電影隱入塵煙觀後感700字（精選20篇）
電影隱入塵煙觀後感700字
當看完一部影視作品後，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，為此需要好好認真地寫觀後感。千萬不能認為觀後感隨便應付就可以，以下是小編整理的電影隱入塵煙觀後感700字（精選20篇），歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助！
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生活對每個人都非易事，有了陪伴，再困苦的日子都值得被紀念。
看完電影《隱入塵煙》後，我覺得有鐵有了惠英，他是幸福的。惠英跟了有鐵，她是滿足的。兩個苦人給了彼此慰藉，相互成了依靠。
當他們在田間有鐵向惠英說土地、種子，在他們在地頭休息時吃大饅頭；當惠英用草根編了一頭驢子遞給有鐵……當惠英被有鐵抱上了驢車；當惠英坐在了耙地的耙子上；當他們在燈光下看紙箱子裡的小雞破蛋而出；當他們睡在房頂上有鐵用繩子把惠英的褲腰帶拴在了自己的褲腰帶上，為的是村裡的婦人們這樣說，為的是有鐵怕惠英夜裡掉下房頂；當有鐵在湍急的河水裡為惠英擦拭脊背；當惠英在寒冷的冬夜懷揣著開水瓶，殘疾的手臂夾著手電燈照著有鐵回家的道路；當惠英在採血車外等待被採血的有鐵而不吃那一桌酒菜；當有鐵穿著大紅背心和黃泥做土坯，當惠英有鐵在風雨大作的夜裡用塑膠布手忙腳亂遮蓋土坯，當黎明時分大雨過後兩個人坐在土坯上身上裹著白色的塑膠布，當終於土坯壘成了牆，惠英手編的草頂上了房；當借來的十個雞蛋孵化出了十隻小雞，小雞長大，下了第一個蛋；當他們喬遷了新居惠英再次說大紅雙喜字要貼高一絲絲；當他們把借住的房子簷下的燕子窩安放到了自家的新房子屋簷下……
此時的他們會覺得生活難嗎？
當惠英為有鐵送飯被水流裹走失去了生命；當高一絲絲的大紅雙喜被揭下來掛上了惠英的遺像；當有鐵把收穫的莊稼賣掉還了種子錢化肥錢大衣錢，當有鐵用兩袋土豆還了人家的牛糞，當有鐵最後還了十個雞蛋；當有鐵把毛驢身上的鞍韉龍套全部卸掉給它一個自由身讓它想去哪兒就去哪兒；當轟隆隆的推土機瞬間剷平了有鐵惠英不知用多少日夜蓋起的房子；當有鐵留給我們一個背影走向銀幕深處，走向了命運深處……
我哭了，他將走向哪裡？新農村城裡給他的房子嗎？
哎！每一個高貴的生命該如何安放自己的魂靈！
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影片延續了導演李睿珺一直以來深刻的人文關懷，從男女主人公的情感生活出發，以真實農村現狀為背景，描摹了西北農村生活的圖景。
海清飾演的女主角貴英身患脊椎殘疾，小便失禁不能生育，像她這樣的中年女性，在甘肅農村的生存境地非常困難。哥嫂讓她住在屋後的窩棚裡如同牲口圈養，直到把她嫁給為哥哥幹了半輩子長工討不到老婆的“老四”馬有鐵，二人的故事就此拉開了序幕。
春是綠苗生機，夏是驕陽驟雨，秋是飽滿收穫，冬是蕭瑟淒冷；桂英圍著湖藍色頭巾，艱難移動著步子，緊緊跟在馬有鐵身後。
他們搭建房屋、耕種收穫、孵化小雞、為燕子築巢、在屋頂上睡覺，在河溝裡洗澡……，與其他電影抽離現實的符號形成鮮明的對比，真實的鏡頭讓螢幕前的觀眾迅速代入人物故事：用生存需求體現底層關係，與之有關的現代文明、都市繁華被弱化，成了農村邊緣人群的陪襯。男女主角在被原生社會遺忘或忽略的狀態下，獲得了一種純粹的令人嚮往的自由。
“你看，像不像把你的腳印種在地裡了，過些天，秋菜沒長出來，再長好多腳印咋辦呢？”
“我可不想長，腳長在地裡面就哪裡都不能去了。”
“對著呢，人長著腳總能走來走去的，總比種在地裡的莊稼和菜強多了，糧食種在地裡就哪兒都去不成了，風吹日曬的，生生死死的，只能在地裡幹挨著。”
馬有鐵和桂英代表了千千萬萬面朝黃土背朝天的農民，他們的對話自幾千年的農業社會耕作中累積而來。
“麥子能說啥，被飛過的麻雀啄；麥子能說啥，被自家驢啃；麥子能說啥，被鐮刀收割……”
面對被親人嫌棄壓榨；被村民輕視嘲笑；被村長推去無償獻血救大家的債主……，男女主角作為拋棄的、孤獨的、卑微的個體，他們的反饋反應樸實而豁達。
影片中溫馨的片段是出現了四次的送花。馬有鐵在桂英的手背上貼麥種的花印，用力摁了摁：“我給你種了個花兒，做了個記號，你跑到哪裡都就丟不掉了”。兩個互相擦亮對方世界的人，在冰冷的夜晚依偎取暖，漫長而真摯。
最後本片以桂英溺亡、馬有鐵自殺、房屋被推平一切歸於塵土做結局，讓觀眾視野跌入到殘酷的現實中，秩序被無情打亂，生命歸於渺小。
導演的“超現實主義”手法，隱喻了全片對社會不公平、對人性黑暗的深刻批判。是揭露、是抨擊、更是喚醒！
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從沒想到看一場劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必須得誇讚一下導演的服化道，從小生在農村，對農村的一切非常熟悉，看到電影裡的場景，真的會有一種難以言喻的親切感。有的人會覺得誇張，哪有人這麼窮？事實上是因為有的人生來就站在金字塔尖，前有韓雪自己感動自己的《超時未送達》，後有北京專家建議農民縣城買房開車種地，他們的眼睛看著更遠更大的世界，卻看不見腳下辛苦謀生的普通人。
影片沒有為了煽情而特地製造的爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個苦命人，在相守中苦中作樂，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動於有鐵的善良和勤奮，兩顆孤獨的心慢慢靠近，彼此溫暖陪伴。
“麻繩專挑細處斷,噩運只找苦命人”。兩個人的共同努力下，好不容易麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開始下蛋了，明明一切都在往最好的方向發展，貴英卻淹死在坐滿了人的河渠。
照相館裡，有新人在拍結婚照，有鐵卻請求工作人員把結婚照上的貴英裁下來做成遺照，兩個人的旅程太過短暫，以至於除了結婚照，他們再也沒有其他的照片。兩人多次搬家始終沒有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來，換成了桂英的遺照。
“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶湧的愛意”，有鐵給貴英換上乾淨的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜歡的電視。他沒有掉一滴眼淚，可整個螢幕都溢滿了絕望的悲傷。
有鐵有多善良，他愛護自己的驢，保護貴英的尊嚴，永遠不會拒絕哥嫂的請求，害怕醫院，卻還是三番兩次無償獻血，連兩件感謝的衣服都不肯收。儘管已經心如死灰，他還是默默的還上了向別人借的土豆，種子錢，甚至十個雞蛋他都一直記得，他還清了所有債，乾淨利落的帶著貴英曾經編的草驢追隨而去。
影片結束，導演在結尾加上了一句，“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活”，或許是為了過審，或許是為了戲劇性的諷刺，但都已經不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會認出你，憑藉我親手種下的小麥花印記。
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前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強的代入感，讓我一下子回想起幼時，我也是農村土生土長的孩子，彷彿回到了自己80年代的老家。
影片講述了西北地區一對農村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮鬥，生活裡小小的幸福，快樂，還有對未來的希望，高貴的人格，以及對命運賜予一切的全然接納。
影片的一些情節生動反映了這些特質。
