以史為鑑與以史為樂閱讀及答案參考

　　以史為鑑與以史為樂

　　周黎明

　　嚴格說，一般的歷史片，歷史是手段，戲劇才是目標，再忠於史實的電影人也不必成為歷史學家，他們的目的就是把故事講好。電影人跟小說家一樣，有虛構的權力，但如何使用這個權力卻能決定影片的檔次。卡梅隆的《泰坦尼克號》用真實的歷史背景疊加虛構的愛情故事，強化了觀眾的感情投入。在這個故事裡，歷史是為愛情服務的。李仁港的《鴻門宴》和陸川的《王的盛宴》講的是同一個歷史故事，前者按照現代觀念編撰了很多細節，讓故事更加吸引人，尤其是吸引年輕人，而後者力圖挖掘歷史人物的內心世界。從娛樂性或觀賞性的角度，似乎《鴻門宴》比《王的盛宴》更勝一籌，而後者更努力於多義性的闡釋。

　　正因為所有的歷史片、歷史劇均不是百分之百的歷史，故哪些細節採用史料、哪些採用虛構，能看出創作者的功力。功力不足者，沒弄清歷史真相便瞎編亂造，難免要弄出一些張冠李戴的事兒來；認真負責的創作者，會先把歷史研究透，然後再決定在哪個環節動手術。《一九四二》中的“二戰”背景，尤其是蔣xx在重慶所聽的報告，把時間跨度較大的事件進行了壓縮，這顯然不是編劇沒查閱史書，而是劇情需要如此濃縮，若真按照事件的順序一一呈現，那就需要電視連續劇這種藝術形式了。《勇敢的心》對發生在13世紀的蘇格蘭獨立戰爭做了相當大的細節改動，但從本質講，它體現了當年英雄為民族求生存、求自由的精神，故連熟悉這段歷史的觀眾也欣然接受了電影的“改造”。

　　有時，以史為樂的歷史片並不篡改或歪曲歷史，只是調整了側重點，將史料中某些細節加以放大，以增強視聽刺激。邁克爾·貝的《珍珠港》極其詳盡地再現了日軍偷襲珍珠港的過程，未見有大的杜撰，但整體效果如同電子遊戲，無數的傷亡卻無法引發觀眾的悲憫。同樣描寫“二戰”的《拯救大兵瑞恩》，也有大段戰爭場面，但效果截然不同，可謂震撼人心。細究起來，同樣是反映戰爭暴力，前者偏卡通化，後者非常寫實，揭露了戰爭的殘忍。對比《一九四二》中日軍飛機轟炸撤退的中國軍隊及難民那幾段，畫面略微多了一點，使得觀眾心理從悲痛憤怒走向麻木；若再多一點，便有娛樂化之嫌了，也有別於影片總體的節制風格。

　　我們拍攝的某些近現代題材的歷史片，充滿了說教味道，既不好看，亦無深意。近年來，這類影片開始向型別化方向發展，這無疑是一大進步，因為型別化至少能提高觀賞價值，而《建國大業》《建黨偉業》《辛亥革命》等片除了明星陣容，還有歷史輔導教材的功能。但比這更高的境界是寫人，透過描寫活生生的人，來呈現歷史的必然。最好的`戲劇，都是人物推動劇情，而不是劇情驅動人物，那些驚天動地的宏大事件更是如此。因此，我們的重大題材歷史片仍有較長的路要走，真正的經典作品必須同時經受時間和地域的考驗，不僅過了紀念日依然不會過時，而且要能打動不同立場、不同文化背景的各類觀眾。

　　我無意貶低以史為樂的影片，畢竟多數觀眾進影院是為了消遣。多數情況下，以史為樂的影片要比以史為鑑的影片更加賣座。拍攝一部認真的歷史片需要深厚的積累和極大的勇氣，很可能吃力不討好。歷史片投資較高，若不加入娛樂元素，觀眾可能敬而遠之。因此，電影人往往待功成名就、為片商賺足錢以後，才敢涉足此類專案。斯皮爾伯格拍攝《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》時，均做好了賠錢的心理準備，而馮小剛則明確表示，拍《一九四二》是他從影的最大心願，等了19年才實現，顯然是靠他一路飄紅的票房紀錄。通俗地說，他們已經輸得起了，所以才敢把影片處理得偏“悶”，不刻意追求娛樂性。一些試圖兼顧思想性和娛樂性的歷史片，反而兩頭不討好，既把歷史庸俗化，又沒法給足觀眾樂子。從這個角度，純粹以史為鑑的影片令人起敬，它們不是迎合觀眾，而是引導觀眾去思考歷史，防止悲劇再現。敢於拍這種影片的人，至少體現出藝術家的責任感。

　　(節選自2012年12月25日《xx日報》)

　　1．下列說法，不符合文意的兩項是( )( )

　　A.以史為鑑與以史為樂的歷史片都有虛構成分。

　　B.以史為樂的影片更注重影片的娛樂性和觀賞性。

　　C.歷史片虛構的好壞，可以看出創作者的功力。

　　D.以史為樂的歷史片並不篡改或歪曲歷史。

　　E.歷史片若不加入娛樂元素，觀眾就會敬而遠之。

　　2．根據文意，下列不屬於“以史為鑑”的歷史片特點的一項是( )

　　A.將史料中某些細節放大，以增強視聽刺激。

　　B.致力於影片的思想性和藝術性的研究。

　　C.注重對歷史人物內心世界的挖掘。

　　D.表現人的精神，引導觀眾思考歷史。