暗戀桃花源觀後感
暗戀桃花源觀後感
暗戀桃花源：珍惜眼前的幸福
去年被颱風“海葵”括走的《暗戀桃花源》在這個炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場，平靜的小城一時婦孺相告、一票難求。朋友送來兩張珍貴的戲票，不由分說偕夫人正裝出席，劇場內已是錦衣笑語，滿堂。
這本戲在華語圈已巡演了三十年經久不衰，真是難以想像。之前我問看了首場的一個學生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒來”。觀演中途收到朋友簡訊詢問演出效果，答曰：搞笑的，無厘頭。劇終謝幕後，很多人是神情默默走出劇場，不像是看了一場喜劇之後的輕鬆表情。
這究竟是怎樣的一齣戲?
年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營銷很成功。每個大牌後面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽湖邊遊覽，我遠在香港的女兒即實時微信詢問他是怎會在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場內就無來由地一片掌聲，網路時代明星的感召可見一斑。這個世界變化快，好劇本也要會推銷會吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子(《富春山居圖》、《不二神探》、《小時代》簡稱富二代)，質量不高卻也輕鬆票房過億，還不是靠了幾個當紅小哥靚女的號召力。
成人們是看賴聲川。賴大導演真是不賴，這位出生臺灣的加州大學戲劇博士掌控駕嘆舞臺和劇本有著神奇的功力，他滿臉大鬍子滿腦子創意，在國際獲獎無數，被譽為劇場導演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的。說的是有《暗戀》和《桃花源》二個劇組為爭搶一個舞臺進行彩排而引發了一系列的衝突。《暗戀》反映的是在抗戰勝利後的上海灘，一個東北青年和一個昆明姑娘相遇相戀，因戰亂而離散，直到四十年後的臺北，男主角臨終病危時仍放不下他的初戀。時空跨度很大，是一出現代愛情悲劇。《桃花源》走的是怪誕、穿越的路數，以陶淵明的同名遊記作為背景進行戲說，說是武陵打魚人老陶與美貌妻子春花婚後不育，春花和袁老闆偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過了十天夢幻般的時光，再回到武陵時卻發現一切全都變了……。要把這二個混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺戲中，衝突錯亂，對比反襯，古代現代，嚴肅搞怪，使這部戲成為經典話劇，真的全賴“老賴”，確實是功力不凡，歎為觀止。
觀眾最後看到的其實是自己，是自己的內心。開場時正襟安坐看故事、等明星，中段時無厘頭、全場鬨笑，最後伴著思索默默離場，對這出130分鐘時空交錯的大戲竟一時思緒紛呈、無從評價。當明星遠去，從戲中戲裡走出來，思維的焦點不由得引向自身，審思起愛情和婚姻、家國和命運、現實和夢幻這樣宏大而恆久的命題，體察個人的生活境地和身處這個時代的情懷，從而超越了舞臺劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。
所謂真諦和終極意義，說起來其實很簡單，我就是三句話：多欲得苦，簡單是福;運命無常，隨遇而安;善待親情，珍惜緣分。