場景一：男人自己製作土坯，準備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，收拾土坯，給土坯蓋雨布，風雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上站不起來，互相扶著都站不起來，一直跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，非常的狼狽。但他們從一開始的著急、焦慮，急著搶救土坯，到慢慢接受了老天爺的這種催折，在一次次跌倒過程中，他們笑了，很開心，竟然感受到了樂趣。這場景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告訴我們，再苦的日子裡，只要有愛，就有樂趣。
場景二：他們借了鄰居10個雞蛋，製作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的蛋。在這整個過程中，充滿了生活的希望，也就是生命的希望。還有很多的樂趣。這就是生活的動力，支撐他們，再苦的日子裡，也能走下去。
場景三：男主角幾次給那戶有錢有勢的人家獻血。他自己生活艱苦，營養不良，每天還要幹繁重的體力活，卻還要定期被迫無奈、卻又無法推辭的去獻血。他連一個拒絕都說不出口，但這也是他人性裡真善美、感人的部分。
影片還有太多感人的場景，無法一一道來。
影片中有很多充滿哲理的話語，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能說什麼？對來啄食它的麻雀，麥子能說什麼？對磨，麥子能說什麼？如果它有幸成為了種子，麥子又能說什麼？
這段話是這麼感人，發人深思。如果把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運，不管所謂好的、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、承擔呢？如果能，就是對生活的接納、對命運的接納。願我們每個人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。
影片的結尾，男主角的妻子意外去世了，他悲痛，但也無奈接受了這個命運。順應社會與時代的發展，他的房子被拆了，他也接受了這個命運。
對人生，我們不只是接納，我們還有積極的創造，還有主觀能動性。就像主人公的勤勞、善良，會持續到他生命的最後。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀嘆，但也有歡笑，樂趣，也奮鬥過，因此也不無悔，生命充實而厚重。
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看完全片，我腦海裡出現了這句話，這句話雖然浪漫，但用來形容這部電影多少顯得有些輕薄，可是它確實也是浪漫的，因為這份感情純粹的深沉、真誠，它的稀有讓它顯得格外浪漫，只是我不知道如何貼切的形容它。
整個故事很簡單，年老未娶的馬老四，和喪失生育能力，小便失禁的貴英，在家人的撮合下結婚成家齊心過日子，一切越來越好，災難卻來的猝不及防，貴英不幸墜河去世，馬老四便也在還清了所有債務和人情後，緊隨貴英而去。
全片沒有一句“我愛你”或者“我喜歡你”，但是全片都在講述愛的故事。
愛是：在眾人嘲笑貴英尿褲子時，馬老四為了給她遮醜，靜靜脫下披在貴英身上的棉衣。
在沙漠裡，二人背對背而座時，馬老四強塞給貴英的蘋果和麻花。
站在冬季深夜的路口，為了等候遲遲未歸的馬老四，貴英捂在胸口的熱水。
馬老四出門在外，心裡掛念貴英，為她買的超出經濟能力的長大衣。
貴英坐在炕上，馬老四沒有一句怨言，為其涮洗被小便打溼的褲子。
馬老四獻血時，貴英惴惴不安緊隨的眼神。
馬老四為貴英許諾的一臺大電視，一趟去市裡的觀光，一個帶貴英去大醫院去看病的約定。
在房頂睡覺時，怕貴英摔下房，馬老四拴在貴英腰間的褲繩。
風雨來襲時，兩人一起搶救土磚時，馬老四還不忘照顧貴英，為其披在身上的塑膠布。
這樣的細節還有很多，影片裡最直白的一句告白可能就是，風雨過後兩人並排坐在土磚旁，馬老四用麥粒在貴英手背上按壓出一朵花，然後說“有了這個印記，我就不會讓你走丟了”，背後的意思是，你從此就是我的心上人，而我不會讓你走。
我之所以記住了這麼多的細節，是因為我感動於他們的相濡以沫，他們把對另一個人的愛和關懷融進了每一秒的生活！這讓我覺得或許浪漫不需要儀式，而愛不需要準備。
作為雙方家庭裡，都不受待見的邊緣人，他們都接受了對方和自己的殘缺和不完美，接受了正在遭遇的苦難生活，所以也就沒有了任何抱怨，而心底的那份善良隨之也成為了生活的底色，會為了村民義務獻血救人，會給“瘋人”遞送饃饃，會為燕子搭窩。
在對方出現在自己的生活裡之前，他們對這個世界早已沒有了期待，變的木訥，只是隨著時間流動，被身邊的人推動向前，可是卻在共同生活的過程中，一點一點解凍了對方，成為了互相的家，生活開始有了生機，會一起期待雞蛋破殼、小雞下蛋、麥子出穗、搭建的新家，愛情美好的樣子可能就像他們一樣，攜手走向一個共同的期望。
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影片開篇就是方言，他們說話的語調讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時還有點像up主品味新疆裡的淡嘴哥。本片講述的故事很簡單，就是一對農民夫婦從成婚到相繼離世的過程，從形同陌路到相互依靠，最終一個追隨另一個而去。
可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當到位，我無論如何都認不出來這是那個高呼“你是我的神”的著名女演員。她甚至是個南京人，大概在本地人看來她的方言仍然有些塑膠，但已經殊為不易。
在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來是男主馬有鐵一次又一次離開後被推平的一座座土房子。按照片中所呈現的，這些房子的磚塊是土坯曬硬製成的，磚縫也是用泥漿填充的，生於土地，又在一片塵土飛揚中轟然倒塌迴歸土地，和農民一樣。
男主馬有鐵是個老實巴交的農民，兄弟四個，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村裡人的說法，老四總是在給老三做長工，老三確實經常使喚老四，比如不願意花錢多僱車給兒子結婚搬家，就讓老四拖著頭驢進城。甚至後來老三的兒子結婚了，老三也沒有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來這一趟卻是為了商量申請補貼房的事情。
女主曹貴英大概從小與哥嫂同住，常年遭受虐待，比如睡在漏風漏雨的窩棚裡（因此她覺得有個自己的`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，並且不能生育，身子骨也弱。
老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場親事，實際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。於是兩個素昧平生的，只是相親時匆匆見了一面的陌生人就結為了夫妻。
本片的場景切換其實是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個人相親時一言不發，下一秒就是去領證拍照；上一秒是對麥子夏天長成充滿期待，下一秒就真的換了季節。大場景小場景交織在一切，前後並沒有非常強的劇情關聯，因此我乍看時感到很不適應。但這些場景都是相當真實的，大概在一部兩個小時左右的電影裡展現一對夫婦十來年的生活難免跳躍，而這也是生活本來的樣子。
