含笑的花語和傳說
在中國，含笑花是人們熟悉且喜愛的觀賞型植物，今天小編為你整理了，歡迎閱讀。
含笑花的花語：含蓄和矜持
含笑屬常綠灌木，高2-3米，樹皮灰褐色，分枝繁密;芽、嫩枝，葉柄，花梗均密被黃褐色絨毛。葉革質，狹橢圓形或倒卵狀橢圓形，著名的芳香花木，它綠葉素榮，樹枝端雅。當盛花時，陳列室內，香味四溢，花葉兼美的觀賞性植物。在中國，含笑花向來就是眾人所熟悉喜愛的觀花型植物。
此花取名含笑，取其花狀。《草花譜》曰：“花如蘭，含笑花開常不滿，若含笑然。”此道出了花名的由來。含笑花，含情脈脈。古人有詩云：含笑花“深情厚意知多少，盡在嫣然一笑中。”，含笑花既具有傾國佳人的美色，卻又不驕矜。正如宋代許仲啟詩云：“枝不用千金買，雨洗風吹卻粟然。”含笑花的香味具有香蕉味，故稱香蕉花。
含笑花的簡介
花含芳香油，可供入藥和薰茶。在歷來的文人眼裡，含笑是美麗、純貞女子的象徵。歌頌含笑的詩中最著名的有宋代李綱的《含笑花賦》：“默凝神而不語，獨含笑十春空，其笑伊何，粟兮巧倩;洞戶初啟，曲欄乍見。驚鄰女之窺牆，疑寵姬之教戰，鄙妖姿之齲齒，謝啼妝之半面。
態有餘情，忽焉改觀;國色無敵，秀色可餐。抱貞潔之雅緻，舒婉要之歡顏。寧解頤而啟齒，方墮餌而敬冠。苞溫潤以如玉，吐芬芳其若蘭。俯者如羞，仰者如喜，晌日嫣然，臨風莞爾。”，因此它的花語是含蓄和矜持。
含笑花的傳說
木蘭科，常綠灌木，小枝被棕色毛。初夏開花，色象牙黃，染紅紫暈，開時常不滿，如含笑狀，有香蕉氣味。產於我國南部。宋 陳善 《捫蝨新話·論南中花卉》：“南中花木有北地所無者，茉莉花、含笑花、闍提花、鷹爪花之類……含笑有大小。小含笑有四時花，然惟夏中最盛。又有紫含笑，香尤酷烈。” 清 孫枝蔚 《思歸》詩：“出門欲化杜鵑鳥，抵舍仍為含笑花。”《明珠緣》第三回：“含笑花堪畫堪描，美人蕉可題可詠。” 蘇曼殊 《絳紗記》：“亭午醒，則又見 五姑 嚴服臨存，將含笑花贈餘。”
宋李綱有一篇《含笑花賦》：“南方花木之美者，莫若含笑。綠葉素容，其香郁然。是花也，方蒙恩而入幸，價重一時.花生葉腋，花瓣六枚，肉質邊緣有紅暈或紫暈，有香蕉氣味花期.花常若菡萏之未放者 即不全開而又下垂.憑雕欄而凝採，度芝閣而飄香;破顏一笑，掩乎群芳……”
李綱***1083～1140年***的這一篇《含笑花賦》，是為了當時含笑移植到杭州，作為宮庭玩賞而寫的。這篇賦留下含笑北移的史蹟，也反映了宋高宗趙構貪圖享受、生活腐化的一個側面。
詠夾竹桃
明 王世懋
寂寞誰相問，清齋隔世囂。
忽遺芳樹至，應識雅情高。
布葉疏疑竹，分花嫩似桃。
野人看不足，常此對村醪。
詩人從家居的寂寥寫起，“寂寞誰相問，清齋隔世囂。”無人顧問，彷彿與世隔絕了。一、二句為下文作了鋪墊，三、四句寫友人饋贈夾竹桃，五、六句寫夾竹桃形貌，最後寫與村人一道觀賞夾竹桃。“野人”即山野之人，“村醪”指農家自釀的濁酒。試想一天勞作下來，村前村後的阿公、阿婆、小夥、姑娘，興致勃勃來到夾竹桃前，指指點點，比比劃劃，摸摸嗅嗅，說說笑笑，將一杯“村醪”遞與詩人，大家相對而飲一派融融洽洽的景象，怎不叫詩人樂在其中。詩人因花得友，因花得趣，因花得樂，花卉成了詩人的“精神支柱”了。
特選一首明代李開先的《夾竹桃》供欣賞。
階下竹抽桃，雨餘生意饒。日留丹灼灼，風散綠蕭蕭。
鸚逐還疑蕊，鸞棲錯認條。但能長抱節，何必太呈嬌!
名列“嘉慶八才子”的李開先，官至太常詩少卿。曾先後往上谷、寧夏運送軍餉。同情邊疆戰士疾苦。後因抨擊朝政，得罪權相夏言，被罷歸田裡。這首<夾竹桃>詩，就很能表現他的耿介之氣。
詩的首聯交待開花時間、地點、盛況。“階下竹抽桃，雨餘生意饒”在這庭院的臺階下，正值夏天的陣雨過後，一叢叢夾竹桃，開放出無數朵桃花。“抽”字顯示出開花之速，“生意饒”三個字更表現出花事之盛。“日留丹灼灼，風散綠蕭蕭”頷聯換用不同背景寫夾竹桃的色彩和姿態。陽光下夾竹桃的花朵流丹溢彩，嬌媚動人，微風裡夾竹桃的枝葉深青碧綠，婆娑起舞。詩的頸聯則從側面烘托夾竹桃的特徵。“鸚逐還穎蕊，鸞棲錯認條”鸚鵡展翅飛來，圍著花兒旋轉，原以為這是滿樹的桃花，鸞鳥從天而降，落在枝條上也誤以為這是結實的竹叢哩，鸚鵡喜啄桃花以為食;古代亦有鸞風“專棲梧桐、食為實”的傳說。詩人寫鸚鵡與鸞鳥的視覺誤差，目的在於渲染烘托夾竹桃是竹是桃的外部特徵。以上三聯對夾竹桃形象描述，乙臻於完備，似乎難以為繼了。那麼詩人該如何寫尾聯而又不顯“蛇足”的痕跡?“但能長抱節，何必太呈嬌”，此聯一出頓翻新意，可謂神來之筆。夾竹桃與真的竹子相比可謂貌合神離一竹有節，夾竹桃卻無。詩人以節的有無來衡量醜與美的。而“何必太呈嬌”的反問，猶如一把鐵掃帚將上面首、頷、頸三聯所描述的呈嬌，一掃而空。本詩筆力千鈞的末兩句不正是詩人清操自勵、不苟且、不阿順的精神形象的寫照嗎?這首詠物詩，先揚後抑，欲貶故褒。詩人把自己為人處事的原則，寄予在尾聯這一點睛之筆中，給讀者以形象化的啟迪，而詩的意境也在結尾兩句中得以拓展和昇華。