思考“人的善良可以給自己帶來什麼？”這個偉大的問題後，偶然聽到了馬頔的南山南，看著螢幕發呆的我才終於哭了出來。如果他從未見過光，本可以忍受孤獨。如果貴英知道和馬有鐵在一起會這麼幸福，拍結婚照的時候會不會笑一笑呢。

　　本來我可以潦草地過完這一生，但是沒想到遇見了你。平凡的幸福來之不易，所以我們才要更加珍惜。一個老實人辛苦善良了一輩子，到頭來連一個活下去的理由都沒有，卻成為了別人生長的養料，從此一個人的日子更加難熬。

　　或許，人是有命數的。我們來到這個世界上，遇到的人經歷的事嘗過的苦，一樣都不會少，每個人都會經歷沉痛與絕望，但是命運總是把苦難流向了能吃苦的人，把金錢流向不缺錢的人，把愛流向不缺愛的人，老實人好欺負，這連小孩子都知道，命運又怎麼會不知道呢。

　　我會一直孤獨下去，如果我不曾感受過溫暖。珍惜現有的時間和身邊的人，就是命運對我們最大的恩賜。

　　電影隱入塵煙的觀後感9

　　從沒想到看一場劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必須得誇讚一下導演的服化道，從小生在農村，對農村的一切非常熟悉，看到電影裡的場景，真的會有一種難以言喻的親切感。有的人會覺得誇張，哪有人這麼窮？事實上是因為有的人生來就站在金字塔尖，前有韓雪自己感動自己的《超時未送達》，後有北京專家建議農民縣城買房開車種地，他們的眼睛看著更遠更大的世界，卻看不見腳下辛苦謀生的普通人。

　　影片沒有為了煽情而特地製造的爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個苦命人，在相守中苦中作樂，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動於有鐵的善良和勤奮，兩顆孤獨的心慢慢靠近，彼此溫暖陪伴。

　　“麻繩專挑細處斷,噩運只找苦命人”。兩個人的共同努力下，好不容易麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開始下蛋了，明明一切都在往最好的方向發展，貴英卻淹死在坐滿了人的河渠。

　　照相館裡，有新人在拍結婚照，有鐵卻請求工作人員把結婚照上的貴英裁下來做成遺照，兩個人的旅程太過短暫，以至於除了結婚照，他們再也沒有其他的照片。兩人多次搬家始終沒有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來，換成了桂英的遺照。

　　“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶湧的愛意”，有鐵給貴英換上乾淨的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜歡的電視。他沒有掉一滴眼淚，可整個螢幕都溢滿了絕望的悲傷。

　　有鐵有多善良，他愛護自己的驢，保護貴英的尊嚴，永遠不會拒絕哥嫂的請求，害怕醫院，卻還是三番兩次無償獻血，連兩件感謝的衣服都不肯收。儘管已經心如死灰，他還是默默的還上了向別人借的土豆，種子錢，甚至十個雞蛋他都一直記得，他還清了所有債，乾淨利落的帶著貴英曾經編的草驢追隨而去。

　　影片結束，導演在結尾加上了一句，“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活”，或許是為了過審，或許是為了戲劇性的諷刺，但都已經不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會認出你，憑藉我親手種下的小麥花印記。

　　電影隱入塵煙的觀後感10

　　真，是內容真實；切，是情感真實。所以能夠打動包括我在內的絕大多數觀眾。故事以八九十年代的西部為背景，而我也是出生的那個年代。

　　男主馬有鐵和女主曹貴英都是苦命的人，命運讓他們走到了一起，成為了夫妻。

　　馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒有，但是他淳樸、善良、誠信、勤勞；曹貴英身患殘疾，被家人排斥，但是她從未抱怨，積極樂觀。兩人從最開始的心存芥蒂，到最後的生死相伴，並沒有任何的轟轟烈烈，卻在無數樸實無華的細節中體現了他們的愛情。

