著名畫家丁託列託的簡介
丁託列托出生在威尼斯是一個染坊主的兒子.他長期生活在故鄉用畫筆裝飾城市的庭院和教堂.他曾拜師提香追求提香般絢爛的色彩和米開朗基羅般結實的形體是他的目標. 下面是小編蒐集整理的，希望對你有幫助。
丁託列託﹝Tintoretto，1518-1594﹞，16世紀義大利威尼斯畫派著名畫家。生於威尼斯，1594年5月31日卒於同地。原名雅各布·羅布斯蒂。受業於提香門下。在長達40餘年的創作生涯中，主要活動在威尼斯。作品繼承提香傳統又有創新，在敘事傳情方面突出強烈的運動，且色彩富麗奇幻，在威尼斯畫派中獨樹一幟。
丁託列托出生於威尼斯，父親是染匠，他的父親的長子，因此獲得一個綽號“丁託列託”***意思是小染匠***。他從小就有繪畫天才，經常在染坊牆上塗畫，他的父親注意到他的才能，將他送到提香的畫室學徒，但僅過了十天，就被提香送回家，據說是提香嫉妒他的才能，另一種說法是提香認為他的才能可以自己作為一個畫家，而不用再作學徒。
從此以後，兩人始終沒有任何接觸，丁託列託仍然非常欣賞提香的作品，但提香從來沒有和他成為朋友，丁託列託以後一直以自學為主，並在自己的畫室上書寫上“IldisegnodiMichelangeloedilcoloritodiTiziano”***米開朗基羅的設計和提香的色彩***。他從模仿米開朗基羅的雕塑入手，用蠟或黏土複製雕像，放到一個木盒中，通過一個小孔用蠟燭照明，再進行繪畫，所以他可以日以繼夜地工作。他辛苦工作相當長時間也沒有接受到委託，最初接受委託也沒有報酬，後來他的自畫像和為他弟弟做的畫像開始引起人們的注意，並受到提香的稱讚。
從1546年開始，他接受委託為教堂繪製壁畫。逐漸成為一個偉大的畫家。1550年，他和聖馬可學院的一位貴族女兒結婚，生育了兩個兒子和五個女兒，不過據說其中一個女兒是他和一位德國情婦所生。1594年，他得了胃病，胃疼再有發燒，使他幾乎有兩星期沒有怎麼吃東西，也無法入睡，終於逝世，和他於1590年去世的女兒葬在一起。他一生幾乎沒有離開過威尼斯。
著名畫家丁託列託的繪畫生涯
丁託列託是威尼斯畫派的代表人物。丁託列託曾在提香畫室學畫，在那裡，他學會了老師的繪畫技巧，然而，他是一位富有獨創性的藝術家，佛羅倫薩手法主義有兩種趨向，一是反古典的傾向，二是優美雅緻的傾向。丁託列託要把這兩種傾向合二為一。同時，依據傳說，他立志“要像提香一樣繪畫，像米開朗基羅一樣設計。”他的意思是要把提香的色彩與米開朗基羅的素描結合起來，創造別開生面的新藝術。他將這兩方面結合得很成功，因為他的素描絲毫沒有米開朗基羅的印記，而他的色彩也根本不像提香的風格。丁託列託善於通過多視點強化透視效果，營造戲劇化構圖。其畫面色彩充滿幻想，光線閃動不定，人物動作誇張，往往呈現超乎尋常的短縮形體。瓦薩里雖然羨慕他的技巧，但接受不了他那強烈的表現主義慾望，曾抱怨說丁託列託簡直將藝術當玩笑。
只有在肖像畫上，丁託列託比較忠實地繼承了提香的傳統。繁榮的威尼斯對肖像畫需求量極大，提香一人難以應付，丁託列託也忙於滿足這種需求。《義大利文藝復興藝術展》中展出的《穿皮衣的紳士肖像》，可能就是這樣的出品。仔細將它與展覽中提香的《有病的男人》進行比較，人們還是可以看出它們的差異。丁託列託在提香完美的肖像中增添了更明亮的光彩和更深刻的心理暗示。他將人物安排在更暗的背景中，以突出主體的簡明輪廓，從左側射來的光線照耀在毛皮大衣上面，與閃動的光影襯托出富有表情的雙手：一手雄辯地指向觀者，另一隻手則緊拉厚重的皮衣，造成某種張力。同時，這光線照在人物的臉上，也許是棕紅色皮衣反光綜合作用的緣故，其肌膚透出奇妙的桃紅色，恰到好處地給人物的內心世界塗上了一層神祕的色彩。提香筆下的肖像人物是有自己的生活的個人，而丁託列託則喜歡捕捉人物面部表情和身體動作在某個瞬間所流露的情感與心靈世界。這是他們之間的不同點。丁託列託在反宗教改革環境中成長，培養了一顆熾熱的虔誠之心，但其處事千變萬化，與提香穩健的性格截然相反。
