關於小提琴的撥絃方法
小提琴撥絃是演奏小提琴的一種技法。下面是小編整理的，歡迎閱讀。
小提琴撥絃的方法
把小提琴放在胸前，琴腹對著天花板，右手支撐著腮托處，三指、四指有力地放在E弦上。如在初級訓練法中一樣，先要以這個不尋常的姿勢開始，其理由是切實保證在發展這些技巧時，不致於使頸部拉緊，參與活動。頸部的介入常常是毀壞泛音技巧以及造成緊張的撥絃技巧的原因。
現在，四指猛然朝下撥絃，而三指則仍然緊緊地保留在下面的音符上。重複幾次這個動作。現在，重複四指往下撥絃的動作，只是這次在撥絃後把手指伸直。重複做。現在，用二指按，以三指來練習撥絃技巧。最後以一指作為支點而用二指拔弦，以此來結束這套練習。在所有的琴絃上重複這個訓練，並用其他把位練習。
用琴弓重複做最後一個練習。在每次手指運動之間，快速地運弓然後放鬆。現在開始運弓，撥二個音，較以前多一個。這樣做，要把二指按在弦上作為支點，而四指、三指則快速有力地在起弓時馬上撥絃，做了幾次起弓都成功後，用一指作為支點，用三指、二指做撥絃。在所有的琴絃上做這些功作。現在在E弦上起弓並快速地放鬆，用所有的手指以抬高的姿勢開始快速依次撥絃。就是說，從高出E弦一英寸左右的地方開始。在其他所有的琴絃上重複這些動作。
這些撥絃訓練不要做得太多，因為你很可能把手指扭傷，並且弄出泡來。只要練得你感列有種新的精力，生理上產生一種歡悅，就足夠了。
小提琴的裝配和調整
絃軸
絃軸擰不動，或者一碰就走音，無法保持音高，是許多演奏者常碰到的問題。特別是在音樂會上，遇到這樣的窘境，很煞風景。有的人因此在拉弦板上裝上一大堆金屬微調，如同裝了一個弱音器，影響了琴的發音。造成這一問題有多種原因：一是原先配合緊密的技軸和絃軸孔磨損;二是兩者的錐度不統一，原來就沒有裝配好;三是氣溫的影響，特別是溼度的影響，四是結合面不夠潤滑，或者是使用的潤滑劑不當。
絃軸孔一般是用專用的絞刀開出的，錐度標準為 30：1。絞刀必須推度準確，刀口鋒利，開孔的時候進刀、轉動都要慢，使孔面光滑，孔的等圓度良好。如果絞刀變鈍，或操作不當，就會使孔壁毛糙，孔口不等圓。這樣的孔，不可能與絃軸配合緊密，也不可能轉動靈活。絃軸也必須有同樣的錐度。事實上我們買來的絃軸，很少有完全符合錐度標準的。這就需要用一個類似卷髦刀的專用工具仔細地修削，以使絃軸的錐度與孔的完全一致，而且光滑、滾圓。必須指出，這個專用卷軸器刀口一定要鋒利，進刀量要小，否則就加工不出符合要求的絃軸。 在絃軸與絃軸孔的接觸面上，必須要塗適當的潤滑劑，才能轉動靈活又不打滑。最好是塗專用的絃軸膏。如沒有，可用肥皂及粉筆末，塗後用力多轉動一會兒。有的人錯誤地用松香。松香是粘性的，會使絃軸的轉動更困難;如用力擰，則會加速弦鈾和絃軸孔磨損，使之無法使用。
還有一個因素也必須考慮，即木材的溼脹幹縮特性。氣候乾燥時，絃軸孔會變大，而絃軸則幹縮變細，使原來配合緊密的絃軸變鬆，琴絃定音;而當氣候潮溼時，則出現相反情況，原先好用的絃軸怎麼也擰不動了。這就需要在空氣溼度變化的時候及時調節。特別是天氣潮溼轉不動時，要把絃軸投出來一些。否則情況嚴重時，會把絃軸孔撐破，造成琴頭的破裂。此外，由於木材的弦向與徑向脹縮係數是不一致的，會使原來等圓的絃軸與絃軸孔變“扁”。尤其是新琴，在用了一段時間後，很容易發生這樣的問題，適時作相應的調整是很有必要的。
指板
在小提琴裝配中。指板處於特別重要的地位。它的位置決定著有效弦長，決定著馬子的位置、高低及弦距指板的高低，從而對琴的發音、演奏效能產生很大的影響。
