歡樂喜劇人節目舞美圖片_歡樂喜劇人的舞美設計圖片

　　歡樂喜劇人是北京衛視的一檔綜藝節目，它的舞臺設計非常的有特色。那麼，你欣賞過歡樂喜劇人的舞美圖片呢？下面是小編整理的歡樂喜劇人節目舞美圖片。

　　歡樂喜劇人節目舞美效果圖片欣賞

　　歡樂喜劇人節目舞美圖片1

　　歡樂喜劇人節目舞美圖片2

　　歡樂喜劇人節目舞美圖片3

　　歡樂喜劇人節目舞美圖片4

　　舞美設計的現代化

　　現代化的21世紀，要求一切 藝術創作必須具有鮮明的現代化特點，否則就會被時代所淘汰。舞臺藝術創作如此，為舞臺藝術服務的舞美設計亦如此。

　　一、藝術思維的現代化

　　思維是一種理性認識過程，是人腦對客觀事物能動的、間接的、概括的反映。思維相對於存在而言，它包括思想、意識、精神等內涵。

　　研究思維的 規律、方法、應用的綜合性 科學，稱作思維科學。其研究內容包括：思維的 自然屬性和社會屬性;思維的生理機制;思維的 歷史 發展;社會思維、靈感思想、形象思維、抽象思維的具體規律;思維規律在文藝創作、科學研究、技術發明、人工智慧、知識工程中的應用等。

　　藝術思維是藝術創作的指導，舞美設計的現代化，首先取決於藝術思維的現代化。而藝術思維的現代化，又集中體現在其思維的廣度、深度、高度的三個維度上面。

　　其一是思維的廣度。21世紀是一個多元化的時代，因此舞美設計的藝術思維，也必須充分具有多元化的時代特點。一方面，是各種思維形式的多元化，即把社會思維、靈感思維、形象思維、抽象思維集於一身，一改過去只強調靈感思維與形象思維，而排斥社會思維與抽象思維的舊的思維模式，而使社會思維與靈感思維、形象思維與抽象思維水乳交融，密切結合，形成一個大思維的複合體。另一方面，是各種 藝術流派的兼收幷蓄，融寫實主義、寫意主義、現代主義為一爐，以彰顯藝術思維的博大精深。

　　其二是思維的深度。如果說，舞美設計藝術思維的廣度是“數量”的話，那麼其思維的深度便是它的質量之一。也就是說，廣度體現的是量變，深度體現的是質變，舞美設計的藝術思維，必須由量變到質變，由廣度到深度。我國現代文學巨匠魯迅先生指出，文藝創作“開掘要深”，這種深度開掘，當然要以藝術思維的深度為依託和支撐。 法國古典主義畫派著名畫家 安格爾也指出：“藝術的生命就是深刻的思維和崇高的激情。”***《安格爾論藝術》第23頁， 瀋陽： 遼寧 人民美術出版社1981年版***

　　其三是思維的高度。思維的高度也是思維的質量之一，它與思維的深度相輔相成，相互促進。而21世紀思維的高度，又集中體現了思維的文化高度上近年來全球範圍內興起的一股“文化熱”，便是新思維的一個重要標誌。因為文化是人類物質財富與精神財富的總和，正如18世紀 英國著名人類學家 泰勒所言：“所謂文化或文明乃是包括知識、信仰、藝術、道德、 法律、習俗以及包括作為社會成員的個人而獲得的其他任何能力、習慣在內的一種綜合體。”***《原始文化》，轉引自《文化學辭典》第109頁，中央民族學院出版社1988年版***文化作為一個大系統，作為一種總的文化思想、文化氛圍、文化條件，直接制約著 藝術家的“文化心理結構”的形成，從而間接地對藝術創作產和巨大的影響。也就是說，文化思維的高低程度，決定著藝術家創作的藝術作品的高低優劣。在這方面，成功的範例不勝列舉。例如根據 老舍先生同名小說改編的京劇《 駱駝祥子》中的佈景設計中，舊 北京城歪邪的城門和城牆，就隱喻著舊 中國的行將倒塌的深邃內涵，其文化意蘊之高，令人歎服。

　　二、藝術形式的現代化

　　任何事物都是內容和形式的統一，沒有無形式的內容，也沒有無內容的形式，內容決定形式，形式依賴於內容，但又所作用於內容。舞美設計現代的藝術思維現代化，必須以藝術形式的現代化作為有效載體，方能得以具體呈現。

　　我們欣喜地注意到，現代舞美設計藝術形式的現代化，已出現大量的代表作。例如 美國 音樂劇《獅子王》***根據同名動畫電影改編***的舞美設計，就把舞臺、劇場、劇場外面的周邊地帶，都設計成一個龐大的“動物世界”，令人耳目一新，真正做到了“舞臺小天地，天地大舞臺”。