提香確實是威尼斯畫派最大的畫家;不過他之後，還有天才人物。這時候，佛羅倫薩畫派已走上衰微的道路，而威尼斯畫派還在繼續繁榮興旺。提香的弟子中有兩個偉大的畫家。其中一個是丁託列託，另一個弟子是委羅內塞。丁託列託是“染匠的兒子”的意思，真名叫雅科布·羅布斯其，不過現在誰也不叫他的真名。
丁託列託從孩子時就喜歡畫畫，不管是染坊店的壁還是地板上到處都畫滿了畫。父親以此為驕傲，請求提香收他為弟子;但是他桀驁不馴，一點也不遵循先生的教導，終於被提香趕回來。可是丁託列託對此事一點也不在乎。他以“具有提香的色彩和米開朗基羅的形象”為志願，以旺盛的精力畫了許多出色的、大多是大幅的畫。他說如果畫幅不大，就畫得不完滿。《天國》這一類壁畫等都是畫在威尼斯宮殿的大廳裡，和米開朗基羅的《末日審判》一起，可以說是世界上最大的壁畫。當然，因為是威尼斯派畫家，色彩華美，很有氣魄。英國的評論家拉斯金認為“的確比得上米開朗基羅”，極為讚賞他的畫。
丁託列託還有一幅叫做《聖馬可的奇蹟》的作品，畫的是在基督教還未被公認的時代，一個奴隸信徒被異教徒們抓住，在剛要被殺的時候，威尼斯守護神聖馬可出現挽救了奴隸，這一戲劇性故事。《蘇珊娜的出浴》也是有名的作品。
丁託列託性情激烈，留下這樣一個故事：有一次，一個弟子把畫賣給了商人，但買主覺得價錢太高因此想請丁託列託看一下;到了他的家，丁託列託那幅畫，沒想到他火冒三丈，就打了弟子一耳光。商人大吃一驚，又很高興，以為這樣一定可以用***的價買到手。哪知丁託列託說：“傻瓜!你怎麼把這樣好的畫賣得這樣賤!”
著名畫家丁託列託的個人評價
手法主義風格始於佛羅倫薩，鼎盛於威尼斯。丁託列託是威尼斯手法主義藝術的代表人物。丁託列託曾在提香畫室學畫，在那裡，他學會了老師的繪畫技巧，然而，他是一位富有獨創性的藝術家，前面說過，佛羅倫薩手法主義有兩種趨向，一是反古典的傾向，二是優美雅緻的傾向。丁託列託要把這兩種傾向合二為一。同時，依據傳 說，他立志“要像提香一樣繪畫，像米開朗基羅一樣設計。”他的意思是要把提香的色彩與米開朗基羅的素描結合起來，創造別開生面的新藝術。他將這兩方面結合得很成功，因為他的素描絲毫沒有米開朗基羅的印記，而他的色彩也根本不像提香的風格。丁託列託善於通過多視點強化透視效果，營造戲劇化構圖。其畫面色彩充滿幻想，光線閃動不定，人物動作誇張，往往呈現超乎尋常的短縮形體。瓦薩里雖然羨慕他的技巧，但接受不了他那強烈的表現主義慾望，曾抱怨說丁託列託簡直將藝術當玩笑。
只有在肖像畫上，丁託列託比較忠實地繼承了提香的傳統。繁榮的威尼斯對肖像畫需求量極大，提香一人難以應付，丁託列託也忙於滿足這種需求。《義大利文藝復興藝術展》中展出的《穿皮衣的紳士肖像》，可能就是這樣的出品。仔細將它與展覽中提香的《有病的男人》進行比較，我們還是可以看出它們的差異。丁託列託在提香完美的肖像中增添了更明亮的光彩和更深刻的心理暗示。他將人物安排在更暗的背景中，以突出主體的簡明輪廓，從左側射來的光線照耀在毛皮大衣上面，與閃動的光影襯托出富有表情的雙手：一手雄辯地指向觀者，另一隻手則緊拉厚重的皮衣，造成某種張力。同時，這光線照在人物的臉上，也許是棕紅色皮衣反光綜合作用的緣故，其肌膚透出奇妙的桃紅色，恰到好處地給人物的內心世界塗上了一層神祕的色彩。提香筆下的肖像人物是有自己的生活的個人，而丁託列託則喜歡捕捉人物面部表情和身體動作在某個瞬間所流露的情感與心靈世界。這是他們之間的不同點。丁託列託在反宗教改革環境中成長，培養了一顆熾熱的虔誠之心，但其處事千變萬化，與提香穩健的性格截然相反。