多欲得苦，簡單是福。桃花源,人稱世外桃園,或許正是我們能夠想象的理想境界。那裡鮮花紛呈，笛聲悠揚,沒有爾虞我詐，沒有情慾氾濫;人們撲蝶嬉樂，生活簡單，在那裡人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的淨土不過如此。環顧周邊現實，人們總是被貪慾、物慾和情慾所包圍，總在利益和慾望面前義無反顧、飛蛾撲火，結果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老闆這樣的人物。
運命無常，隨遇而安。坐在鞦韆上的雲之凡沉浸在愛情的甜蜜中，對未來充滿著希望，她無論如何也不會想到這已捧在手中的愛情會無緣無故地丟失，也無法預期和掌控自己跟隨命運的舢舨最後會漂向何處，更不可能知道國家的分化和時代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國家的尺度面前，個人命運更多的是無奈和無助。作為天之驕子，人們常常會誤認為自己無所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關、環環相扣，在大自然、大時代這個巨輪上，人是多麼地微不足道。在時間的河流邊，我們總會不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時應勢、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。
善待親情，感恩當下。人來到這個世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當代社會、體驗生命歷程，就已經是十分地幸運和富有了。不要對自己所擁有的不以為然，也不能認為這一切都是理所當然，甚至對自己的不如願不知足而埋怨不公，其實我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當下的身心、財物、親情都是寶貴財富，一絲一縷、一花一草都應珍惜並感恩，活著、工作著、經歷著，這就是美麗，就是幸福。佛說人生有生、老、病、死、愛離別、求不得、怨長久、放不下等“八苦”，產生煩惱的是貪、嗔、痴、慢、疑等人性弱點和慾望稱為“五毒”。其實我們和劇中人一樣，都在其間糾結、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會有快樂。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領悟不易，踐行更難。真要感謝賴聲川和劇組在這個美好晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，並鼓勵我們不斷在人生旅途中求索、前行。
另外，舞臺上還有個神秘的紅衣女子游離於劇情內外，她來自何方，她隱藏著何事，她要尋找何人，她和我們有何干系……
話劇暗戀桃花源觀後感
據說這是一部先鋒話劇，據說它很難懂，據說它乃城中大熱，如火如荼。恩，最後一個不是據說，我在1月的上海想看看這出戏，發現票就好像雪災中時候一樣難買，3月份的也已告罄，所以我忍了，我只能看看它的DV版，聊勝於無，幸好這部經典話劇即使隔了兩個框，也鮮活得奪框欲出。
話劇最要緊就是好看，牢牢抓住人眼睛不放，否則幹嘛花幾百銀子進去坐著，一開始的《暗戀》戲份差點就讓我沒再看下去，這種老套的劇情只要你看到一個開頭，就猜到它的結尾，相戀的男女，被時空交錯，垂手不可得，男的娶了個庸妻，碌碌一生，對此女始終不能忘懷，到老還念念不忘，登報尋找，可憐他的結髮妻，還在一邊興高采烈回憶個不停，他早就鑽到夢裡跟老情人盪鞦韆去了。《暗戀》根本就是個虛名，坦白點說，不過是場延續了整個婚姻生活的精神出軌。
