鋼筆書法行書字帖

  鋼筆行書字帖,很俊美優秀的鋼筆行書書法,讓我們一起來看下字帖中的行書之美吧。下面是小編為你整理的,希望對你有用!

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  行書的歷史風韻

  在元朝,行書如同楷書一樣,還是要首推趙孟。趙孟的行書一掃兩宋書壇,獨標晉唐風韻。他對《蘭亭序》深有研究,其臨本可入晉唐之室,他自己也深得李北海之神髓。無論知書與否,見到趙孟行書的人,無不稱絕。他的代表作品有:《蘭亭十三跋》、《淨土祠》、《洛神賦》、《中峰和尚寺》、《心經》等,其中《心經》更可瞻其風采。此帖是他中年的作品,流麗娟秀、字字可愛。

  明代文徵明以行書見長,他的行書作品主要有:《文信國詩》、《滿江紅》、《赤壁賦》、《行書心經》、《滕王閣序》等。其行書用筆、法度精嚴,極少有失度現象,中、側鋒運用自然得當,深得筆勢勁健之妙。

  明代董其昌最為世人所推崇的就是他的行書。其行書靈秀天然、少有雕琢,墨色清潤閒淡,結字奇宕瀟灑,章法寬綽而不凋疏。董其昌的行書傳世甚多,代表作有《書宋詞冊》等。

  清代的傅山、王鐸、鄭板橋、何紹基都是行書大家。傅山行書圓轉自如、天真爛漫;王鐸的行書氣勢連貫、節奏強烈;鄭板橋的行書隸、楷參半,間行、間草;何紹基的行書法顏真卿的《爭座位帖》和《裴將軍詩》,卓然自成一家,世有“何全之說”。

  第一,重心平穩,欹正相錯。重心平穩是書法結體最根本的一條規律,由於行書處於動勢,是在一種相對的運動狀態中使重心保持平穩,就像人跑步時要身體前傾以助跑一樣,書寫行書也需在正的同時,體勢欹側、跌宕起伏、縱橫參差、富有意趣,給人以一種奇肆豪放的感覺。行書的結字寓平於險,或寓險於平,即“勢似奇而反正”,平中求險把握住字的重心,然後調動各種字的個性特點,既有誇張,又合情理。

  第二,開合伸縮,疏密得宜。“開合”、“疏密”是行書結構中點畫和點畫之間的布白方法。行書的結構安排一定要抓住每個字的核心所在,然後有聚有散、抑揚頓挫。搭配時既不能平板,又不能狂怪。凡獨體字,結構難於密;合體字則結構難於疏;而重字,忌過闊。只有掌握好開合伸縮,結體才會疏密得宜、修短合度。