名著童年精彩片段摘抄

　　“你到這裡來坐的是輪船，是蒸汽送你來的，可是我年輕的時候，得靠自己的力氣拉縴，在伏爾加河上逆水行船”!小編為你準備更多的名著中的，希望對你有用!

　　***精選***

　　一、這棟新房子比原來的那棟更漂亮，更讓人喜歡。房子的正面塗著深紅的顏色，給人以溫暖恬靜的感覺，三扇天藍色的窗戶和裝有護欄板的閣樓單扇小窗，都十分明亮;左面的房頂掩映著榆樹和菩提樹美麗的濃蔭。院子裡，花園中，有許多舒適僻靜的角落，彷彿專門是為了捉迷藏而設定的。花園不大，但特別美，花草繁茂，錯落有致得令人喜愛;花園的一角有一間玩具似的澡堂，另一邊是一個相當大的土坑，坑裡雜草叢生，草叢中露出幾根燒焦的樹樁，這是被燒燬的澡堂留下的殘跡。左邊是奧夫相尼科夫的馬廄的圍牆，右邊是貝特林格家的房舍;花園深處與賣牛奶的彼得羅夫娜宅旁的菜園相連。

　　二、從這段話中我能體會到高爾基一家的新房子雖然不大，但是非常溫馨。這段話主要運用了景物的描寫，從錯落有致，舒適僻靜的角落，花園不大，但特別美，花草繁茂等詞句我看出了新房子不僅花園漂亮，而且房屋也很別緻，精巧。作者十分喜歡這棟新房子，他給高爾基帶來了很多快樂。

　　三、許多年以後，我有恢復了這種心情，那是我在讀契訶夫的某個描寫拉車伕的小說是恢復的，小說中提到了馬車伕是一個非常孤單的人，他只能對自己的心愛的馬兒講述兒子死去時悲慘的場面。可是我的處境比他還要悲慘，我身邊沒有動物，只有一群瘋狂的老鼠，可我根本不想跟它們說什麼，我引起了警察尼基勒奇的關注，他就像老鷹一樣經常徘徊在我的身邊，尼基弗勒奇的身體非常好。體形均勻，長了銀灰色的短髮，臉上還有一撮修剪的非常整齊的大鬍子，他嘴裡經常嘟囔著什麼，就好像我是一隻在聖誕節等待著被殺的大鵝一樣，死死盯著我看。

　　四、又是一惡夢。一個晚上，喝過茶以後，姥爺和我坐下來念詩，姥姥政權在洗盤子和碗，雅可夫舅舅突然闖了進來，他一頭的亂頭髮和平常倒沒什麼兩樣兒。可是臉色不大對。他也不問好，也不看誰一眼，把帽子一扔，揮著兩手叨叨起來：“爸爸，米希加瘋了!”“他在我那兒吃鐵飯，可能是多喝了兩盅兒，又打桌子又砸碗，把一件染好的毛料子撕成了條條兒，窗戶也給砸了下去，沒完沒了地欺負我和格里高裡!”現在他已往這兒來，說是要殺了您!您可要小心啊……“姥爺用手把自己慢慢地支了起來，臉皺成了一把斧頭，眼睛幾乎瞪了出來：”聽見了沒有，老太婆?“”好啊，殺他爹來了，親生兒子呀!“到時候了，到時候了!孩子們……”他端著肩膀在屋子裡來回走著，突然他一伸手把門關上了，帶上了沉重的門鉤，轉身向著雅可夫：“你是不是不把瓦爾瓦拉的嫁妝拿到手不甘心?是不是?拿去吧!”

　　五、他在食指和中指間露出大拇指，伸到雅可夫的鼻子尖兒底下——這是輕蔑的表示!雅可夫作出副委屈的樣子來：“爸爸，這可不關我的事啊!”“關不關你的事你自己最清楚，什麼東西!”姥姥什麼也不說，她在忙著把茶杯往櫃子裡收。“我是來保護你的……”“好啊，保護我!好極了，謝謝爸爸，好兒子!”老太婆，快給這隻狐狸一件武器，雅可夫·華西里耶夫，你哥哥一衝進來，你對準他的腦袋打他!“舅舅躲到角落裡去了。”既然不相信我，我就……“”相信你?“姥爺跺著腳狂吼：”告訴你，不管什麼雞貓狗兔我都相信，可是你，我還要等等看!“我知道，是你灌醉了他，是你讓他這麼幹的!”很好，你可以動手，把他或打我都行!“姥姥悄悄對我說：”快，跑到上面的小窗戶那兒去，你舅舅米哈伊爾一露面，你就趕快下來告訴我們!“受此重任，我感到十分驕傲。我一絲不苟地注視著街道。