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我們可以看到，在老四這個形象身上同時集中了力量的強與弱，我相信導演有刻意去透過運鏡來強化這一點。正在幹活的老四是強壯的，他可以在陽光下揮汗如雨，勾勒出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關係中，在面對城市時的老四是弱小的，他會一輩子被三哥使喚毫無怨言（就像他的驢），被村人嘲笑，到城裡買東西帶不夠錢更不會談價，也不會坐地起價要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市裡的時候架高了機位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無措，連走路的姿勢神態也是。他的樣子和我在我家市場附近總能看到的農民工是一致的，但在農民工里老四也是最老實邊緣的一撥。
全片在敘事節奏上並沒有太大的波動，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過，上一秒老四把貴英撈出來哭喊，下一秒就是老四沉默著去照相館用他們結婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的紅雙喜揭掉，改為掛遺照。
將時間拉長到一對夫婦相遇到離世的十來年間，將語境放在西北的農村，我認為敘事節奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來，在真實的農耕文明的邏輯裡，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長出十幾袋麥子，都是默默無言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農民雖然會由導演借其口說出一些很有道理的話，但他本人並不會像我們這樣的觀眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時宜的意義感。老四在貴英去世後雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產，踐行自己曾經的諾言（比如送兩袋洋芋，還十個雞蛋），最後也就義無反顧地沒有多加思考，望著貴英的遺像自殺。這些情節沒有過多描寫刻畫或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層邏輯，簡單而堅定。
老三說服老四以貧困戶的身份申請了一套政府補貼的樓房，八十多平，但老四最初的反應就是拒絕，後來真的去看房子接受採訪，擔心的也是家中的驢、雞、豬無處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買賣在經濟上有多賺。種地、養雞養豬養驢，這是老四的收入來源，也是老四的生存生活方式，所以他必須自己在農村的土地上自己壘磚壘牆蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業化格格不入，他也對融入其中不感興趣。
片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人說麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能幹挨著；另一幕是夫婦二人一前一後播種，貴英留下了腳印，老四開玩笑說種腳印來年長出好多腳印該怎麼辦，貴英則說腳長在地裡就哪都去不了了她可不願意。老四覺得人確實比只能長在地裡的莊稼強，但又覺得就算是人，又能走哪裡去呢？根在土地的農民就算去了城市，也會是無所適從的。
無論是隻能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實都是在說人，在說沉默質樸的老四。我小時候在《兒童文學》上看過一篇小說《牛是不說話的人》，也遵循了這樣一條線。
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在一種文藝性很強，而一路人生更為震撼的敘事中，農村故事影片《隱入塵煙》帶來一曲艱難生活中美麗人性的樸素讚歌，一段農民脫貧中勤奮努力與自為選擇的力量反思。
影片敘事體現了高度的電影化，充分運用鏡頭畫面表達故事內容，語言對話極為簡省。女主角曹貴英一開始就出現，十幾分鐘沒有話，卻在嫂子主導的“相親”場合，呈現出一個農村貧困婦女的不幸命運：長期身患尿失禁，不育難嫁，人生被哥嫂安排，嫁與年近半百的貧困老農“老四”有鐵。鏡頭敘事充滿故事性，直敘到底，平實、樸素而不枯燥，男女主人公的命運始終緊緊抓住觀眾的心。
無語的貴英和寡言的有鐵開始生活在一起。兄嫂製造的窮病結合帶來的並不是一個悲劇式婚姻故事，相反，兩個窮苦不幸的人一開始就都小心翼翼、互相關照。相互的心地善良，使兩人很快走到一起，開始患難與共的生活，而他們的財產和能力幾乎只有善良和勤勞，加上一頭驢。依靠善良和勤勞，有鐵和貴英日復一日地下地勞作，且要改變生活。最主要的情節是他們在面臨鄉村建設的拆遷中，沒有提出任何要求，而完全用自己的力量蓋起一座土房。同時，村裡又一次次要求有鐵獻出自己稀有的RH陰性血，為救治牽連全村土地收益的土地承包商。善良的有鐵沒有二話，一次次平靜地配合，連獻血受贈了衣物也用自己的穀物抵還。蓋房的全過程，從挖土、脫坯、砌牆、伐木、上樑、運草、編席、鋪頂等瓦木全活，有鐵幾乎全靠自己一己之力，僅有的幫手是貴英和驢，用了一個夏天，竟在平地上蓋起一排簡樸漂亮的傳統民居。
平實流淌的生活流，純樸、真實、不煽情、不誇飾，讓日子、生活本身說話，不僅帶來令人感動的敘事，而且突出表現了兩個物質窮困中的農民對自主生活的選擇。在影片中，有鐵在意的不是財富和地位，而是自己選擇的權力。他對親友、鄉鄰做生意的、打工回來的，生活穿戴變好了，都不在意，甚至對村裡為扶貧，也為感謝他多次獻血救人，而獎勵他一套80平方米樓房，也並不開心。他問道：住進樓房，驢和豬、雞怎麼養？他對貴英感慨道，我們農民生下來就離不開土地。他和貴英少有的`歡樂是在農活中、勞動中，是暴風雨夜兩人為搶蓋辛苦脫成的土坯擠成一團、渾身淋透、倒地大笑，是有鐵看到貴英用茅草編成的小巧草馬而露出的讚賞，是貴英看到有鐵不肯打驢而感到他的心善，是看著小雞長成滿院跑的下蛋雞的歡樂。善良和勤勞是影片塑造男女主人公的最主要內容。他們對辛勞生活的選擇，有許多底層勞動者的樸實善良，與世無爭，影片給出了細緻而不乏詩意與哲思的描寫。兩人在給小麥間苗時，貴英除草不小心挖倒了一棵小麥苗，有鐵安慰她，貴英卻把麥苗捧在手裡，說這也是一個生命啊，又仔細埋好，細緻入微，頗有一點將心比心的人物相通。貴英意外去世後，有鐵萬念俱灰，失去了勞作的奔頭，處理後事中，最後來到跟了他一生的驢身邊，解開韁繩，拍著驢說，替人幹了一輩子，走吧，一直看著驢輕快地消失在荒漠。這一組象徵性畫面徹底表達了有鐵給自己、給所有生命以生活選擇的願望。他們選擇中體現的善良是自然的、人民的生產生活所決定的，即在生產活動良性配置中形成的關係善良，而非教化的、編織的善良。影片對有鐵、貴英善良勤勞的細緻刻畫，生動反映了藝術創作對人民性的表現深度。這種深度就在於普通勞動者在最困苦的生活中體現出天然的勞動快樂和樂觀生活，折射出生活和歷史就在這千萬平凡人的勞作中創造、延續；更重要的是，影片在生活的真實性中寫出了底層農民的精神自主性，他們對生活自主、自為的選擇性。樸素、天然的精神自主，成為影片人民性的不一般表現。
在人民性的真摯表達中，影片的重要內涵不是一般地表現農民生活的共同性，而是正視了個別性和共同性的矛盾共存關係，清晰描寫了在農民生活關係中，農民的個人化需求與農村建設、農村發展的共同性如何融洽地融合問題，提出鄉村建設應該更多考慮農民的個人化意願、尊重農民的選擇，才會更有生氣活力。在影片中，有鐵、貴英以外的他者，他們的兄長、鄉親、村領導幾乎都沒有人想到過有鐵的意願、選擇、尊嚴，或是嫌棄，或是要求他們按照他者的要求，要結合、要搬遷、要獻血，而且為了全體村民的利益不斷地獻血，也一定要去住樓房。結果，有鐵夫妻辛苦一個夏天，純手工蓋成的土坯新房，瞬間被拆遷規劃下的推土機轟然推倒。影片在這裡不動聲色中表現了共同性與個人性應該如何和諧統一的嚴肅問題。