《桃花源》則好玩得多，一出活脫脫的喜劇，描繪了一個老婆偷漢的可憐男人，憤然出走，誤闖桃花源的故事。這出喜劇因為脫離了風雅階級，直落底層，開起低俗玩笑來坦蕩得很，第一幕主要圍繞男人下身的脆弱，不管是不舉還是狀若微物，都讓一個男的由內而外迅速垮臺，喝酒喝不成，吃餅咬不動，打魚撈不到大的，老婆還出牆了。男人倘若被戴綠帽，他就活該成為世人笑柄，如果是因不舉被戴綠帽，奮而尋死也情有可原，所以老陶划著小船去找死了。本來可以算個悲劇，因為誤入桃花源，又成了出喜劇，桃花源裡他又遇到那對狗男女，居然過著幸福美滿的生活，你撲我來我撲你，小日子何其樂陶陶。然而所謂桃花源，不過是出幻夢。回到現實中，潑婦出軌的下場，只是得到另一個無能的丈夫，過另一種悽慘貧困的生活，還不如老陶呢，老陶起碼不會讓她生出個倒黴孩子受苦。
兩出戏最後拼接在一塊，居然發現臺詞都能合上，因為主題其實差不多，都是在尋找張愛玲那朵紅玫瑰，那個傳說中永世不朽的愛情，但結局都是一樣的，一經找到就變成一抹蚊子血，比如春花跟袁老闆，找不到就如江濱柳，始終心心念念那朵心中的白茶花。有意思的是，江濱柳的精神出軌能被世人所接受，認為這是一個男人對愛情從不放棄的渴望，據說最後有人為此拋了兩滴熱淚，讓我很不解，如果真是愛，何必拿他老婆當墊背。而春花的尋找愛情之路，因為摻雜上了肉慾，淪為一場鬧劇，一出喜劇，大家都在同情老陶，明明春花也在尋找愛情，並且勇敢落到實處，可是最後看到她跟袁老闆雞飛狗跳的生活，還覺得挺為老陶解氣，狗男女總算沒有好下場嘛。
至於一直在尋找劉子稽那姑娘，只有她從頭到尾都是狀況外，一刻不停地尋找，從來沒放棄，她不屬於誰，也不擁有誰，但是顯然她是點神經病，怎麼可能一輩子找著那個人，那段愛，不停下來生活呢?你看江濱柳，可以結了婚再找，春花，也可以拋棄丈夫再找，雖然一找到就夢碎，好歹他們鮮活地活了一把。那麼到底是出軌的人齷齪，還是尋找的姑娘太傻
暗戀一出桃花源，它是我永遠找不到的幻夢，它是我永遠入不了的天堂……
為什麼會有這種效果?在我看來，賴聲川在劇本的選擇和編排上非常出色。《暗戀》和《桃花源》這一對本子的出現並非偶然，《暗戀》是戰亂衝散情 侶，桃源裡的人本身是為避秦末戰亂而遷移到此。《暗戀》裡一直在找尋，找尋過去的時光，找尋舊情人。而《桃花源》裡現實太可怕，所以去尋找解脫和夢想。最 後，兩出戏都再次迴歸現實。能把那麼複雜的戲劇理念表達出來，而且觀眾居然能夠很輕鬆的接受，引起感情上的共鳴，甚至思想上的撞擊，真是非常不得了的事 情。更難得的是，整個劇很輕鬆，很好玩，笑聲不短，好像是在玩。結尾處，燈光熄滅，只有臺上臺下的啜泣聲相互呼應，那一片黑暗和寂靜感人至深。
奇特話劇暗戀桃花源觀後感
賴聲川的話劇《暗戀桃花源》真是一出奇特的話劇。它奇妙的結構，悲中卻喜、喜終為悲的超悲喜劇的形態，博大而深遠的內涵，無一不讓人驚歎。
我喜歡舞臺劇就是因為它精緻的結構、演員演出的臨場性和觀眾對演員對全劇最真實最及時的集體反饋。而電影、電視劇無法滿足這些需求，所以我一直醉心於舞臺劇的觀看。
對《暗戀桃花源》最初產生觀看欲是想欣賞袁泉黃磊的表演，當然也想看看何炅謝娜是怎樣演話劇的。再有一個原因就是這出戏是二十年前的戲劇，而我對二十年前有種永遠也難以割捨的.奇怪情結。我感覺這應該是部好戲。
