名人傳中米開朗基羅的故事
名人傳中米開朗基羅的故事
《名人傳》由法國二十世紀的一位傑出的現實主義作家羅曼·羅蘭所作。今天小編就來分享一下名人傳中米開朗基羅的故事，相信各位讀者會有興趣。
名人傳中米開朗基羅的故事
在文藝復興時期，義大利雕刻家米開朗基羅用了四年的時間，完成了舉世聞名的大理石雕刻，名為“大衛”，現在存放於佛羅倫薩美術學院。每當朋友問起米開郎其羅是如何雕鑿出栩栩如生的“大衛”像的秘訣時，他只是輕描淡寫地說：“大衛本來就在這塊大理石之內，我只是將不屬於大衛的石塊鑿掉罷了!”
其實我們每個人的成功並非要改頭換面，脫胎換骨，而只要將自己美好的“本來面目，呈現人前”。成功就是恰如其份的展現自己的優點。
留意小節
有一天，米開朗基羅剛完成了一件作品，正在凝望作品沉思之際，一位朋友到訪，問他正在想甚麼。他答道：“我在構思，把雕像這部分修改一下，把那部分稍加打磨，把這部分弄得柔和一些，使肌肉的線條突出一點……”
朋友不耐煩地說：“這些都是小節而已!”
米開朗基羅很認真地回應說：“也許你可以這樣說，但請你記著，將所有小節加起來，就是完美，而完美絕不是小節!”
之所以注重小節，才如此多的完美作品可以在米開朗基羅的手下誕生。眾觀我們自己，如果平時就開始規劃自己，從點點滴滴的小節做起，那麼你只需要隨時保持著微笑。接下來要做的就是把握機會，充滿自信，迎接挑戰!相信成功會屬於你的，因為你已經邁出了走向成功的堅實的第一步。
兩個小故事講完了，說之以理可以激勵人腦，動之以情可以激勵人心，但是最有威力的激勵是改變你的心態，但願它能對你有所啟發。
米開朗基羅是文藝復興時代的大雕塑家、畫家和建築家。1475年3月6日，米開朗基羅出生在離佛羅倫薩不遠的喀普列茲。
他的父親盧多維科·列奧那多·波那羅蒂是卡普里斯的市長。他在一個全是男人的家庭中長大。他有四個兄弟，沒有姐妹，母親在他六歲時去世。因此當市長的父親希望他的五個兒子能夠經商，或者當銀行家。當他發現小兒子執意想當藝術家時，分外惱火，開始用皮鞭“開導”他。然而皮鞭並沒有打消米開朗基羅想當藝術家的決心，父親萬般無奈之下只好讓他師從佛羅倫薩的一位畫家——格蘭達約學藝。
那時，格蘭達約正在聖母院內作壁畫。他叫學徒們研磨顏料，用布臨摹他精製的草圖。米開朗基羅的臨摹超過了原作，引起了格蘭達約的嫉妒。不久，他讓米開朗基羅轉往伯特爾多處繼續學畫。伯特爾多在為佛羅倫薩的統治者“豪華者”勞倫佐效勞的同時，還給一群青年人講授雕塑技法。伯特爾多是文藝復興時代早期的現實主義傳統的捍衛者，他在增長米開朗基羅的才幹方面起了重要作用，他幫助米開朗基羅瞭解古代藝術的實持，研究義大利的現實主義大師的創作。
一天，米開朗基羅在美第奇花園中正在鑿一個老人的頭像，統治者“豪華者”勞倫佐碰巧在花園裡經過，當他走過米開朗基羅的雕像時，停步下來。他看了一眼，轉身朝著年輕的雕塑家：“我的孩子，”他說，“你難道不知道，老人總是掉牙缺齒的嗎?”
米開朗基羅一看是勞倫佐在跟他說話，激動萬分，他拿起工具，敲掉雕像的'一顆牙齒，轉身面對勞倫佐：“這樣行了吧?”
“對”，勞倫佐大笑，“好得多啦!”