有鐵對生產勞動的自主選擇，在艱難困苦中始終善良勤勞，在改變個人命運中的自為努力，表現了勞動者樸素的人性美，同時也帶來現代性條件下，舊有生產方式對人的作用的反思。有鐵的生產方式自由選擇是他應該有的，但他的農活技術早已大大脫離了現代經濟環境，遠離現代技術生產力。有鐵的造房手藝也無疑是漂亮的，但那些土坯牆、茅草屋頂畢竟都是落伍的，與現代工業文明的舒適性、進步性無法相比。有鐵、貴英的善良勤勞付出與他們的生活質量相比仍然差距很大。影片因此又實際上反映了僅有善良勤勞還不足以改變生活，實現二人理想，必須要有生產力水平的大幅提高。在貴英不慎落水喪生後，有鐵的技藝和夢想徹底坍塌了。這使人想到萬瑪才旦的電影《塔洛》。影片主人公藏族牧民塔洛在飛快發展的城市化中也面臨改變命運的渴望，但他除了背誦卻沒有一點適應城市化的技能。結尾是塔洛騎摩托車斷油（也是失去能力的象徵）停在公路上，無意義地放起一柱煙花，似是表達對變化世界的無從把握。而有鐵則與侄子一家在影片結尾住進了樓房，給觀眾以一定慰藉，但有鐵渴望的人與自然土地和諧共生的願望能否實現，則仍然是一個開放的未知。
歌頌艱難生活中善良勤勞的美好人性，直面農村建設中共同性與個人性的和諧發展，引起人們對新農村和諧發展的關注思考，男女主人公演員的出色表演，其中導演對非專業演員表演潛力的藝術性開發，使素人演員無可替代的生活真實性和劇本的文學深度貼切融合，海清對“遙遠”角色的身心投入、真實演繹，都給《隱入煙塵》帶來豐富的精神意蘊。
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此刻才是真正屬於盛夏的天氣，酷暑難耐。火爐南京名副其實。昨天農曆六月十五，照例夜空澄淨，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。
大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現，一切都在變化。
擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。
《隱入塵煙》後窗在南京點映，因為看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節期間，後來因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。
這部電影拍攝於武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。
而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。
海清電話裡鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村裡，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現。
所以，當我終於坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點後悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。
片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。
這部電影讓我忘記了海清這個人，貴英才是唯一的存在。
我們的不幸福來自於擁有的太多，慾望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。
富有和貧窮並不是只有唯一的界定方式，對比村裡的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。
而生生不息的四季勞作，因土地而生髮出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。
當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。
人生的歸宿終究歸於塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正豔只是瞬間，幸運的是她盛開過。
立於土地，隱入四季。這部電影，我想，並且一定會一個人再去看一遍。
電影隱入塵煙觀後感700字10
看《隱入塵煙》我幾乎是從頭哭到尾的，那種卑微到塵埃裡卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之後的現在，也不能平復，這觀後感是一邊寫一邊哭的，後勁太大了。
整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民。可是這部樸實無華的電影卻深深的打動人心。
電影《隱入塵煙》講述的是西北農村裡被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。
曹貴英從小殘疾，無法生育，還經常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養在後院的窩棚裡。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。
話都沒有說過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著屁股對著煤爐烤了一夜尿溼的褲子。
馬老四就此對貴英產生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己捨不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮上拉傢俱，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住。看他對貴英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這麼好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。
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“他們像麥子一樣，努力從泥土裡掙扎爬起來，可生活沒有給他們希望，他們生於泥土，又迴歸泥土，變成了塵，變成了煙，彷彿從來沒有存在一般。”
今晚本來是要學習的，被這部電影淺淺地打亂了一下計劃。
故事很簡單：馬有鐵（男主）的父親母親大哥二哥去世，在世的親人只有三哥馬有銅，三哥三嫂以及三哥的兒子一家都習慣了吸他“老實人”的血，曹桂英（女主）的哥哥嫂嫂也因為嫌棄這個身體殘疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出去。就這樣兩個苦命的人荒唐地結婚了，拍照的時候，貴英垂著頭。
馬有鐵是熊貓血，一個有錢老闆生病需要輸血，開著寶馬車屢次三番地帶馬有鐵去輸血，去醫院的路上，貴英暈車尿失禁，第二次抽血的時候車座就被貼上了防髒的薄膜。——他們抽你的血，卻還要嫌你髒。
家裡的房子被村裡拆了，馬老四和貴英沒有地方住，便親手蓋起了房子，自己做土磚，用茅草編房頂，終於房子蓋好了，他和貴英有了自己的家，養豬養雞，種麥耕地，倆人相互扶持，生活漸漸有了起色。村裡的女人見他們日子過得越來越好，還“羨慕”過馬老四疼媳婦，只是自己不願意嫁給他。——心上有個人，才能活下去。
唯一的三哥打包了兒子辦酒席上的剩菜送到了馬有鐵家給他補身子，並說服馬有鐵依靠自己貧困的身份去城裡領一套低價房用於自住。在宣揚他們美好的新生活即將開始的話筒前，貴英遠遠地躲在了馬有鐵的身後。
貴英喜歡看電視，馬有鐵計劃等秋天賣了苞谷掙了錢，就給貴英買一個大電視，帶她去市裡的醫院看病。只是日子好了，身體就垮了，貴英在給有鐵送飯的路上暈厥一頭栽進了水溝裡，村裡人沒有一個下去救人，直到馬有鐵撈出貴英冷冰冰的屍體。——西北的荒漠種不出玫瑰，但我對你的愛意猶如小麥花印入皮膚。