從表象上看，本劇是以一個二流悲劇團和一個三流喜劇團為了即將的演出你爭我奪排練場地進行最後一次排練為基本線索，以穿插排練和同臺排練的兩出戏為重要雙線索，陌生女子苦苦尋找據說是約好了的劉子驥應該算作一條副線，幾條線索交織在一起，構成劇組與劇組的搶奪場地、劇組內部的種種矛盾(悲劇團導演和演員、導演和助理;喜劇團演員和美工、佈景)、兩個劇組與陌生女子的不解與誤會、兩個劇組與場地管理員的爭辯、陌生女子和場地管理員之間莫名糾纏的大大小小的戲劇衝突。正是這些莫名其妙的大小衝突使整部戲生機盎然。
悲劇團排練的是《暗戀》，喜劇團排練的是《桃花源》。
《暗戀》似乎應該是出悲劇。由於躲避戰爭，東北的江濱柳(黃磊飾)和西南的雲之凡(袁泉飾)在上海邂逅而相戀，戰爭結束後，雲之凡回昆明和家人團聚，黃浦江邊，鞦韆索下，他的歌聲，她的身影永遠留在那裡。他們憧憬新生活，以為相愛就一定能夠重逢。臨別雲之凡送給江濱柳一條圍巾算是定了終身。從此兩人失去聯絡。四十多年後，一直生活在初戀回憶裡的江濱柳在臺北生命垂危，他瞞著妻子託人在大陸四處打聽雲之凡而未果，毅然在報紙上登了一則尋人啟事，終日等待雲之凡的到來，他繫著那條圍巾，時時刻刻想著他們離別的場面。老天有情，啟事登出的第五天，滿頭白髮、駝了背的雲之凡出現在他的面前。原來這麼多年他們竟然同在臺北而不知情。他們都以為對方仍在大陸的昆明和上海。在苦苦的尋找和等待中無奈才各自組建了家庭。魂縈舊夢牽掛一生終是一場沒有結果的暗戀!嘆時代人生飄忽不定!戰亂讓人意外相逢相戀，戰後的時局又讓戀人終生相隔。真是有緣千里來相會、無緣對面不相逢!諾大的大陸尚能使二人有緣相聚，小小的臺北卻把戀人淹沒在茫茫人海!所幸的是四十年後、人生暮年還能見上一面!所幸的是那份情意永遠留在彼此心間!這出悲劇該悲該喜?我啞口無言。
《暗戀》僅僅三個場面，但的的確確能夠攝人魂魄。那個靜夜、那索鞦韆、那個穿著白旗袍的留著兩條長辮子的美麗少女雲之凡、那唱著情歌憂鬱的思念家鄉的江濱柳;那一生的暗戀和相聚時的無言;臨別那一句“這些年，有沒有想過我”以及再度牽手的辛酸。這些場面，哪位觀眾能夠忘記呢?那清清純純的山茶花般的雲之凡、那孤獨憂鬱的世紀孤兒江濱柳的愛情和命運被袁泉黃磊演繹地十分動人。儘管有了家庭有了子孫，可那美好的初戀、刻骨的相思，他們誰能揮得去、忘得掉?也許正是這種溫馨支撐著他們的精神世界吧?
《桃花源》似乎應該是出喜劇。喻恩泰、謝娜、何炅演得太好了!我從沒看過這麼熱鬧的“喜劇”，三個人自始至終的“呵呵”聲、那胸頓足的誇張動作、“那個那個”的觀眾明白劇中人永遠說不明白的語言、春花的兇悍和嫵媚、袁老闆的理想及其破滅、陶的懦弱和永遠的表達不清......這一切仍在我的眼前活靈活現。
武陵人漁夫陶總是捕不到大魚，明明覺得妻子春花和有著遠大理想又有點錢的房東袁老闆有了私情，但也只能私下裡自己發洩發洩。他的房租由袁老闆“照顧著”、他打的小魚還得由袁老闆收購，他本來就表達不清楚，又打不到大魚，深受春花袁老闆的羞辱，又生不了孩子，整天受春花的氣。後中了春花袁老闆的激將法計策，他真的冒著生命危險、划著他的小船駛向有湍急水流和旋渦的上游去打大魚了。大魚沒打到，但是卻意外的闖進陶淵明描寫的陶花源。桃花絢爛，落英繽紛。人們穿著白袍素衣，那裡的一切純淨友好幸福和諧。陶還遇到酷似春花袁老闆的一對夫妻，他們使他忘了煩惱、心靈平靜。但他始終惦念著家裡的春花。滿懷希望的回到家裡準備把春花接到桃花源過嶄新的日子。他甚至想把袁老闆也帶過去。當他興沖沖回到家中才發現在他離家的這些年，春花和袁老闆早已做了夫妻。而且有了孩子。但是兩人打打吵吵，日子過得還不如他們以前好。他們還把他當成鬼魂和精神病人。陶只能一聲長嘆然離開。熱熱鬧鬧的喜劇頃刻間變成了徹頭徹尾的悲劇。情也好，愛也罷，只不過是行雲流水，終究成灰。醉也好，夢也好，終歸是一聲長嘆——無奈!