　　六、塵封上埋的街道上，鵝卵石像一個個腫疤，近處的腫皰大一些，越遠越小，一直延伸到了山谷那一邊的奧斯特羅日那雅廣場，廣場上鋪著粘土，粘土上有一座監獄。監獄是灰色的，四個角上各有一個崗樓，氣勢壯觀，形態憂鬱。那邊兒還有辛那亞廣場的一頭是黃色的拘留所和鉛灰色的消防嘹望塔。一個值班的救火員，像拴著鐵鏈子的狗，不停地來回走著。

　　七、我們來了不久，在廚房裡吃午飯的時候就爆發了一次爭吵***因為阿廖沙的舅舅們想要分一批嫁妝，外祖父不同意。兩個舅舅忽然跳將起來，越過桌子，衝著外祖父咆哮起來，像狗那樣悲慼的呲著牙齒，***著;外祖父則用湯匙敲打著桌子，滿臉通紅，像公雞似的高聲喊道：“叫你們全都要飯去!”

　　八、這就是阿廖沙生活的環境。阿廖沙在外祖父家，在自己的周圍目睹了並且感受了那麼多的醜陋、汙穢、殘忍，即使是一個成年人的心靈也會受到摧殘。但是，阿廖沙並沒有被這些所壓倒，反而鍛鍊成為一個堅強、勇敢、正直和富有同情心的人。因為，在這個現實中除了黑暗勢力外，還有許多善良、正直的人們，是他們給了他力量、溫暖，使他看到了光明······

　　九、外公那乾瘦但卻勻稱的身軀偎依著我，他講起了自己童年時代的艱苦歲月，他用詞很粗魯，難懂，但他講的很流暢，有條有理。

　　十、“你到這裡來坐的是輪船，是蒸汽送你來的，可是我年輕的時候，得靠自己的力氣拉縴，在伏爾加河上逆水行船。船在水裡走，我赤著腳在岸上拉縴，踩著又尖又利的碎石子，就這樣從日出到黑夜，不停地拉呀，拉呀。太陽晒的後腦殼直冒油，腦袋裡像燒化的生鐵似的，可還得不停地拉，腰彎的頭點地，彎的渾身骨頭格格響，汗流滿面，汗浸的睜不開眼，看不見路，心裡直想哭，眼淚不住地流。阿廖沙，你要知道，什麼話也不能說!只能埋頭拉縴，不停地走。

　　***大全***

　　一、有時候滑脫了纖索跌到了，跌個嘴啃泥，這到該高興，力氣都用盡了，跌一交也能喘口氣，歇那麼一小會兒。你瞧，這都是上帝親眼看見的，人們過的是什麼日子，就在仁慈的我主耶穌眼前!……就這樣，我沿著伏爾加這條母親河的河岸走了三趟：從辛比爾斯克到雷賓斯克;從薩拉托夫到這裡;又從阿斯特拉罕到馬卡里耶夫的集市。這三趟足足有幾千俄裡!到了第四個年頭，我就當上了駁船上的工長，因為我向老闆顯示出聰明才幹!……” 聽著外公講述，我彷彿覺得他像一朵雲彩似的迅速地長大，由一個乾瘦的小老頭變成了童話中的大力士，他一個人用纖繩拉著一條巨大的灰色貨船沿著伏爾加河逆流而上……

　　二、有時他從床上跳下來，神氣活現地揮動雙手，給我表演縴夫們拉著纖索走路的樣子，表演縴夫們如何從船艙裡排水，一面唱著縴夫的歌謠，後來他又像年輕人那樣縱身跳回到床上，一舉一動都變得優美異常，他的聲音更加深沉、粗重了。他繼續講下去：

　　三、“你聽著，阿廖沙，當我們停下來，休息歇腳的時候，那情景就不同啦。夏天的傍晚，，在日古裡鎮附近，我們通常是在那座綠山腳下找一個地方，生起篝火，在篝火上煮稀飯，一個窮苦的縴夫唱起了心愛的歌謠，所有的人也都跟著他嚎叫起來，喊聲震耳，讓你聽了渾身直打顫。這時，伏爾加河的流水就彷彿流得更快了，河水像一匹脫韁的野馬奔騰起來，直衝雲霄!這時，一切的痛苦都像塵土似的隨風而去。有時候，大夥兒只顧唱歌了，鍋裡的稀飯溢位來，那個專管煮飯的縴夫頭上就得挨勺把子。玩耍的時候可以盡情地玩，但不能忘了該做的事!”