貴英死後，馬有鐵賣了所有的糧食，還了春天買種子等的一千五百多塊錢，兩袋土豆，十個雞蛋。生活給了他一束光，又把他唯一的光奪走了，他放走了陪伴他們的驢子，喝了桌子上的農藥，獨享一顆水煮雞蛋，用來壓下農藥的苦，躺在床上，在手上壓下小麥花的印記，或許這才是他思念貴英唯一的表達方式。侄子收走了家裡餓死的豬和雞，領走了馬有鐵死亡的一萬多塊錢補助，推倒了他親手蓋的和貴英的房子。直到最後，也只有任勞任怨的瘦驢回頭看了他一眼。
電影的全篇沒有背景音樂，所以那種無聲的壓抑讓我無法哭出來。在我思考“人的善良可以給自己帶來什麼？”這個偉大的問題後，偶然聽到了馬頔的南山南，看著螢幕發呆的我才終於哭了出來。如果他從未見過光，本可以忍受孤獨。如果貴英知道和馬有鐵在一起會這麼幸福，拍結婚照的時候會不會笑一笑呢 。
本來我可以潦草地過完這一生，但是沒想到遇見了你。平凡的幸福來之不易，所以我們才要更加珍惜。一個老實人辛苦善良了一輩子，到頭來連一個活下去的理由都沒有，卻成為了別人生長的養料，從此一個人的日子更加難熬。
或許，人是有命數的。我們來到這個世界上，遇到的人經歷的事嘗過的苦，一樣都不會少，每個人都會經歷沉痛與絕望，但是命運總是把苦難流向了能吃苦的人，把金錢流向不缺錢的人，把愛流向不缺愛的人，老實人好欺負，這連小孩子都知道，命運又怎麼會不知道呢。
我會一直孤獨下去，如果我不曾感受過溫暖。珍惜現有的時間和身邊的人，就是命運對我們最大的恩賜。
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在我看來，這是一部關於“陪伴”的電影。
在西北某農村，年近四十的馬老四還打著光棍，他一直在哥嫂家做免費的勞動力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來愈大的他成了累贅，於是以兒子結婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個女人，以讓他結婚成家的名義把他趕出去。那個女人叫貴英，也是個苦命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒有生育能力，就這樣這兩個村子裡最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒有人想到，平時任勞任怨默不做聲的老四是個心細溫柔的男人，他要攢錢給她買衣服、帶她去醫院看病，她感受到了從來沒有過的溫暖，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的未來……可是意外來臨，貴英溺死，逆來順受一輩子的老四也殉情了。
為什麼老四能忍受四十年來獨自一人的悽苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？因為一旦感受過被陪伴的溫暖，就很難再有勇氣面對之前異常冰冷的世界。
為什麼陪伴那麼珍貴？兩個原本不相干的人，竟然能夠互相理解，互相給予關愛，就像電流與電流接通，會帶來驅散黑暗的燈火通明，也帶來內在的光明。在這光明裡，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過你對他的懂，你更懂你自己了。當一個人被人懂，當一個人自己懂自己，他就不是孤獨的，因為有一個懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。
人生的本質就是孤獨，和是否窮富美醜沒有必然關係，人生充滿了混沌焦灼，人情刻薄冷漠，被理解，被愛，本來就是一件機率很小的事情，一生中能遇到一個互相理解，互相陪伴的人，是多麼幸運又浪漫的事。可是經歷後再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的原因，遇到貴英之前的苦並不覺得苦，可是沒有了她的陪伴，人生的苦沒有了頭，他在世間本來就沒有什麼羈絆，唯一的老夥計——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞苦一輩子，這是他反抗自己命運的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。
馬老四是不幸的，也是幸運的，不是所有人都能遇到那個能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛情，不一定是那些偉大的人才能擁有，善良和溫柔的人會遇到。
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真，是內容真實；切，是情感真實。所以能夠打動包括我在內的絕大多數觀眾。故事以八九十年代的西部為背景，而我也是出生的那個年代。
男主馬有鐵和女主曹貴英都是苦命的人，命運讓他們走到了一起，成為了夫妻。
馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒有，但是他淳樸、善良、誠信、勤勞；曹貴英身患殘疾，被家人排斥，但是她從未抱怨，積極樂觀。兩人從最開始的心存芥蒂，到最後的生死相伴，並沒有任何的轟轟烈烈，卻在無數樸實無華的細節中體現了他們的愛情。
他們一起借東西、一起下地幹活、一起造磚蓋房，一起經歷磨難與冷眼旁觀，但是兩人從未埋怨命運的不公，而是一直保持著那份淳樸與樂觀，相依為命。
他們已經成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。經過了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的房子，似乎一切都在向好的方向發展，但是麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。錢都流向不缺錢的人，愛都給了不缺愛的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。
我相信，他們肯定在某個夜晚徹夜長聊，聊以後每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時的他們對生活充滿了幸福與希望。
如果貴英從未出現，有鐵一直會是那個有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然後現在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的希望。有鐵獨自收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個雞蛋和一千多糧種錢，還把陪伴他多年的毛驢放了生，放生時他對毛驢說了一句話：“叫你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嘛，真是個賤骨頭”。這句話不僅是他對毛驢說的，也是對自己說的。在有鐵生命的最後一天，他第一次吃了一個水煮蛋。並非是他想嘗一嘗味道，而是那農藥味道太苦了啊！有幾個線索貫穿著整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著不同的涵義。燕子窩代表希望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛情。不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計以及語言的表達都可以給觀眾帶來很強的代入感，特別是類似我這種80、90年代出生，農村出生的人！
馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個劇名，清清白白的來，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。