《暗戀》悲也喜，《桃花源》喜更悲!愛情是什麼?婚姻是什麼?是遙遠的夢境?是美麗的桃花源?是不斷的重複?
《暗戀桃花源》難道寓示著人生就是永遠在暗戀著落英繽紛的桃花源?人生就是暗戀一個永遠走不進的夢的世界?就像那個陌生女子痴痴傻傻的一直在追尋那個誰也不知道下落的劉子驥?現實如此絮亂，戀人的離別，婚姻的失落，挪來擺去的道具，張冠李戴的錯位的佈景，互相干擾的排練，走亂場的演員，說串了的臺詞，無奈的退讓，憤怒的爭吵.......這一切的一切就是現實，就是人生?
但最後還是在容忍中完成了排練，並且學會了理解、學會了相互欣賞。
是啊，和諧才能共存。
縱然生活有太多的無奈，也該珍惜今生的緣分。生活應該學會“放輕鬆、放輕鬆”!
暗戀桃花源觀後感
1992年的《暗戀桃花源》，明星不少，林青霞，金士傑，李立群，對於大陸觀眾來說，起碼也不是陌生的面孔。這個是根據話劇改編的電影的版本。至於話劇，臺灣，大陸，不知有多少個劇團排演過。
劇場的舞臺上，有兩個劇組，《暗戀》和《桃花源》。前者在拍一個大時代下的戀愛悲劇，後者在惡搞《桃花源記》。因為場地的原因，只好交替排練，後來各在舞臺一邊。這樣悲劇喜劇就同臺登演了。但是兩者應該是有契合之處的，要不賴聲川幹嗎把它們編到一部戲裡。
《暗戀》是優雅的懷舊片，從男女主人公的名字就可以看出：江濱柳，雲之凡。雲之凡的一襲白衣，江濱柳的格子圍巾，上海公園和臺灣病房的場景以及老上海的音樂，都要渲染一種靜的哀傷。《桃花源》卻是鬧劇。老陶(桃)、春花(花)，袁(源)老闆，翻滾跳挪，張牙舞爪。不管是四壁透風的武陵的家，還是落英繽紛芳草鮮美的桃花源，都充斥一種誇張的嘲諷。
我覺得，講的還是現實與理想的距離吧。
《暗戀》裡第一場戲就是1949年，林之凡和江濱柳在上海公園的道別。他們以為只是匆匆一別，哪知一別就是四十年，一隔就是一生。第二個場景，就是臺灣的病房了。江濱柳坐在輪椅上，呆呆地盼望看到報上宣告的林之凡能來看他。他把所有的保險存摺交給妻子，卻不耐煩讓她陪他。手錶一直是當年與林之凡分別時刻的時間，錄音機裡一直是那時上海公園他唱的歌。林之凡來了，兩個人卻沒有幾句話。四十年的時間，能從哪裡說起呢。只有林之凡要走，拉開門的時候，江濱柳的一句：這些年，你還想著我嗎?讓人心酸。這個故事，是一生的現實對於理想的引頸期盼。
《桃花源》吵鬧的多。老陶對家徒四壁的牢騷，跟老婆春花的戰爭;春花和袁老闆的勾搭，他們關於未來的想象：延綿不絕的子孫，手拉著手，肩並著肩。。。。。。絕望的老陶架舟獨行，忽逢桃花林，夾岸數百步，落英繽紛，芳草鮮美。乃棄舟，緣溪行。透過狹方通人的小洞，來到桃花源。看到長相酷似老婆春花和袁老闆的夫婦兩個，卻詩情畫意，彬彬有禮。一住幾年，暴吵鬧的老陶終於也變得溫文爾雅，詩情畫意。其間三人整日鶯歌燕舞，彷彿神仙。到老陶對於這個女的心有所動，有變為第三者的危險時，他就主動離開要求回家看看了，這裡是桃花源，只有美好。回到家裡，看到的卻是春花和袁老闆的戰爭了。詩情畫意的他最後又發出“啊——”的長叫。這個故事，是縹緲的理想對於現實的無奈和諷刺吧。
