韋國清(1913～　　)

[拼音]：Ajia

戲曲理論家、劇作家、導演。原名符律衡，又名符正。江蘇武進人。自幼喜習書畫和京劇藝術，中學時期攻習老生。在江蘇宜興作記者、小學教員時，曾向各派京劇藝人求教，並參加票房演出。1938年，赴延安魯迅藝術文學院美術系進修，後任該院新成立的平劇（即京劇）研究團團長，從此專門從事戲曲的演出、編導和研究工作，為當時延安地區的知名演員之一。1941年加入中國共產黨。1942年延安平劇研究院成立，先後任研究院主任、副院長。中華人民共和國成立後，歷任中央人民政府文化部戲曲改進局藝術處研究室主任，中國戲曲研究院研究室主任，中國京劇院總導演、副院長。現任中國京劇院名譽院長，中國戲劇家協會副主席。

阿甲戲曲活動的特點，是長期堅持編、導、演的藝術實踐，積極從事戲曲改革活動，同時致力於戲曲藝術規律的探討和總結。延安時期，阿甲先後參加了《松花江上》、《錢守常》、《夜襲飛機場》等京劇現代戲和傳統戲全本《宋江》的改編、演出活動，以及新編歷史劇《三打祝家莊》、《進長安》的編、導和演出。在中國京劇院任職期間，相繼參加了《赤壁之戰》、《鳳凰二喬》的編、導和現代戲《白毛女》、《洪湖赤衛隊》、《柯山紅日》等的導演工作；並應邀擔任粵劇《桃花扇》和崑曲《晴雯》的導演。1964年，以他為主改編和導演的京劇現代戲《紅燈記》，更以獨特的創造，為京劇表現現代生活作出了重要貢獻。

阿甲的理論著作有《戲曲表演論集》，彙集了他在1951～1962年間撰寫的重要論文和表導演評論文章。其中《生活的真實和戲曲表演藝術的真實》、《戲劇藝術的真和美》、《關於戲曲舞臺藝術的一些探索》、《偉大的時代必然產生嶄新的戲曲──論戲曲藝術革新的幾個問題》等，在國內外產生了廣泛的影響。阿甲在理論研究方面的主要成就和特點是：針對50年代中期戲曲界盲目套用外國戲劇理論指導戲曲創作的傾向，深入探討和論述了中國民族戲曲藝術的獨特性，對戲劇界、文藝界重視民族戲曲遺產的研究和學習，正確借鑑外來戲劇理論和經驗，起了引導和推動作用。他力求運用辯證唯物主義和歷史唯物主義的觀點和方法，研究中國戲曲表演藝術的特點和風格，從美學的高度，對中國戲曲的美學思想和特殊審美規律，作了比較科學的分析和概括，為建立中國戲曲美學和表演理論體系，作了有益的工作。