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今天參加了一個親戚的葬禮，年僅60歲，患癌症兩年後去世。
上週看過一部影片，名字有些詩意有些悲哀，因為每個生命都會《隱入塵煙》。
馬有鐵是家裡的第四個兒子，人們都叫這個老實木納的光棍“馬老四”，不知道他的大名。他的父母、大哥、二哥都已經去世，他住在三哥家給他們幹活。
有人介紹身體殘疾的曹貴英給馬有鐵，兩個苦命人結合在一起，互相陪伴。
曹貴英總是小便失禁，從小住在哥嫂的院子裡，她沒有生育能力、走路一瘸一拐，還手抖，和馬有鐵結婚只是為了給各自家裡減輕負擔，兩個人能互相照應。
發生在西北農村塵土中過活的小人物故事，按理說應該很乏味，可是導演李睿珺卻拍出了很美好的效果，在柏林拿了獎。
經歷過農村生活的人又回到了自己熟悉的場景，毫無相似經驗的人也能體驗這些美好的畫面。
種地、收麥子，坐在 池塘邊休息，旁邊是自家的毛驢，暗綠的樹木，平靜的池塘，土黃色的麥田，這就是馬有鐵和曹貴英的生活，他們之間沒有偉大的愛情，只有種地、吃飯、養驢的日常。他倆沒有自己的房子，借住在別人家閒置的土屋，屋主為了得到拆遷款直接把他倆趕走。拉著全部家當搬家，看到推土機開過來，善良的馬有鐵忽然想起來屋簷下的燕子，他跑回去盡力把燕子趕走，不想讓無辜的生命受到傷害。
馬有鐵蓋好了自己的房子，養的雞能吃雞蛋了，可是曹貴英卻生病了。看著她咳嗽著躺在自己炕上，我心裡預感悲劇就要發生了，可是想不到的是，曹貴英為了去給馬有鐵送飯，栽到河裡淹死了。她生前都沒留下一張足夠清晰的照片做遺照，這是怎樣卑微的生命啊，幸運的是她曾被馬有鐵愛過，照顧過。
馬有鐵賣掉了和曹貴英一起收穫的麥子，趕走了相依為命的驢子，還清了所有的債務，他要走向哪裡？是流浪還是一個人走向死亡？電影沒有說，但是我們心裡已經有了答案。
我們來自偶然，最後也會隱入塵。看完這部電影，我會珍惜庸常平凡的日子，陪伴好自己的親人，讓自己的生活多留下一些意義。
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影片《隱入塵煙》隨著一個西北漢子挖著土拉開了序幕，在雙方親屬的攀談中得知，男主人公有鐵是一個老光棍無兒無女無親人，是村裡的困難戶，女主人公貴英因常年小便失禁，加上沒有生育能力，一直沒有嫁出去，在哥嫂家寄住，就這樣，在包辦婚姻的情況下結為了夫妻。
在拍結婚證件照時兩個人很不自然和僵硬，能感覺到他們之前的那些歲月在各自的家裡過的日子應該很難經常招人白眼和唾棄，從那之後兩個開始過起了屬於他們的生活…
先是男人帶女人到了自家已過世的先人墳前燒了紙錢告知他們自己娶了老婆，從中我們得知有鐵家有5口人，父親，母親，還有兩個兄弟一個叫有金，一個叫有銀…隨後在店裡賒了小麥種子，開始了他們的耕種，村中的土豪爹生病了，需要熊貓血，查詢檔案得知整個村只有有鐵是熊貓血，便找上門去，他本不想去，但他想為老婆買件幾十元的衣服卻買不起，土豪幫他買了衣服這當中各中威逼利誘，有鐵還是鬥不過貧窮給人帶來的那種奴性！一次又一次地被帶去抽血！看著覺得非常的同情和憤怒！
兩個人一起種地，一起用燈泡孵小雞，一起蓋自己的房子，一起收割小麥，一起看燕子歸巢，很多畫面是現在人間難得能看到的，這樣的愛情樸實無華卻讓人很感動很溫暖很動容…兩人在土地裡邊幹活邊聊時，幾句對話卻道出了一種生命哲學…貴英雖然身體有缺陷，手抖，但卻能用地裡的枝條編出可愛且好看的小動物，她拿著剛發芽的種子，沉思中，也許她在想著生命的頑強和意義吧…
等他們馬上就要住進洋房過上好日子的時候，貴英卻因帶病為有鐵送飯的時不慎掉到河溝，淹死了，有鐵回來聽村民講時，跳下救時，有鐵抱起大叫貴英的時候，看到她的身體已經僵硬，她已經死了，我想那一刻我們也一定流下了傷心的淚水…有鐵為貴英做了一個簡單的葬禮後，把收成的糧食都賣了，把之前賒店的錢都還了，在把借鄰居的10個雞蛋還了的時候，我似乎看到了人性的光芒！同時也感到非常的痛心！
為什麼好人總沒有好報…此刻淚水奪眶而出！
他把辛苦為他幹活半輩子的驢放了，給它自由，把一些東西給了他侄子，之後在房間他殉情自殺了，死後有鐵的侄子很快把家裡的豬拉了出來，叫人把房子推了，和土豪一起看著房子被推倒，沒有絲毫的感傷，有鐵多有情有義，這些人就有多冷漠無情…
看完電影走出影院我依舊眼含熱淚，內心久久不能平靜！
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這是小眾電影。我遇見它是無意中讀了一篇文章，是vista看天下公眾號的一篇文章《她一扮醜，成就最罕見國產愛情》。
開頭是這樣寫的“《隱入塵煙》，入圍三大國際電影節主競賽，今年國產電影口碑最佳。上映4天，豆瓣評分不降反升，硬是從7.8漲到了8.2，成績好到驚人。然而排片卻不到1%，簡直糟蹋了這今年最動人的中國故事。”有點意思，這電影這麼神奇嘛，咱就喜歡小眾電影。
這部電影排片真的太少了，我看了整個永川的電影院，都沒有。過了幾天我又看，居然有一個電影院排上了，就馬上買了票（我真的老天爺的心頭愛，想什麼來什麼）。
這是一個下雨天，基調還是悲傷的。男朋友感冒了，讓他在家好好休息，我拉上了女性好友馬不停蹄下班直衝電影院。遇上一個小哥哥找不到電影院，我帶他上樓，試探性問了你是不是看《隱入塵煙》，對方眼裡閃著光，說是的，我說“看這個電影的人絕對有情懷有品位”，小哥哥不好意思到“主要是喜歡農村題材的電影”（扯遠了，扯遠了，怎麼說到撩漢去了），然後我和好友就入場了。
這個故事發生在農村，甘肅張掖的農村。我大學也認識幾個甘肅朋友，他們全部都給我一種感覺——質樸，不管男生女生，他們老實，善良，節儉，真誠，勤奮，眼裡有一種光。遇到甘肅人，我都非常放心和他們交朋友。劇中老四的形象可以代入我認識的每一位甘肅朋友，他們真的是這樣的，可能每一片土地孕育的人特點就是這樣。
這部影片講述的是故事講的就是這兩個村裡最沒有地位的人，經人介紹相親、結婚。然後種莊稼、孵小雞、蓋房子，一起經歷春夏秋冬。有鐵是最窮農戶之一，在家排名老四，是個老光棍。海清飾演的貴英腿腳不利索，經常小便失禁。他們是社會邊緣人，被大家認為沒有價值沒有用處。他們也沒想到會遇到彼此。
我覺得這種遇見很神奇，你站在那裡，突然有一刻有個人以意想不到的方式出現，然後產生化學反應，所有的孤獨和悲傷都不見了。給我這種感覺的還有電影《金氏漂流記》和《空房間》，他們都是被社會拋棄的人，他們都是找不到自我認同的人，他們都是需要被愛的人。
一直覺得我的愛情也是這樣，一定會有一個人以意想不到的方式出現。他不是那種相親，家裡有房有車，我就嫁過去那種。他一定是吸引我的，我也同樣吸引他的，是精神上的富足。我一直對我爸媽說不想結婚，實際上是在等他，我不知道他什麼時候出現，多少歲，性格怎麼樣，但是他出現我就知道是他。
這部電影老四和貴英的相遇。老四剪了一個大大的雙人喜貼在床頭，這事兒就成了。之後就是一起幹農活播種收麥子蓋房子，就是農村人身上發生的事情，但是老四貴英眼裡有光，他們想用雙手努力創造一個美好的未來，老四有貴英，貴英有老四。
一無所有的兩個人居然最後擁有了一棟自己親手蓋的平方，還養了雞，豬，收穫了麥子，玉米，土豆。就在一切都美好順利的時候，貴英在給老四送飯的路上意外去世了。
一種無聲的震撼，村裡人勸老四“房子也有了，什麼都有了，一個人快快活活過日子多好”，老四轉身，想說什麼但是又沒說沉默地走了。他們不懂，很多人只是活在自己的世界觀和價值體系裡，他們不明白一個殘疾的看似累贅的老婆對老四意味著什麼，其實就意味著整個世界。
看到老四給有錢人無償獻血的那一段，我感覺又讀了一遍《活著》，怎麼就有人這麼容易欺負，這麼老實？我好友問，這群人沒有人保護他們嗎？那他們怎麼辦？老四在劇中已給出了答案“麥子有麥子的命數”
這個社會“物競天擇，適者生存”，真的“好人不長命，壞人活千年”嗎？那些老實人，勤勤懇懇，踏踏實實，卻落不到什麼好處，那些精於算計的人活得卻很好。我看到這段人生是這樣的，當然不是所有的人生都是這樣。我們始終還是對好的、美的充滿嚮往。但是發生一件具體的事情，落到每個人身上，大家會想的事正義、平等的嘛？都是利益角度問題，我曾天真的以為美國南北戰爭真的是為了解放黑奴。
