霧景攝影有哪些常用的技巧

  許多朋友都偏好在陽光明媚的情況下拍照,其實,有許多極限的環境如雨、雪、霧下往往會得到更好的拍攝效果,這些環境下的拍攝往往要注意許多問題,下面是小編為大家精心推薦霧景拍攝的一些常用技巧,希望能夠對您有所幫助。

  拍攝的常用技巧

  掌握霧景的“脾氣”

  攝影是一門減法的藝術,當景物之間出現霧氣的時候,往往可以使得普通場景因為大量的細節被隱去而出現陌生感,在霧中拍攝,通過拍攝距離遠近來調節、來取捨晴天不能避開的東西,得心應手地取捨消除。從而呈現詩意化的美景。

  霧中景物若隱若現,往往是近景清晰,中景朦朧,遠景模糊,有豐富的層次感和空間感。同時霧能使景物產生殘缺,又能把這些殘缺的景物重新組合,構成新的景觀效果,霧對景物的天然留白,會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。讓人們展開無限的空間想象。是畫意攝影的一個重要手段。

  同時由於霧氣往往是不斷變化流動,訊息萬變的。特別是山間流動的霧,輕盈飄逸,極富有韻律感。常可在同一拍攝點、同一視角拍出風格各異、完全不同的傑作。

  此外,風光攝影時往往會侷限於一早一晚的低角度光照拍攝,而霧景的拍攝往往全天適用,只要有霧氣,就可以拍出富有藝術感覺的作品。

  抓住最有利時機

  一般來說,我國南方地區多霧,特別是浙江和皖南一帶山區的春季或冬季,由於當地的環境和外界溫度溼度相對隔絕,在溫差較明顯時常常會形成霧氣,所以要拍攝霧景可選擇有村莊河流以及群山環抱的地方,當白天和夜晚溼度溫度達到一定差值時就會形成霧氣。

  霧可分為蒸發霧和輻射霧。

  蒸發霧多數情況是出現在深秋和冬季,在冷空氣過後而產生。

  射霧多發生在冷空氣過後雨停轉晴的當天晚上和次日早晨。一般如果前一天下過雨或空氣溼度特別大,而早晚溫差較大,而第二天天氣晴好,往往就會在山間江上湖畔等處出現較好的霧氣。尤其是大雨後轉晴,且下午太陽光線強烈,次日早上就會有大霧。因此攝影者只須雨後次日大早到山上拍攝,通常都可拍攝到雲霧繚繞的景觀。如果環境選擇得當,運氣好時還能拍攝到像“世外桃源”一樣的效果。

  拍攝霧一般在日出1-2小時後為最好的時刻,因為此時的太陽光比較強,霧氣也減弱了一些,遠景在霧氣中顯得朦朧模糊,近景、中景比較清晰,輪廓較為分明,在逆光下拍攝,能獲得很好的透視效果強的照片。

  霧還有濃淡之分,一般來說,利用淺淡的薄霧來拍攝,可以得到較好的空氣透視感,照片色彩明快,會得到較好的視覺效果;而利用濃霧來拍攝,因為霧強烈的遮蔽作用,可以產生虛幻、神祕的氛圍,給人非常強烈的視覺感受。

  此外,如果風速較大,早晚的霧有時還會呈條帶狀分佈,這種霧氣是最理想的拍攝時機,往往可以拍出仙境般的效果,此類霧氣千萬不能放過,因為常常受風吹的影響,霧的變化瞬間萬變,必須抓住時機果斷地進行拍攝,否則很容易錯失良機。

  根據需要控制曝光

  拍攝霧景時,曝光準確性是一個至關重要的問題,霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調為主,只有較少的內容是深色調,所以拍攝霧景的曝光量應該適當增加曝光量,通常增加0.5-1EV值比較適宜,如果按照正常測光往往會出現曝光不足的情形。

  如果需要把畫面處理成高調效果,可以增加1-2EV曝光補償,但注意不要讓高光部分過暴,這種手法適合表達淡雅柔和的意境;如果減少曝光補償,則適宜表達陰冷深沉的效果,根據需要而設定。