　　他們一起借東西、一起下地幹活、一起造磚蓋房，一起經歷磨難與冷眼旁觀，但是兩人從未埋怨命運的不公，而是一直保持著那份淳樸與樂觀，相依為命。

　　他們已經成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。經過了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的房子，似乎一切都在向好的方向發展，但是麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。錢都流向不缺錢的人，愛都給了不缺愛的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。

　　我相信，他們肯定在某個夜晚徹夜長聊，聊以後每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時的他們對生活充滿了幸福與希望。

　　如果貴英從未出現，有鐵一直會是那個有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然後現在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的希望。有鐵獨自收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個雞蛋和一千多糧種錢，還把陪伴他多年的毛驢放了生，放生時他對毛驢說了一句話：“叫你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嘛，真是個賤骨頭”。這句話不僅是他對毛驢說的，也是對自己說的。在有鐵生命的最後一天，他第一次吃了一個水煮蛋。並非是他想嘗一嘗味道，而是那農藥味道太苦了啊！有幾個線索貫穿著整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著不同的涵義。燕子窩代表希望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛情。不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計以及語言的表達都可以給觀眾帶來很強的代入感，特別是類似我這種80、90年代出生，農村出生的人！

　　馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個劇名，清清白白的來，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。

　　電影隱入塵煙的觀後感11

　　昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，後勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精緻片與主旋律片之後，相比之下，《隱》這部片算是鹹菜卷饃饃，乾巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？

　　人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死後又像塵煙，歸於寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？

　　片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣。回顧他的大半生，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。當他生命中唯一的期盼，被河水剝奪之後，他選擇在寂靜中，有尊嚴的與他相伴的人歸於塵土。

　　電影隱入塵煙的觀後感12

　　《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個被家人拋棄的孤獨的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛情。看了三次，真的又苦又難，無法表達，只是眼淚如洪水氾濫似的掉下來。

　　說生下來你該是什麼命就是什麼，如小麥一樣，有的剛長起來，一不小心就被人踩死了；有的成長好，完完整整的被蟲吃掉了；有的長成熟，任人宰割的被鐮刀的割掉了。很多人的生活也是如此，不應該說是生活，他們那樣應該是生存，在生存中苦苦掙扎著。像別人說的，麻繩專挑細處斷，厄運專挑苦難人，錢都流向不缺錢的人，苦都留給最吃苦的人。

　　之前看《平凡的世界》就想，現在看了《隱入塵煙》更想知道，人為什麼活著，來到這世上是為什麼，特別是那些為了生存的人？有人說來體驗，感受的生活，真的是如此嗎？我也不知道為什麼，但做了媽媽之後，只知道來到這世上是自己的媽媽帶你來的，給媽媽帶了一份希望和寄託。

　　電影隱入塵煙的觀後感13

　　前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強的代入感，讓我一下子回想起幼時，我也是農村土生土長的孩子，彷彿回到了自己80年代的老家。

　　影片講述了西北地區一對農村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮鬥，生活裡小小的幸福，快樂，還有對未來的希望，高貴的人格，以及對命運賜予一切的全然接納。

　　影片的一些情節生動反映了這些特質。

　　場景一：男人自己製作土坯，準備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，收拾土坯，給土坯蓋雨布，風雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上站不起來，互相扶著都站不起來，一直跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，非常的狼狽。但他們從一開始的著急、焦慮，急著搶救土坯，到慢慢接受了老天爺的這種催折，在一次次跌倒過程中，他們笑了，很開心，竟然感受到了樂趣。這場景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告訴我們，再苦的日子裡，只要有愛，就有樂趣。

　　場景二：他們借了鄰居10個雞蛋，製作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的蛋。在這整個過程中，充滿了生活的希望，也就是生命的希望。還有很多的樂趣。這就是生活的動力，支撐他們，再苦的日子裡，也能走下去。

　　場景三：男主角幾次給那戶有錢有勢的人家獻血。他自己生活艱苦，營養不良，每天還要幹繁重的體力活，卻還要定期被迫無奈、卻又無法推辭的去獻血。他連一個拒絕都說不出口，但這也是他人性裡真善美、感人的部分。