指板的這些重要性有時往往被忽略了。我認為小提琴指板的最好尺寸是：長270mm，上端寬24.5mm，下端寬42.5mm，邊厚4.5mm，表面的孤度為R42mm，縱向有0.7mm的內凹
有許多演奏者喜歡用琴頸較細的琴，但琴頸過細，使弦的間距偏小，會給演奏帶來困難;同時，也會因承受不住弦的拉力而彎曲變形。指板上端寬度如小於24mm，就應視為不符合標準。指板有縱向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感覺。否則，按低把位會感覺弦缺乏彈性，而按高把位會覺弦太高、按不下去。這個內凹應是均勻分佈的，低音弦處略大幹高音弦處，不要形成一個坑。有些人喜歡用較厚的指板，認為這樣可以用得長久一些。實際上，一塊指板的使用壽命是相當長的。
如果指板太厚超過5mm，會使琴的整體重量增加，琴頸變硬，不利它適度的振動。結果是得不償失的。
精裝指板時，首先要考慮的是弦枕的位置，這涉及到琴的有效弦長，也涉及到琴身與琴頸的尺寸比例。這個比例為3：2。即從面板頂端到裝琴馬處的長度為3，從面板頂端到弦枕處的長度為2。這一比例是琴結構上最重要的比例之一，而且對於所有提琴類樂器都是適用的。具體到小提琴，從面板頂端到裝琴馬處的長度一般是 195mm，通過計算可知從面板頂端到弦枕的長度應為130mm。二者相加便產生了弦振動部分的長度，即有效弦長。這個比例及尺寸，19世紀以來，已為全世界所接受和遵循。這樣，一個訓練有素的小提琴家，拿起任何一把琴，由於把位、指距是統一的，都可以毫無困難地進行演奏。
指板離開面板的高度決定了琴馬的高度及弦通過琴馬的角度，這個角度夾角又決定著弦對琴馬及琴身的壓力，對琴的發音起著舉足輕重的作用。指板離開面板的高度應當這樣確定：從指板頂面延伸出一條線，到裝琴馬處，使此處與面板間距為27mm。在實際操作時，可使用一個專用樣板作標準。
這個尺寸，根據琴的弧度可作下、上lmm的調整。如果各部尺寸準確，那麼A弦經過馬子的夾角為158度。這樣的琴發音是正常、良好的。還有一個重要的問題是必須把指板裝在琴的正中，保證琴頭、指板、馬子、拉弦板、尾紐同處在琴的中線上。只有這樣，才能使琴的發音平衡。其中，指板最重要，因為其它的部件都可以活動、調整，而指板一經粘好，便不易移動。如果發現指板裝得不正，除了拆下來別無它法
為了保證指板的粘裝質量，操作時須用一個專用的樣板隨時測量、檢查和定位。指板粘好後，還要修整和打磨。其中重要的一件事是把兩側的邊角修成圓弧狀，看上去修削掉很少，但能使演奏時手感很舒適。
有些人在裝琴頸時中線量得很仔細，而裝指板時則不再測量和檢查，這是不妥的。因為粘裝過程中稍有移動，便會造成很大誤差。這是不能馬虎的。
音柱
音柱的重要性是每個拉琴的人都知道的。但音柱到底裝在哪裡才是正確的?才能得到最佳音色呢?這就需要作仔細研究。音柱的作用主要有二個。一是起支撐面板的作用。弦的張力通過馬子壓在面板上，約有10kg左右。面板本身是一塊厚約3mm的松木板，這個壓力在低音弦一邊是通過低音樑來承擔的，而在高音弦一邊則由音柱來承擔。沒有音柱，面板本身是難於承受這麼大的壓力的。第二是傳導振動，即把面板的振動。傳導到背板，使這二者的振動保持同步。 音柱的位置從琴的橫斷面看，是與低音樑相對應的。即低音樑位於琴馬低音弦一側的馬腳下面，而音柱位於琴馬高音弦一側馬腳下面。