  不過對曝光補償也應靈活處理,主要還是看畫面中霧氣所佔的比例,霧氣所佔的比例越大,就越需要曝光正補償,如果霧氣所佔面積很小,或者不在測光區域內,也未必需要增加曝光量。

  對於經驗較少的拍攝者來說,應該及時通過拍攝後回放來檢查效果,隨時作出必要的曝光修正。

  隨時間推移調整白平衡

  霧景拍攝時,畫面上淺白色佔據畫面較大空間,因此對白平衡設定應有一定技巧。

  一般在太陽未出之前,由於色溫較高,拍攝的霧氣往往會呈現藍色調,這樣的偏藍色調恰好也是早晨拍攝的重要特點。如想去掉藍色調,可採用陰天白平衡模式,畫面中會自然增加黃色調使得霧氣呈現白色。

  而當太陽照射到霧氣上時,這部分的霧氣便會呈現紅黃色,這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映。一般不用去除。

  隨著時間推移和太陽逐漸升高,光線色溫也會隨之趨於正常。這時使用自動白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時為了得到特殊的氛圍還可以手動調整白平衡,使得本來白色的霧氣呈現藍色調或灰黃色調,也是常用的藝術手法。

  拍攝器材

  一般霧景拍攝的時機光照度都不太好,往往需要較長時間的曝光,所以一個穩定的三腳架必不可少,為了有足夠的景深,拍攝時光圈不妨收小一點,可以獲得較好前中後景清晰度。拍攝的同時還要經常檢查鏡頭,及時清除上面的水氣,以免影響清晰度,因此鏡頭紙或麂皮也是必不可少的裝備。

  有時霧的流動速度較快,可以通過收小光圈或加偏振鏡的方式,刻意延長曝光時間,使得霧景富有流動感,也是一種很好的藝術方式,往往能得到讓人驚歎的效果。

  但是,有時霧的形狀變幻莫測,往往形成各種獨特的景緻,這時應該隨機應變,適當犧牲畫質,使用獨腳架或手持,適當提高感光度,以抓拍到想要構圖和景物。

  在拍攝中一般儘量不用長焦距鏡頭,因為它能增加霧的密度,影響層次的表現。一般不宜用黃和紅色的濾鏡,它會起到消霧的作用。但如果在太濃的霧中拍攝,可以考慮加用黃濾光鏡或橙濾光鏡,它可以起到減弱濃霧效果。

  此外,拍攝霧景一般氣溫較低,地面溼滑,良好的保暖和防滑的鞋子也是不可少的,拍攝濃霧時往往可見度較低,適當的照明裝置如電筒也應該準備,濃霧一般會夾雜雨水,雨具也要準備好。

  霧中的空氣溼度很高,拍攝結束後器材應及時清擦和放入防潮箱以防止發黴。

  後期處理

  霧景作品前期的曝光準確性相當重要,因為中遠景的清晰度和反差層次一般較低,如果後期過度調整往往會導致畫質下降嚴重,出現顆粒感和色彩斷層,因此應多留意拍攝時的曝光準確性。

  霧景的後期處理一般轉為黑白是常用技巧,因霧景一般色彩飽和度較低,處理成黑白片後常常可以使色調更單純,更富有表現力。

  霧景作品轉黑白推薦使用photoshop cs3的“影象”-“調整”-“黑白”功能轉換,可以對各色彩通道進行單獨調整,可以得到較滿意的效果。

  此外後期整體色調處理為偏藍或偏黃的色調也是常用的手法,可以使用“影象”-“調整”-“色彩平衡”的方法進行調整,也可以使用“影象”-“調整”-“可選顏色”,調整其中的中灰和白色得到偏藍或偏黃的色調,這樣的調整會   對畫質的損害更少一些。注意色調的調整不宜過度,否則會有失真的感覺。

    還有些作品在霧景作品中刻意加入粗顆粒,達到蒼茫、渾樸的意境,具體方法是在photoshop的“濾鏡”-“雜色”-“新增雜色”,設定需要的顆粒感即可。


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