勞倫佐對這個機靈而有才能的14歲孩子感到興趣，把他帶到美第奇宮，允許他同桌進餐，鼓勵他跟自己的子女一起玩耍，送給他一件紫色大衣，每月給他五個金幣，讓他開啟他的眼界，使他看到了異教世界的壯麗。在這兒，米開朗基羅從神秘主義者菲奇諾、哲學家皮科、米蘭多拉、詩人波利齊阿諾，以及世界各地來到美第奇宮殿的學者、作家和藝術家身上獲得了豐富多彩的精彩食糧。在美第奇的餐桌上大家對古希臘的哲學家柏拉圖推崇備至，認為他是首屈一指的先知和聖人。
米開朗基羅在這種異教的影響下，完成了他的第一創作——浮雕《眾怪之戰》。這是一場半人半馬怪物的逼真混戰，充滿希臘裸體的勻稱美，一則遠古神話在文藝復興世界中的再生。
這是米開朗基羅縱橫自如的世界，他在這段時期中的生活極為幸福。可是接踵而來的一次遭遇卻使他肉體和精神帶來終生的創傷。與他一起學藝的有才能的藝徒中，有一個名叫托里賈諾的，脾氣急，拳頭硬。這傢伙打架的本領勝過繪畫本領，米開朗基羅奉命批評他的畫，事後發生了什麼呢?最好莫過於看看托里賈諾的自白：“那時我對他的批評比平時更為惱怒。我捏緊拳頭，在他的鼻子上砰地一擊，鼻骨便軟得像鬆餅一樣，他就這樣終生帶著我的拳頭標記。”
米開朗基羅被抬到家裡，人們以為他必死無疑。傷愈後，他在鏡子裡看到了自己的破相。從這天起，他明哲保身，開始以懷疑的眼光看待一切。
23歲時他來到羅馬，開始應徵為聖彼得教學塑造基督和聖母的雕像。他充滿自信地在申請書上寫道：“這作品將成為當今無人能夠逾越的作品。”此時，米開朗基羅深信文藝復興的理想是不可動搖的。他創作出來的作品飽含著憂傷，在《皮耶塔》這幅雕像作品裡，母親把兒子的屍體抱在膝頭上，凝視著他的面孔，像是想知道所發生的一切。他的手勢是有適度的，逐漸地消除著痛苦的疑問，細膩地表達著她那內心深處的全部悲哀。把成年兒子放在母親的膝頭上的想法包含了一定程度的困難，而這個困難，畫家經過深思熟慮以配置帷幔的方法解決了。穿在聖母身上的衣著呈現出流水般的輕盈的細小裙紋，突出了她的女性面貌，沉重的布料衣裙從兩膝一直拖到地上，組成一團，類似雕塑的臺座，上面安放著基督的身體。為了造成明確、完整和純樸的印象，米開朗基羅採用了角錐形的造型雕像完成。雕像完成後全羅馬的藝術愛好者蜂擁前來觀看，大家都被這美麗而聖潔的聖母形象感染、震撼。
值得一提的是雕像作成後，米開朗基羅平生第一次亦是最後一次屈從於虛榮心這個弱點，晚上他把自己鎖在教堂裡，在燭光下，把自己的姓名和故鄉的地名刻在雕像上。從此以後，他再也沒有在別的完成雕像上簽名。就像大自然的樹林和山脈一樣，米開朗基羅的傑作是無需附帶其創造者的簽名的。
管理啟示：
兩邊爭執，只要有一邊知道先讓步，無論讓的是真是假，事情就會變得順利許多。留三分地給別人，常能使彼此都獲得更大的天空。
碰上僵局，或者對方一直不掀牌，讓你莫測高深的時候，打破僵局最好的方法就是我先讓一步。
溝通中，很重要的一點是要學會妥協，在很多成功的溝通案例中，都蘊涵著妥協的成分在裡面，大到國家與國家間的談判，小到同事與同事之間處理工作問題，都會存在著或多或少的妥協。而不會妥協，不會退讓，導致最後溝通出現問題。
當然，溝通中的妥協與退讓，也不是無原則的妥協與退讓。而是建立在底線的基礎上的妥協，就像和街頭小販的討價還價一樣，當我們還一個價格是他無法接受的情況下，交易是無法完成的。
在溝通前，需要明確自己的底線是什麼，自己最低能夠接受的條件是什麼，在溝通中，要反覆試探出對方的底線，溝通的餘地只能建立在彼此雙方的心裡底線以上，否則，再好的溝通技巧都會失。