印章的用法印章如何辨偽

  印章用作印於檔案上表示鑑定或簽署的文具,而印章有哪些使用的方法呢?以下是由小編整理關於印章的用法的內容,希望大家喜歡!

  印章的用法

  1、 書畫上落款蓋印,印比字大不可以。大幅蓋大印,小幅蓋小印,理所當然。

  2、 國畫直幅落款字下蓋印,直下底角,不可再蓋壓角閒章。如右上落款,左下角可蓋閒章,左上落款,右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角,閒章就不須蓋了。

  3、 國畫橫幅落款,左右兩頭角邊,不可蓋閒章。右上落款,左下角可蓋方形閒章,左上落款,右下角可蓋方形閒章。此處如不須要蓋閒章,而勉強蓋上,反而弄巧成拙。

  4、 長方形、圓形、長圓形閒章,不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。

  5、 方形閒章不可蓋在書畫上端空白處,喧賓奪主。

  6、 國畫直幅落款,字行末行末字,與他行末字長短,不可整齊,蓋印亦如此。

  7、 蓋二印,一方形、一圓形,不可匹配。同形印可匹配。

  8、 蓋二印,一大一小,不可匹配。同樣大小可匹配。

  9、 蓋二印,一長方形、一橢圓形,不可匹配。同形印可匹配。

  10、 蓋二印,上陽文,下陰文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。

  11、 蓋二印,上陽文,下陽文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。

  12、 蓋二印,上陰文,下陰文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。

  13、 落款蓋印之下,不可再題字。印章上下有字制肘,就失去自然現象。

  14、 已經落款蓋印字畫,款後不可再落上款贈人,就失敬了。

  15、 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上,不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識,不可不懂。

  16、 匠刻印章,不可用於書畫上,須用藝術篆刻家所刻石章最佳。

  17、 普通印泥不適用於書畫上,要用八寶印泥。

  18、 蓋二印,距離不可太遠太近,相隔一個印距離正好。

  19、 蓋二印,印文、章法、刀法各異,不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

  20、 畫上不可題打油詩,一來識者奚落,二來作品就貶為低俗。

  21、 上款上端不可蓋閒章,壓在人名頭上。一來失禮,二來破壞畫面。

  22、 蓋壓角閒章,不可太小,宣紙四開,用方形石印,大約3公分 比較適中。

  23、 蓋壓角閒章,不可蓋二方以上,一方正好。印與邊距離約1公分 適中。

  24、 落款字下不蓋印,而偏要蓋在款字左右,脫離字行,而成畫外物,特殊情形例外。

  25、 書畫上,不可蓋上劈頭大印,即成巨印***,毀滅了美麗的畫面。

  26、 小畫不可題大字,大畫不可題小字。小空不可題字多,大空不可題字少。

  27、 書畫上姓名印,不可連蓋三印以上,應蓋二印,或一印妥當。

  28、 書畫上下左右,不可任意蓋印。蓋多不當,不如少蓋,印章印泥不佳,倒不如不蓋好。

  29、 蓋二印,不可東倒西歪,如何蓋法,用力輕重,印章印泥保養,一切要潛心研究。

  30、 畫上不可題上粗俗字型,致影響畫面美感,就未能免俗了。

  31、 書法四聯首幅,右上可蓋小印章。其餘不可蓋,如統統蓋上,行氣就破壞了。

  32、 貯藏印泥宜用瓷缸,晶玉亦可,最忌紫砂煨瓷,因期能吸取油分,易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者,皆不相宜。