人很複雜，這個世界很複雜。我姐姐曾經這樣跟我說過“如果你站在別人的利益角度上思考問題，其實就很好理解了”。從學校畢業出社會以來，我也遇到了很多和我原先世界觀相悖的事，我不懂，而且我也無法從身邊找到一個可以請教的人，我經歷的事情還太少，不知道的事情還太多，也不敢妄自下結論，就像老四一樣，問心無愧吧。(這段文字我知道很幼稚，可能以後往回看這些想法也很幼稚，但是這就是我這個年紀在思考的問題，所以我寫下來了)
這部電影節奏很慢，短影片氾濫的時代，不知道大家能不能靜下心和老四貴英種麥子。我在豆瓣上看到好多留言，都覺得很感動，世界上還是有很多同行的夥伴。謝謝《隱入塵煙》！
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中學時代我看了大量的瓊瑤小說，但，我的愛情觀卻是由一篇英語課文樹立的。
THE GIFT OF THE MAGI，講述的是一個非常動人的愛情故事，生活在社會下層的一對貧窮的夫婦，日子過得非常得拮据，但他們家有兩件寶貝，妻子德拉有一頭瀑布般的秀髮，丈夫吉姆有一塊金錶。聖誕節到了，德拉賣了她的滿頭金髮給丈夫買了一條錶鏈，吉姆賣了他的金錶給妻子買了渴慕已久的全套的梳子。可能從少女時代我就知道自己是個窮人註定會嫁給窮人，所以，我覺得這是我認為的愛情的模樣。
像歐亨利寫《麥琪的禮物》一樣，我也先介紹一下電影《隱入塵煙》男女主人公吧，女主角曹貴英常年在哥哥嫂子家過著被人嫌棄的生活，住在風吹雨淋的木棚，瘸一條腿，患有尿路疾病，不分時間場合都會小便失禁，沒有生育能力，處於農村的婚戀市場食物鏈底層。貴英經哥哥嫂子的“安排”被介紹給鄰村的大齡單身漢馬有鐵。男主角馬有鐵排行老四，村子人都不知道他的大名，只知道他是老實巴交的馬老四，他給三哥當了半輩子免費的長工，牛郎的哥哥給了牛郎一頭老牛，馬有鐵的哥哥用一頭毛驢打發了馬有鐵。兩個被各自家庭遺棄的人，就這樣走到了一起，借了村子裡閒置的房子，照了一張彆彆扭扭的結婚照，土牆中央貼了一張大紅喜字就開始了他們的生活。老四雪天進城拉東西，順便在街上給貴英買了一件長大衣，這樣就能遮住貴英小便失禁的溼褲子；半夜歸來，貴英提著手電筒在村頭等候，她怕水涼了，把瓶子包裹在胸口衣服裡。貴英說：“水冷了三次。熱一回（你）沒回來，熱一回（你）沒回來。”老四接過熱水瓶，讓貴英先喝一口取取暖。看到這個情景，我瞬間想起來THEGIFTOFTHEMAGI，這不是愛情是什麼？愛神也許嫌貧愛富，愛情本身是純潔而美好的。
他們兩個活得如同草芥，兩株草的愛情卻更動人，他們是彼此活著的支柱和力量。馬老四老實木訥心底善良，貴英既然嫁給了他馬老四，他就要讓妻子活得有點尊嚴；馬老四沒有嫌棄她娶了她，那她冰冷絕望的心開始漸漸融化，病病殃殃的她也開始心疼這個人。
“喜字再高一絲絲”
馬老四和貴英結婚後借住村子裡閒置的房子，閒置的房子如果拆除村裡給補助一萬五千塊錢，所以，他們不得不一次一次地搬家，直到用他們的力氣自己打製土坯，自己編制芨芨草頂棚，兩個人自己蓋了屬於自己的土胚房，三次搬家一個喜字貼了三次，每一次貼喜字時，喜字右上角“再高一絲絲”“再高一絲絲”就貼的很正了。
是的，他們的幸福日子一絲絲一絲絲地在往高裡走，雖然老四有肩負全村重任--不定期給村霸無償獻熊貓血來換得村霸給全村人及時清賬，但是老四依然有使不完的力氣，貴英的手也漸漸開始靈活，他們一起勞動二人配合著耙田播種、和泥打土坯、砌牆蓋房、編織草墊子和雞籠……勞動換來成果的滿足與喜悅，他們賒了種子種小麥，麥子豐收了；他們用手種玉米把腳印種在地裡，玉米成熟了；借了鄰居10個雞蛋孵出小雞了，母雞開始下蛋了，豬圈了也養了豬了，“這下你放開吃飯，吃得飽飽的……”他們用勤勞和智慧從幾乎一無所有創造出了幸福的生活。
有一個鏡頭讓我笑著哭，淚裡又笑出了聲。蓋房子的土坯還在打製過程中，晚上下了暴雨，他們跑出去,收拾土坯，給土坯蓋雨布，風雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上互相扶著也站不起來，一再跌倒在地上，渾身泥水非常狼狽。但他們從一開始的著急、焦慮，急著搶救土坯，到慢慢接受了老天爺的'這種催折，在一次次跌倒過程中，他們抱著彼此在雨中笑了，笑得很開心，有種“我命由天不由我”的無奈，又有種“與天鬥其樂無窮”的豁達。
擋不住風雨的侵襲，只要風雨中兩個人共同面對互相心疼，土坯大不了從頭再打；再苦再難的日子，只要兩個有愛的人互相扶持，日子就能一絲絲往上走。他們是兩個苦命的農民，他們創造幸福地過程是不易的，但是他們又是幸運的，命運讓兩個被拋棄的人還能這樣甜蜜地擁有過。他們的房子蓋起來了，喜字貼在正中央“再高一絲絲”。他們兩個開始暢想未來了，“貴英，等賣了糧食，我給你買個電視機，再帶你去城裡好好檢查一下身體……”
把你係在褲腰帶上
膚淺的人可能認為活得如同螻蟻一樣的人之間只有溫飽，哪裡配得上愛情兩個字。不，愛情是公平公正的，如同太陽普照萬物一樣，不分高低貴賤三六九等。愛情在這兩個苦命人中間發芽生根，一個是身體殘疾無人關愛，一個老實木訥肯吃苦，兩個底層的人成為夫妻，他們慢慢熟悉，互相陪伴，互相體諒，互相關懷，彼此被滋養。
他趕車她坐車，高高的麥子垛裡他為她做個窩窩，這樣坐著就不會掉下來，她活得讓村子裡的女人心生羨慕開始埋怨自己丈夫，這個尿褲子不會生孩子的病懨懨的女人，在別人眼裡什麼都不是，但在他的生命中卻是他的全部，導演沒有讓他們說一句甜言蜜語，沒有讓他們撒嬌賣萌，更沒有為招人耳目而有任何激情鏡頭，他們晃晃悠悠在人間慢悠悠的生活著，他們活在塵土中，但是他們生活中有綠油油的莊稼和一張大紅的喜字，都是他們的希望，讓他們活得浪漫滿屋。
馬有鐵帶著貴英去村子借雞蛋，也順便滿足一下貴英看電視的願望，貴英的尿溼了主人的板凳被嫌棄，馬有鐵拿出紙擦乾淨帶著貴英離開，帶回的十個雞蛋裝在養雞箱裡，馬有鐵發現貴英專注地看著養雞箱散發出的燈光，隨著晃動的星型燈光，她滿臉那麼欣喜，好像看到了電視機的畫面，又好像看到了孵出的小雞會將她認作媽媽，馬有鐵就不露聲色地去專門晃動燈泡，給她人工製造出撒滿她全身的閃爍的星星!馬有鐵也是個懂得浪漫的男人，在這一晃一晃的燈光裡，他們的浪漫滿屋溫馨得讓人心癢癢!
夏天的夜裡，他們睡在屋頂乘涼，馬有鐵把自己的布褲帶系在貴英的褲帶上，害怕貴英睡著不小心滾下去，貴英安心地入眠了，她從來沒有這樣踏實地安放自己的身體和靈魂，她也沒有想到自己被嫌棄的半生還會有人把系在褲腰帶上；她也沒有想到有人會用麥粒在她的手上按出美麗的花朵，這是馬有鐵用自己自制的印章給自己相依為命的女人蓋了章，就再也不怕找不到她，她也學會用麥粒在他的手上蓋上自己的章，他們沒有文化，說不出“天無涯地無稜才敢與君絕”；貴英第一次見馬老四，她非常羨慕馬老四的驢，馬老四捨不得讓驢受打罵乾重活，她用乾草編出一隻草驢送給馬有鐵，他們生活在窮鄉僻壤，不知道曾有浪漫的人用草編戒指戴在彼此的指頭上表明心跡，她只知道他愛惜他的驢，他的驢是他認識她之前唯一的夥伴……我語塞了，也許真正美好的東西是語言無法描述的，真正的愛情也不是寫出來的。
歸入塵煙
馬有鐵追回了第一隻下蛋的雞，做熟了第一顆雞蛋，遞到生病的貴英的手中；貴英拿著饃饃和雞蛋去給幹活的馬有鐵送去，路上發昏掉到水渠裡淹死了……馬有鐵將貼了三次的紅喜字取下來，換成了貴英的黑色遺像，他在貴英的手背上再次用麥粒按出花的圖案，這是在表達“你的手上有我的章子，下輩子我還會來找你”嗎？導演沒有說，木訥的馬有鐵也不會說。
馬有鐵卸掉驢身上套的枷鎖，把驢放生在廣漠上，他賣了糧食還了所有賒的賬，他挖了土豆還了蓋房子時許下的口頭債務，雖然主人早都不在；讓抽他的熊貓血的人扣除買給貴英的大衣錢，他說一碼歸一碼，別人欠他的他不要，他卻不欠別人的，別人眼裡的譏笑只激起了觀眾的憤慨，馬有鐵給鄰居還了雞蛋，鄰居勸他說“其實挺好的，這下房子有了，錢也有了……”他放下雞蛋沒有答話，孤獨落寞的背影看出了他已經沒有了一點點力氣，別人眼裡的負擔卻是他活下去的力量，沒有了那個愛自己的人也沒有可以愛的人，活著就是一具行屍走肉了……這是愛情吧！
“麥子會對土地說什麼？
麥子會對老天說什麼？
麥子又會對鐮刀說什麼？
麥子還會對麻雀說什麼呢？…”