　　影片還有太多感人的場景，無法一一道來。

　　影片中有很多充滿哲理的話語，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能說什麼？對來啄食它的麻雀，麥子能說什麼？對磨，麥子能說什麼？如果它有幸成為了種子，麥子又能說什麼？

　　這段話是這麼感人，發人深思。如果把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運，不管所謂好的'、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、承擔呢？如果能，就是對生活的接納、對命運的接納。願我們每個人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。

　　影片的結尾，男主角的妻子意外去世了，他悲痛，但也無奈接受了這個命運。順應社會與時代的發展，他的房子被拆了，他也接受了這個命運。

　　對人生，我們不只是接納，我們還有積極的創造，還有主觀能動性。就像主人公的勤勞、善良，會持續到他生命的最後。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀嘆，但也有歡笑，樂趣，也奮鬥過，因此也不無悔，生命充實而厚重。

　　電影隱入塵煙的觀後感14

　　看完全片，我腦海裡出現了這句話，這句話雖然浪漫，但用來形容這部電影多少顯得有些輕薄，可是它確實也是浪漫的，因為這份感情純粹的深沉、真誠，它的稀有讓它顯得格外浪漫，只是我不知道如何貼切的形容它。

　　整個故事很簡單，年老未娶的馬老四，和喪失生育能力，小便失禁的貴英，在家人的撮合下結婚成家齊心過日子，一切越來越好，災難卻來的猝不及防，貴英不幸墜河去世，馬老四便也在還清了所有債務和人情後，緊隨貴英而去。

　　全片沒有一句“我愛你”或者“我喜歡你”，但是全片都在講述愛的故事。

　　愛是：在眾人嘲笑貴英尿褲子時，馬老四為了給她遮醜，靜靜脫下披在貴英身上的棉衣。

　　在沙漠裡，二人背對背而座時，馬老四強塞給貴英的蘋果和麻花。

　　站在冬季深夜的路口，為了等候遲遲未歸的馬老四，貴英捂在胸口的熱水。

　　馬老四出門在外，心裡掛念貴英，為她買的超出經濟能力的長大衣。

　　貴英坐在炕上，馬老四沒有一句怨言，為其涮洗被小便打溼的褲子。

　　馬老四獻血時，貴英惴惴不安緊隨的眼神。

　　馬老四為貴英許諾的一臺大電視，一趟去市裡的觀光，一個帶貴英去大醫院去看病的約定。

　　在房頂睡覺時，怕貴英摔下房，馬老四拴在貴英腰間的褲繩。

　　風雨來襲時，兩人一起搶救土磚時，馬老四還不忘照顧貴英，為其披在身上的塑膠布。

　　這樣的細節還有很多，影片裡最直白的一句告白可能就是，風雨過後兩人並排坐在土磚旁，馬老四用麥粒在貴英手背上按壓出一朵花，然後說“有了這個印記，我就不會讓你走丟了”，背後的意思是，你從此就是我的心上人，而我不會讓你走。

　　我之所以記住了這麼多的細節，是因為我感動於他們的相濡以沫，他們把對另一個人的愛和關懷融進了每一秒的生活！這讓我覺得或許浪漫不需要儀式，而愛不需要準備。

　　作為雙方家庭裡，都不受待見的邊緣人，他們都接受了對方和自己的殘缺和不完美，接受了正在遭遇的苦難生活，所以也就沒有了任何抱怨，而心底的那份善良隨之也成為了生活的底色，會為了村民義務獻血救人，會給“瘋人”遞送饃饃，會為燕子搭窩。

　　在對方出現在自己的生活裡之前，他們對這個世界早已沒有了期待，變的木訥，只是隨著時間流動，被身邊的人推動向前，可是卻在共同生活的過程中，一點一點解凍了對方，成為了互相的家，生活開始有了生機，會一起期待雞蛋破殼、小雞下蛋、麥子出穗、搭建的新家，愛情美好的樣子可能就像他們一樣，攜手走向一個共同的期望。