  33、 每隔十日或半月,以骨籤翻調一次,因砂體下沉,油性浮上,故須常調使之勻和也。

  34、 圖章蓋印泥時,手勢宜輕,輕拍印面所黏之朱已逾而勻,乃蓋於紙上,須將印持正按下,切勿動搖,紙下宜墊以薄書一本。

  35、 圖章宜隨用隨揩,以免積垢,而影響色澤。

  36、 印泥用過後,即須將缸蓋蓋好,防塵埃侵入,有損色澤。

  印章的鑑賞

  印章的美學價值可以歸結為兩個方面:印章的藝術美和印章的材質美。印藝之美則可分化成四個部分:印文、印款、印譜以及印飾。

  鑑賞印章文字,先要把握藝術表現手法的特徵,如書法、章法、刀法,再要體會印文內容中蘊含的情趣、意味,綜合起來細細品鑑、慢慢欣賞。

  書法

  歷來有成就的印藝家對書法都十分重視,我們在前面一章中已經有所瞭解,“無一訛筆”是保證印文具備鑑賞價值的重要前提。大家知道,書法是寫字的藝術,如果連字都不能識讀,還有什麼藝術鑑賞可言。印章之所以被歷代知識階層推崇、喜愛,也正是由於他的難能、他的艱澀所帶來的挑戰已 經誘惑。垂手可得的東西不具備挑戰性,也沒有誘惑力,更談不上鑑賞價值。而對於鑑賞者來說,識篆就成了一件首要任務。篆字初看起來,是有點陌生,其實學起來很容易上手,要精通卻很難。篆字是以“形”為中心發展而成,雖然後來已經變為“意象”,但探其本源,總有形的影跡可循,所以篆字從一開始就具備美術性。

  章法

  印文章法就是字與字、行與行之間的位置安排和整體佈局的方法。符合情理的章法能給人以高品位的享受,不合情理的章法明眼人一看就知道底蘊不足甚至是冒牌貨。章法的基本要求是平衡、老實、大方、端正,漢印章法大多根基於此,進一步要求自然生動、別饒情趣,這樣才可供協商、玩味。

  刀法

  古人鑿銅刻玉,力艱功深,其過程較為複雜。佳石極宜受力,一如良紙之受筆墨,鐵筆所行之處,石屑紛披,呈現出天然崩裂的效果,留下的線條痕跡具有古拙蒼勁的金石氣息。刀法大致可分為兩種:衝刀和切刀。衝刀行進爽快,一瀉千里,很像書法中一拓直下的筆法,能表現出雄健淋漓的氣勢;切刀則行進較慢,用短程碎刀連續切成,一步一個腳印,猶如書法中的澀筆,能表現出遒勁凝鍊、厚實穩健的氣象。有時兩種刀法結合起來使用,效果更佳。

  我們知道,歷代諸如文學家、詩人、書畫家都對印章情有獨鍾,許多印人同時也兼工詩書畫,他們常常取用一些警世恆言,或詩詞佳句作為印章內容,以作為空閒之用。當我們看到這類語句時,往往饒有興趣,自身種下善根。

  印材石質美

  古印章的石材產地多,僅壽山、青田、昌化三地就有數百種之多,其質地高下、優劣參差不齊。一般來說,衡量石質有三點:一是直觀顏色漂亮明豔、亮麗搶眼;二是質感好,即符合“細、膩、溫、潤、結、凝”之“六德”;三是產量稀少、外貌特殊,如上品母黃、芙蓉、封門、雞血等名品。

  工藝雕琢美

  古印章大多都有鈕飾工藝,而鈕工的精粗與否將直接影響到古印章的價值。鈕飾雕琢奇巧、精緻傳神,薄意浮雕水平高超的,附加值亦隨之提升。

  名刻篆藝美

  古印章和書畫一樣,崇尚名人效應,講究技藝水準。一般來說,篆刻作者以及印章屬主的名氣大小、地位高低和作品的價值成正比。但古印章和字畫、陶瓷等熱門品種又有所不同。由於藏家、行家相對較少,認知能力跟不上,以至於鑑定難度加大,認可上更挑剔、更嚴格。因此,對於名人作品的收藏或投資,一定要慎之又慎。即不僅要真,還要真得“好”、“精”、“開門”。要注意鑑別舊仿以及改刻、添款之作。

  印章的辨偽

  所需鑑別的印跡,只要與已知真跡印章大小一致,印文的文字筆畫位置一致,基本上就可以了。

  一幅名家的書畫作品,其印章也應該具有一定的藝術水平。如果印章很差,則有贗品的可能。印章的藝術水平,主要從書法、章法、刀法上來辨別,特別是文字上不能有錯誤,一個著名的書畫家,是不可能經常出現寫錯字,用錯字的現象。

  鑑別印章還要看印泥的色澤,一幅古畫印章的顏色,雖然可能是鮮豔的,但它還會有飽經歲月,歷盡滄桑的變化,顏色會變得渾厚而沉著,印泥由硃砂製成,硃砂顏色穩定,但歷久的印跡也會發生一些變化,雖然變化很小。黃金效能是穩定的,但新制品的黃金與傳世多年的黃金還是會有所不同。所以古代書畫上印章的色澤不可能與現代人作品上的印章色澤相同。

印章如何辨偽