貴英死了，馬老四也跟死了一樣。結局好像是個悲劇，可是，我一點都不覺得悲哀，我倒覺得他們短暫的愛情故事比一輩子更長，像麥子的一生那麼漫長，像麥子的播種生長成熟收割充實又有意義。麥子什麼都不說，麥子讓風吹日曬也吸收陽光雨露，麥子在體驗過自己或長或短有風有雨也有愛的此生後，會將身軀隱入塵煙。我們每個人其實也是生命中的一顆塵埃，走過屬於自己短暫或長久的春夏秋冬的輪迴，悄無聲息隱入塵煙，只有自己的心知道自己這一生有沒有滾燙地愛和被愛過。
電影隱入塵煙觀後感700字18
上週六去看了電影《隱入塵煙》。
太多人在推薦這部片子了，片子算是冷門場次，能挑的影院很少，那天我去看時，全場估計不超10個人。
講了一個什麼故事？曹貴英與馬老四（真名叫馬有鐵）經媒人介紹後，馬老四被曹桂英一盯，被盯得不好意思了，眼神無處安放；曹貴英因為馬老四對驢的疼愛而感知到馬有鐵是一個好人，繼而決定跟了他。於是在扭捏下兩個人拍了結婚照，從此搭夥過起了日子。曹貴英在跟老四之前是和哥嫂一起生活，但日子過得連驢都不如，會被哥嫂打，以致手腳殘疾、不能生育，將曹貴英介紹給馬老四，也是哥嫂想甩開她的辦法。好在，馬老四對她很疼愛，兩個人也算互相取暖。總算日子過得越來越好，當好日子真來後，如曹貴英自己所說自己是賤骨頭，突然地就生病了，又突然地掉進水裡淹死了，從那，馬老四變賣了所有的糧食，開始了新的生活。
整場電影看下來，內心被觸動了很多次，尤其在在曹貴英走了的那個場景：馬老四得知曹貴英掉進水裡了，他一個人艱難地在水中抱起曹貴英，絕望，鏡頭一轉，是從結婚照中截取了曹貴英的部分，然後直接將彩色調為了黑白色，就這一個調色，就是一個人從生到死，那一瞬間太戳人心了，再接下來就是馬老四將床頭貼的“囍”換成了曹貴英的遺照。
電影中對“土”的講述讓我印象深刻。
其中一個場景是，曹貴英和馬老四在天理吃饃，貴英掉了一塊在地上，老四撿起來就要吃，貴英說“不要吃了，都掉土上了”，老四說“怕啥呢，啥不是土裡頭生的，啥不是土裡長的，土都不嫌棄我們，我們還嫌棄土幹啥”。
他們遮風擋雨的家也是來自於土，親手造出了很多塊土坯子，也差點毀於一場大雨中，靠著這些土坯子，老四和貴英親手造出了屬於他們的家，要知道在那之前，他們之前都是藉助別人的房子，也總是在他們搬走那刻化為了泥塊，但在貴英走後，他們的家也是在一瞬化為了泥塊。
更不用說農民賴以生存的本就是土地，從犁地、播種到收割，老四和貴英一起在地裡勞作偶爾講些很哲理的話，比如腳印種在地裡，貴英說“我可不想腳長在地裡，腳長在地裡面就哪裡都不能去了”，老四說“人長著腳總能走來走去的，總比種在地裡的莊稼和菜強多了，話說回來，我們長著腳又能跑到哪裡去呢，還不是牢牢著栓到地上了，哪裡也去不成，你說，農民離開了地咋活呢”。老四還是離開了地了。
電影中呈現的那些農活場景，我是有過親身體驗的，如今透過螢幕去看，我不僅感慨很辛苦啊，因為全靠人來完成，也能理解在貴英費了很大勁也沒能將麥捆子挑給老四後老四開口罵了貴英。
再轉去看貴英和老四從雞蛋開始孵小雞，到雞長大，以致下蛋，對他們來說是一種希望在慢慢展開，只可惜也是好景不長。
雖說老四和貴英的生活很平凡，但也不乏浪漫，用麥子在彼此的手背上壓出一朵花來，有好吃的就先讓對方吃，在那些時刻裡他們成了彼此的依靠，也是他們送給彼此的暖，所以會有人羨慕桂英有人疼，當有人說老四恨不得把貴英栓在褲腰上時，那個晚上在房頂睡覺，為了防止貴英滾下房頂，老四真的把貴英栓到了褲腰上。
可當貴英走了，老四一下也沒了家，他放生了陪伴了很久的驢，還了借的雞蛋，賣了糧食，結了賬款，親手造的房子一瞬間坍塌了，老四可能還是離開了地。
離開影院時，影片中的很多場景不斷迴盪在我的腦中，感覺有很多想說的，但又一時又不知如何去說，僅以此文記錄我曾看過這部影片。
電影隱入塵煙觀後感700字19
我是上個週日看的，那天下起了雨，突然就起心動念想要看電影，在淘票票上面搜了一下最近比較火的《人生大事》，我不是很感興趣。突然搜到了一個評分不低名字也很喜歡的，開啟看了片段，就決定是它了。
今天才想起來寫觀影感，是覺得自己想起電影情節情緒沒有什麼波動了。
首先要對這部電影進行誇讚，是一部好電影。
電影裡面的農民、土地、玉米、小麥、土坯房、殘疾人等我都很熟悉，甚至裡面殘酷和溫情我一樣熟悉。我就是一個地地道道的北方人，雖然沒有經歷過黃沙漫天，但小時候也經常看到黃土滿天飛，那是北方鄉村男孩獨有的記憶，想過洗刷忘記，那不過是自欺欺人的想法，最後醒悟，那是我生命的一部分，我要尊重它。
貴英的殘疾和小便失禁讓我想起了我奶奶臨走的那一年，當時我奶奶還沒有到小便失禁的地步，但是下床走路不方便，大小便只能在屋子裡面解決。奶奶那兩年有老年痴呆，當時爺爺已經去世了，奶奶經常把五個兒子的身份認錯，還耳背，只有不會認錯是第三代最小的孫子，也就是我，從小爺爺奶奶都最疼愛我，後來我常年在外面上學上班，只有放年假才會回去，那一年過年回家，因為幾個兒媳婦包括我媽都要輪流照顧奶奶，我家跟我奶奶家只有一牆之隔，所以我家就照顧的多了一些，晚上需要守夜的，我想多陪陪奶奶，睡覺前要把奶奶拉起來小便，然後半夜奶奶也會起夜，現在想起來，還好當時陪了奶奶一段時間。
所以這個電影把我拉回了幾年前，謝謝這部電影。
馬有鐵是一個老實巴交的農村人，雖然木訥但是守誠信，這部電影是悲劇結尾，往往票房也不會太理想，但是真實的世界往往就是這樣，誰都不敢保證自己的結尾是悲劇還是喜劇。
我們慶幸自己不是裡面的男女主角，這個社會雖然內卷，但我們四肢健全，我們可以接受良好的教育，雖然寒門再難出貴子，我們就做一個平凡的人，做自己喜歡做的事，也是難能可貴。
電影隱入塵煙觀後感700字20
前段時間和朋友一起看了電影《隱入塵煙》，整個影片看似平平無奇，觀後卻五味雜陳。電影中的男主人公馬有鐵和女主人公曹貴英透過相親認識，見面後，雙方的長輩就定下了這門親事。貴英雖患有隱疾（跛腳、小便失禁），但被有鐵發現後並未遭到嫌棄，二人從一開始都不說話，到後來的一起下地幹活，一起建房、養豬、養雞，相依為命。二人雖然貧困，卻憑著自己的雙手建了屬於他們的房子，小日子過得有滋有味。
這部電影中讓我印象深刻的細節有很多，比如，結婚當晚，貴英尿床後羞愧地用腳遮住溼了的褥子，有鐵發現後並沒有指責，甚至沒有吭聲、裝作無事發生；比如，有鐵幫三哥去城裡拉貨，晚上回來看到貴英在村口抱著燈為其照明，貴英從懷中掏出一大杯熱水（其實熱水已經冷了好幾次了）給有鐵喝了暖身子，而有鐵為其披上了在城裡剛買的大衣（用於遮蓋尿溼的褲子）；比如，有鐵發現貴英長了麥疹子後，帶著貴英去河溝裡洗澡以止癢；比如，兩人婚後搬過幾次家，但每次搬家後，有鐵都會把結婚時貼的喜字重新貼上；比如，有鐵用麥粒在貴英手腕上印花說這樣就走不丟了；比如，有鐵被村民道德綁架抽血救治村裡的首富，每次去抽血卻不吃首富家裡準備的飯菜，即使收了首富兒子給的衣服，也算作賒賬，在首富兒子收其糧食時加以抵扣；比如，貴英在有鐵被多次拉去抽血後，顫顫巍巍地擼起袖子對護士說“抽我的”吧；再比如，有鐵在臨死前，結清了欠款等等。
影片中並沒有多少轟轟烈烈的橋段，都是窮苦人家的日常生活，但觀後卻令人回味，特別是二人的感情發展和相處模式，讓我想起了最近讀到的一個詞：互動性。雖然影片的結尾很悲慘，但二人之間的互動是良性的。親密關係具有互動性，雙方會彼此影響，共同構建出舒服的相處模式。然而，我們大多數人在親密關係中只關注對方的行為表現，卻很少反思自己是否存在問題。其實自我才是一切問題的根源，發現問題後，及時溝通和表達感受，並作出改變和調整，而不是相互抱怨、指責，彼此消耗。就像影片中，有鐵發現貴英身患隱疾後，並沒有埋怨、嫌棄，而是在有機會進城時給貴英買了個大衣，並計劃著以後賺錢了帶貴英到市裡找個專家為貴英治病，貴英的改變也是有目共睹的，你來我往，禮尚往來，迴圈往復。
從電影院出來，我和朋友說，感覺有鐵無論和誰結婚，都會過得很好，因為他本身就很好，雖然窮困，但憑著自己的雙手把二人世界過得有聲有色。人不能指望婚姻作為改變人生軌跡的途徑，自我改變和提升才是最重要的，自我變好了，伴侶也會好，從而形成良性迴圈。你不用擔心自己改變了，而對方不會變，因為前面提到了，親密關係是有互動性的，這或許是個玄學，需要更深入的研究。