　　電影隱入塵煙的觀後感15

　　影片開篇就是方言，他們說話的語調讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時還有點像up主品味新疆裡的淡嘴哥。本片講述的故事很簡單，就是一對農民夫婦從成婚到相繼離世的過程，從形同陌路到相互依靠，最終一個追隨另一個而去。

　　可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當到位，我無論如何都認不出來這是那個高呼“你是我的神”的著名女演員。她甚至是個南京人，大概在本地人看來她的方言仍然有些塑膠，但已經殊為不易。

　　在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來是男主馬有鐵一次又一次離開後被推平的一座座土房子。按照片中所呈現的，這些房子的磚塊是土坯曬硬製成的，磚縫也是用泥漿填充的，生於土地，又在一片塵土飛揚中轟然倒塌迴歸土地，和農民一樣。

　　男主馬有鐵是個老實巴交的農民，兄弟四個，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村裡人的說法，老四總是在給老三做長工，老三確實經常使喚老四，比如不願意花錢多僱車給兒子結婚搬家，就讓老四拖著頭驢進城。甚至後來老三的兒子結婚了，老三也沒有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來這一趟卻是為了商量申請補貼房的事情。

　　女主曹貴英大概從小與哥嫂同住，常年遭受虐待，比如睡在漏風漏雨的窩棚裡（因此她覺得有個自己的`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，並且不能生育，身子骨也弱。

　　老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場親事，實際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。於是兩個素昧平生的，只是相親時匆匆見了一面的陌生人就結為了夫妻。

　　本片的場景切換其實是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個人相親時一言不發，下一秒就是去領證拍照；上一秒是對麥子夏天長成充滿期待，下一秒就真的換了季節。大場景小場景交織在一切，前後並沒有非常強的劇情關聯，因此我乍看時感到很不適應。但這些場景都是相當真實的，大概在一部兩個小時左右的電影裡展現一對夫婦十來年的生活難免跳躍，而這也是生活本來的樣子。

　　電影隱入塵煙的觀後感16

　　我們可以看到，在老四這個形象身上同時集中了力量的強與弱，我相信導演有刻意去透過運鏡來強化這一點。正在幹活的老四是強壯的，他可以在陽光下揮汗如雨，勾勒出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關係中，在面對城市時的老四是弱小的，他會一輩子被三哥使喚毫無怨言（就像他的驢），被村人嘲笑，到城裡買東西帶不夠錢更不會談價，也不會坐地起價要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市裡的時候架高了機位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無措，連走路的姿勢神態也是。他的樣子和我在我家市場附近總能看到的農民工是一致的，但在農民工里老四也是最老實邊緣的一撥。

　　全片在敘事節奏上並沒有太大的波動，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過，上一秒老四把貴英撈出來哭喊，下一秒就是老四沉默著去照相館用他們結婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的紅雙喜揭掉，改為掛遺照。

　　將時間拉長到一對夫婦相遇到離世的十來年間，將語境放在西北的農村，我認為敘事節奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來，在真實的農耕文明的邏輯裡，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長出十幾袋麥子，都是默默無言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農民雖然會由導演借其口說出一些很有道理的話，但他本人並不會像我們這樣的觀眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時宜的意義感。老四在貴英去世後雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產，踐行自己曾經的諾言（比如送兩袋洋芋，還十個雞蛋），最後也就義無反顧地沒有多加思考，望著貴英的遺像自殺。這些情節沒有過多描寫刻畫或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層邏輯，簡單而堅定。

　　老三說服老四以貧困戶的身份申請了一套政府補貼的樓房，八十多平，但老四最初的反應就是拒絕，後來真的去看房子接受採訪，擔心的也是家中的驢、雞、豬無處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買賣在經濟上有多賺。種地、養雞養豬養驢，這是老四的收入來源，也是老四的生存生活方式，所以他必須自己在農村的土地上自己壘磚壘牆蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業化格格不入，他也對融入其中不感興趣。