不管怎樣，現實總是這樣讓人不滿意，苦悶或是苦惱。所以多少年以來，人們心中都有一個桃花源，暗戀桃花源。而劇中的桃花源，卻顯得那麼的縹緲不真實。在劇中若有若無貫穿的，還有個瘋女人，一直在找一個叫劉子驥的人。又一個執著的人，又一個悲劇。人們把對理想的執著轉移一些來用作對現實的真正接受，會不會更好過一些呢?可是，多少年來，又有多少人能夠做到呢?所有的人，都逃不了，暗戀桃花源吧。
話劇暗戀桃花源觀後感
今天晚上有幸在解放軍歌劇院觀賞了目前一票難求的大型舞臺劇暗戀桃花源。這是又著名導演賴聲川的傑出作品。這部“劇中劇”延續了“諜中諜”，“賊中賊”新穎的創作思路，讓觀眾帶著淚水接受了兩個半小時的“折磨”。一邊是“暗戀”的悲劇感動出觀眾的淚水，一邊是“桃花源”的喜劇逗出觀眾的淚水。
首先，介紹演員(casting)，出乎我意料的是，這次龐大的演員陣容讓我覺得錢還是沒有白花啊。看演員表，其中暗戀部分由資深的演員黃磊和有舞臺公主支撐的袁泉出演，感人至深。桃花源部分又武林外傳中呂秀才的扮演者餘恩泰領銜，有何炅，快樂精靈謝娜摻和，實在是把我的眼淚笑出來了好幾次，肚子笑得都疼。
其次，介紹劇情(gut)，此劇講述了兩個劇組“暗戀”和“桃花源”共用一個舞臺排聯的故事。一邊是感人至深的悲劇，情到濃處，然淚下，一個理想愛情和殘酷現實的距離讓本來相愛的兩個人40年在同一座城市卻不得相見。此部分，黃磊和袁泉的演技實在讓人欽佩，不愧科班出身，大家風範。“桃花源”戲說了陶淵明的桃源遊記的故事，整個就是三個小丑的瘋狂搞笑，可難為這三個活寶了，山竄下調，各顯起能!這又完全是另外一種感覺，彷彿武林外傳的再現，快樂大本營的重演。不得不佩服這幾個人的喜劇天賦，不幹這行實在是太可惜了，哈哈。
最後，觀後感，分兩點講。
一，劇情本身揭示了現實和理想，過去和現在，上代人和這代人，悲劇和喜劇，清醒和麻木.......多種思想形態和思維模式的碰撞，深刻且餘味深長。
二，更讓我感到悲哀的是場下的觀眾，首先手機不停響，嚴肅的場景卻爆發出笑聲，不改鼓掌的瞎鼓掌，演員辛苦的結束了演出，卻換來的是觀眾的麻木和匆匆離去。此時我從謝娜的眼神中看出演員是多麼希望能和觀眾再多交流一分種，哪怕一分種。全劇的領銜是黃磊，這名擁有碩士學位，電影學院的老師，一個身患疾病卻每每能為藝術而從不妥協。當之無愧啊。
中國人，漸漸的麻木不仁，漸漸的眼睛裡只剩下金錢，漸漸的離開中國，已經沒有了文化，已經失去了殘存的那點精髓，留下的只有滅亡。這個政府做了些什麼，這個民族做了些什麼，中國人做了些什麼，周樹人老先生如果還健在估計也會被氣死，或者又一個鉅作“阿P”就會誕生了。