和絃圖怎麼看_如何看吉他和絃圖
和絃圖就是把吉他立起來，和絃圖每一根豎線，都是立起來的吉他的每一根線，和絃圖一共6根豎線，代表立起來的吉他6根弦。吉他和絃圖的彈奏指法有很多種，和絃圖怎麼看呢?現在，小編就為你解決看不懂和絃圖這個難題。
常見和絃圖
常見和絃圖1-1
常見和絃圖1-2
常見和絃圖1-3
吉他和絃圖怎麼看
1、如上圖1-1所示，和絃圖最上方標註字母表示吉他和絃的和絃名。
2、如上圖1-1所示和絃名下方x標記是和絃外音，在彈奏此和絃時不需要彈此弦。
3、如上圖1-1所示和絃名下方o標記空絃音，即表示不要按弦時彈響的音。
4、如上圖1-1所示和絃左側數字1是品位標記，1表示1品、如果是2則表示是2品，其他數字一次類推即可，和絃圖1-2也是我們常見的和絃圖，左側沒有數字標記則表示是1品。
5、如上圖1-1所示和絃圖中圓黑點中數字1、2、3這裡的數字1表示食指按此弦，數字2表示中指按此弦，數字3表示無名指按此弦。有些和絃圖還有數字4、5則數字4表示小指按此弦，數字5表示拇指按此弦。
和絃圖1-2中圓黑點中沒有數字標記這也是我們常見的和絃圖一般按法為：食指按2弦1品，中指按4弦2品，無名指按5弦3品。
和絃圖1-3中直接用數字表示也是我們常見的和絃圖，這裡更佳直觀的告訴了我們左手按弦的手指。
左手按弦手指標記：食指—1 中指—2 無名指—3 小指—4 拇指—5***T***
左手按弦手指標記只是給大家在按弦的時候參考不一定要按照指法按弦。
6、和絃圖中從左向右豎直的線條分別表示6弦***最粗的弦***、5弦、4弦、3弦、2弦、1弦***最細的弦***我們所見的和絃圖其實就是我們所看到把吉他豎直時吉他品位中的一部分，大家參看下圖即可明白。
在和絃譜上圈圈是表示空弦，不用按。叉叉是表示有叉的弦不能碰響格子裡的1，2，3，4是按弦手指，分別代表食，中，無名，小指 Am和Em 都是和絃的名稱，按照它標註的按好後，彈出來的就是這個和絃。
下面有數字的簡譜,是為了表示出曲子的旋律，因為六線吉他譜主要是表示左右手的按弦及撥絃的指法，不能很直觀地看出旋律，在下面加上簡譜，使旋律和對應的雙手指法一目瞭然.如果是彈唱，你唱這樣的旋律就行了，兩隻手還按上邊的六線譜按和彈;如果是獨奏譜，那你按照上面的六線譜彈出來的就是這個曲子的旋律和伴奏了，所以，單就吉他彈奏來說，就按六線譜彈就可以了。
吉他和絃的色彩和編配知識
1、嘗試
一段曲子的和絃，就如同一幅畫的背景，它的作用是確定主題的基調和烘托氣氛，所以和聲無所謂對錯，不同的編配產生不同的效果。“嘗試”是配和絃的第一步，也是最後一步。把所有常用的和絃都試一遍，聽聽哪個最舒服，是一個辛苦但有效的辦法。所有關於編配和聲的理論都是為了縮小嚐試的範圍。下面列出以C為根音的常用和絃：
C***協和，明亮***,Cmaj7,C7,C9,C6,Csus2,Csus4
Cm***協和，暗淡***,Cm/M7,Cm7,Cm9,Cm6
C+***緊張，擴張***,C+maj7,C+7,C+9,C+6
C-***緊張，收縮***,C-maj7,C-7,C-9,C-6.
2、調-注意調性，由各調自然音階構成的和絃最常用。以C大調為例： C***CEG***,Dm***DFA***,Em***EGB***,F***FAC***,G***GBD***,Am***ACE***,B-***BDF***或bB***bBDF***. 當轉調時，體現調性的和絃最常用，如轉向 C大調時常用C和絃。
3、解決從不協和到協和，從緊張到放鬆，從懸念到釋然，從壓抑到宣洩，諸如此類叫做解決。音樂不是平淡的，是跌宕起伏的，必須仔細研究旋律，使和絃務必在情緒上與之配合。
4、段落-音樂常會有段落，應該以和絃來體現出段落的變化。比如，一段輕柔的行板過後，進入一段熱情的副歌，這時常用一個大三和絃來開始。又比如，一段甜美的旋律過後，進入一段苦澀的回憶，這時可以用減三和絃來過渡。
5、低音-有時，我甚至覺得低音比和絃更重要，有必要使低音形成自己獨立的聲部***特別是只有一把吉他時***，當整首曲子基本配好以後，可以對某些地方的低音做一些調整，有時使之上行，有時使之下行，有時使之保持在一個音上。
6、高音-高音可以產生一些色彩，可以對旋律中的某個音加以強調，可以為演唱者做提示，可以有一小段伴奏旋律。總之，配和絃的理論都是經驗主義的，最好還是多聽多練，學習Beatles的曲子肯定會大有幫助。
初級的和絃編配知識
I***1，3，5***大調主和絃，用在歌曲的樂曲開頭和結尾，色彩明朗，寬廣
II***2 ，4，6***常用在V7和絃之前色彩柔和
III***3，5，7***常用在V7和絃之前或V和絃之後，色彩暗淡
IV***4，6，1***常用在I和絃與V和絃之間，音響堅挺，趨向不穩定，常出現在旋律副歌高潮樂段中
V***5，7，2***常用在V7和絃之前或I和絃之前色彩熱烈，常用烘托高潮
VI***6，1，3***小調主和絃用在小調歌曲開頭和結尾色彩暗淡，抑鬱
I7***1,3,5,b7***常用在I和絃和IV和絃之間。有傾向IV和絃的特點，功能近似於I和絃
II7***2,4,6,1***常用在I和絃與VI7和絃之後，趨向不穩定功能近似於II和絃
III7***3,#5,7,2***常用在I和絃或VI和絃之前，極不穩定，有趨向穩定的強烈要求，功能近似於III和絃
V7***5,7,2,4***常用在曲調即將結束處，色彩最暗，最不穩定
VI7***6,#1,3,5***常用在II和絃與II7和絃之前，有傾向II和絃與II7和絃的特點，功能近似於VI和絃
大II7***2,#4,6,1***常用在V和絃與V7和絃之前，有傾向V和絃與V7和絃的特點，功能近似於II和絃
和絃傾向性
一、四度傾向性
從和聲學上講，和絃之間是有傾向關係的，主和絃傾向於下屬和絃，屬和絃傾向行主和絃。仍以C調為例，C傾向於F，G傾向C，那麼在和絃配置中我們可以採用C--F，G--C的聯接，這種進行是很順的，聽起來很舒服。其本質原因是由於根音的傾向性。C的根音是1，F的根音是4，二者是純四度關係，1傾向4，則C傾向F。可以這麼說，所有和絃都傾向以其根音上方純四度為根音的那個和絃。那麼規律性就馬上出來了：A--D，E7--A，A7--D等等。
二、三度傾向性
同四度傾向性類似，三度也存在傾向性，但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。
正是和絃間的這種傾向性，以及傾向性的強弱的不同使的歌曲的和絃編配有了起伏的變化，使的曲子和的行進體現出運動性，不致於單調。需要說明的是傾向性並不是絕對的，在具體編配中往往有打破規律的做法，這要視具體情況而定。
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