　　片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人說麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能幹挨著；另一幕是夫婦二人一前一後播種，貴英留下了腳印，老四開玩笑說種腳印來年長出好多腳印該怎麼辦，貴英則說腳長在地裡就哪都去不了了她可不願意。老四覺得人確實比只能長在地裡的莊稼強，但又覺得就算是人，又能走哪裡去呢？根在土地的農民就算去了城市，也會是無所適從的。

　　無論是隻能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實都是在說人，在說沉默質樸的老四。我小時候在《兒童文學》上看過一篇小說《牛是不說話的人》，也遵循了這樣一條線。

　　電影隱入塵煙的觀後感17

　　在一種文藝性很強，而一路人生更為震撼的敘事中，農村故事影片《隱入塵煙》帶來一曲艱難生活中美麗人性的樸素讚歌，一段農民脫貧中勤奮努力與自為選擇的力量反思。

　　影片敘事體現了高度的電影化，充分運用鏡頭畫面表達故事內容，語言對話極為簡省。女主角曹貴英一開始就出現，十幾分鐘沒有話，卻在嫂子主導的“相親”場合，呈現出一個農村貧困婦女的不幸命運：長期身患尿失禁，不育難嫁，人生被哥嫂安排，嫁與年近半百的貧困老農“老四”有鐵。鏡頭敘事充滿故事性，直敘到底，平實、樸素而不枯燥，男女主人公的命運始終緊緊抓住觀眾的心。

　　無語的貴英和寡言的有鐵開始生活在一起。兄嫂製造的窮病結合帶來的並不是一個悲劇式婚姻故事，相反，兩個窮苦不幸的人一開始就都小心翼翼、互相關照。相互的心地善良，使兩人很快走到一起，開始患難與共的生活，而他們的財產和能力幾乎只有善良和勤勞，加上一頭驢。依靠善良和勤勞，有鐵和貴英日復一日地下地勞作，且要改變生活。最主要的情節是他們在面臨鄉村建設的拆遷中，沒有提出任何要求，而完全用自己的力量蓋起一座土房。同時，村裡又一次次要求有鐵獻出自己稀有的RH陰性血，為救治牽連全村土地收益的土地承包商。善良的有鐵沒有二話，一次次平靜地配合，連獻血受贈了衣物也用自己的穀物抵還。蓋房的全過程，從挖土、脫坯、砌牆、伐木、上樑、運草、編席、鋪頂等瓦木全活，有鐵幾乎全靠自己一己之力，僅有的幫手是貴英和驢，用了一個夏天，竟在平地上蓋起一排簡樸漂亮的傳統民居。

　　平實流淌的生活流，純樸、真實、不煽情、不誇飾，讓日子、生活本身說話，不僅帶來令人感動的敘事，而且突出表現了兩個物質窮困中的農民對自主生活的選擇。在影片中，有鐵在意的不是財富和地位，而是自己選擇的權力。他對親友、鄉鄰做生意的、打工回來的，生活穿戴變好了，都不在意，甚至對村裡為扶貧，也為感謝他多次獻血救人，而獎勵他一套80平方米樓房，也並不開心。他問道：住進樓房，驢和豬、雞怎麼養？他對貴英感慨道，我們農民生下來就離不開土地。他和貴英少有的歡樂是在農活中、勞動中，是暴風雨夜兩人為搶蓋辛苦脫成的土坯擠成一團、渾身淋透、倒地大笑，是有鐵看到貴英用茅草編成的小巧草馬而露出的讚賞，是貴英看到有鐵不肯打驢而感到他的心善，是看著小雞長成滿院跑的下蛋雞的歡樂。善良和勤勞是影片塑造男女主人公的最主要內容。他們對辛勞生活的選擇，有許多底層勞動者的樸實善良，與世無爭，影片給出了細緻而不乏詩意與哲思的描寫。兩人在給小麥間苗時，貴英除草不小心挖倒了一棵小麥苗，有鐵安慰她，貴英卻把麥苗捧在手裡，說這也是一個生命啊，又仔細埋好，細緻入微，頗有一點將心比心的人物相通。貴英意外去世後，有鐵萬念俱灰，失去了勞作的奔頭，處理後事中，最後來到跟了他一生的驢身邊，解開韁繩，拍著驢說，替人幹了一輩子，走吧，一直看著驢輕快地消失在荒漠。這一組象徵性畫面徹底表達了有鐵給自己、給所有生命以生活選擇的願望。他們選擇中體現的善良是自然的、人民的生產生活所決定的，即在生產活動良性配置中形成的關係善良，而非教化的、編織的善良。影片對有鐵、貴英善良勤勞的細緻刻畫，生動反映了藝術創作對人民性的表現深度。這種深度就在於普通勞動者在最困苦的生活中體現出天然的勞動快樂和樂觀生活，折射出生活和歷史就在這千萬平凡人的勞作中創造、延續；更重要的是，影片在生活的真實性中寫出了底層農民的精神自主性，他們對生活自主、自為的選擇性。樸素、天然的精神自主，成為影片人民性的不一般表現。

　　在人民性的真摯表達中，影片的重要內涵不是一般地表現農民生活的共同性，而是正視了個別性和共同性的矛盾共存關係，清晰描寫了在農民生活關係中，農民的個人化需求與農村建設、農村發展的共同性如何融洽地融合問題，提出鄉村建設應該更多考慮農民的個人化意願、尊重農民的選擇，才會更有生氣活力。在影片中，有鐵、貴英以外的他者，他們的兄長、鄉親、村領導幾乎都沒有人想到過有鐵的意願、選擇、尊嚴，或是嫌棄，或是要求他們按照他者的要求，要結合、要搬遷、要獻血，而且為了全體村民的利益不斷地獻血，也一定要去住樓房。結果，有鐵夫妻辛苦一個夏天，純手工蓋成的土坯新房，瞬間被拆遷規劃下的推土機轟然推倒。影片在這裡不動聲色中表現了共同性與個人性應該如何和諧統一的嚴肅問題。

　　有鐵對生產勞動的自主選擇，在艱難困苦中始終善良勤勞，在改變個人命運中的自為努力，表現了勞動者樸素的人性美，同時也帶來現代性條件下，舊有生產方式對人的作用的反思。有鐵的生產方式自由選擇是他應該有的，但他的農活技術早已大大脫離了現代經濟環境，遠離現代技術生產力。有鐵的造房手藝也無疑是漂亮的，但那些土坯牆、茅草屋頂畢竟都是落伍的，與現代工業文明的舒適性、進步性無法相比。有鐵、貴英的善良勤勞付出與他們的生活質量相比仍然差距很大。影片因此又實際上反映了僅有善良勤勞還不足以改變生活，實現二人理想，必須要有生產力水平的大幅提高。在貴英不慎落水喪生後，有鐵的技藝和夢想徹底坍塌了。這使人想到萬瑪才旦的電影《塔洛》。影片主人公藏族牧民塔洛在飛快發展的城市化中也面臨改變命運的渴望，但他除了背誦卻沒有一點適應城市化的技能。結尾是塔洛騎摩托車斷油（也是失去能力的象徵）停在公路上，無意義地放起一柱煙花，似是表達對變化世界的無從把握。而有鐵則與侄子一家在影片結尾住進了樓房，給觀眾以一定慰藉，但有鐵渴望的人與自然土地和諧共生的願望能否實現，則仍然是一個開放的未知。

　　歌頌艱難生活中善良勤勞的美好人性，直面農村建設中共同性與個人性的和諧發展，引起人們對新農村和諧發展的關注思考，男女主人公演員的出色表演，其中導演對非專業演員表演潛力的藝術性開發，使素人演員無可替代的生活真實性和劇本的文學深度貼切融合，海清對“遙遠”角色的身心投入、真實演繹，都給《隱入塵煙》帶來豐富的精神意蘊。