　　四、片段主要描述了兩個場景：一是縴夫拉縴時的場景，一是縴夫們休息時的場景。兩幅場景形象而逼真地展示了19世紀上半葉俄國縴夫生活的全貌。一方面縴夫的工作是沉重、痛苦、令人無法忍受的。赤腳逆水行船，上有能將腦殼晒的直冒油的太陽，下有又尖又利的碎石子。腰彎的頭點地，渾身的骨頭格格作響，汗浸得眼看不見路，連跌交也是值得高興的事，因為可以趁機喘口氣。這種場景讓人不由得想到俄國著名畫家列賓油畫《伏爾加河上的縴夫》中所展示的縴夫形象。縴夫的日子是沉重而艱辛的，這裡作者堅持了他現實主義寫作原則，不誇張，不想象，全部用白描手法將烈日下縴夫拼命拉縴的步履維艱刻畫得入木三分，讀後讓人動容。但另一方面縴夫們對待沉重生活的態度又是開朗樂觀的。休息歇腳時，他們一邊煮飯，一邊唱起心愛的歌謠，喊聲震耳，連稀飯溢位來都不知道。面對生活的苦難，他們沒有嘆息，沒有沉默，而是工作時拼命努力，休息時盡情宣洩。為了顯示縴夫們歌聲的豪邁，作者用伏爾加河水來襯托。“這時，伏爾加河的流水就彷彿流的更快了，河水像一匹脫韁的野

　　五、馬奔騰起來，直衝雲霄。”白天勞作場景與傍晚休息場景對照來看，俄國縴夫生活的悲慘與對生活樂觀開朗的態度就很鮮明的體現出來了。童年精彩片段賞析

　　六、這個片段是《童年》全書中對外公為數不多的正面描寫中著墨最多的一處。阿廖沙聽著外公的講述，覺的外公成了外婆童話中的人物，由一個乾瘦的小老頭變成童話中的大力士，一個人用纖繩拉著一條巨大的灰色貨船沿著伏爾加河逆流而上。這也從另一方面說明外公殘暴自私、冷酷、吝嗇之外還有一些好的品質，如果不是當時社會的逼迫，也許他不會變成後來那樣一個令阿廖沙討厭、憎惡的惡人，這是對黑暗社會的控訴。

　　七、讀者在欣賞雅科夫舅舅彈奏吉他這一段文字時，要注意不可認為他彈得一手好吉他就覺得他是一個好人。作者描寫這段內容，主要是為了烘托氣氛。節日晚上的活動是阿廖沙最幸福、最難忘的美好時光之一，舅舅的演奏只是一個背景襯托，真正讓阿廖沙難忘的還是外婆與茨岡的舞姿。雅科夫舅舅吉他彈得再好，本質上也還是個殘忍無情的惡棍，這是讀者欣賞時要注意的一點。

　　八、我的確很愛伊凡，他的精彩遊戲常常使我驚愕不已。

　　九、每逢禮拜六，外公把一週來犯過錯的孩子挨個揍一遍，就去做晚禱了。這時，廚房裡就開始了非常精彩的活動，好玩極了。小茨岡從爐炕後面捉了幾隻黑油油的蟑螂，接著，他飛快地用細線做成馬具，用紙剪一架雪橇，不一會兒，四匹小黑馬就拉著雪橇在刨平的米黃色桌面上奔跑起來。伊凡用一根細長的木片驅趕著他們，眉飛色舞地尖叫道：

　　十、“哎，去迎接主教啦!”

　　十一、接著他又剪一個小紙片，貼在一隻蟑螂背上，讓它去追趕雪橇，一面解釋說：

　　十二、小茨岡跑出去拿劈材了，格里戈裡在染料袋子上坐下來，向我招了招手：

　　十三、就算是他害死茨岡的那又怎麼樣。作者除刻畫了雅科夫舅舅殘忍無情的個性外，還用多種藝術手法寫了他彈吉他的高超技藝。一是從他彈吉他時的神態動作來寫。從頭髮、脖子、臉龐、眼睛、雙手的姿勢及動作上運用比喻的修辭手法寫出他演奏時的全神貫注;二是從聽眾的反映上來寫。人們安靜下來，屏息靜氣，如醉如痴。“米哈伊爾舅舅的兒子薩沙聽得最為著迷，一幅緊張的神氣，一直朝雅科夫探著身子，目不轉睛地望著吉他，呆呆地張著嘴，口水從嘴角流下來。有時他聽得出神，不小心從椅子上掉下來，連忙用手撐著地板。這時他乾脆坐在地板上，瞪著一雙呆滯的眼睛，繼續聽下去。”三是從樂曲給人的感覺來寫。樂曲讓人憐憫之心油然而生。

　　十四、他讓我坐在他膝蓋上，用他那溫暖柔和的大鬍子扎著我的臉，令人難忘地講給我聽： “你舅舅把老婆打死了，折磨死了，而現在後悔了，良心上受到折磨，明白了嗎?你呀，什麼事都應該明白，不然會上當的!”

　　十五、格里戈裡師傅很隨和，跟他在一起，就象跟外婆在一起一樣，可以無拘無束，但他有點叫人害怕，彷彿他從眼鏡底下能看穿一切似的。

　　十六、這個片段是全書的第三部分，敘述阿廖沙在外公家生活的場景。在這個片段裡，幾乎外公家的每個人都出場了，有善良能幹、活潑開朗的小夥子茨岡、勤快正直的老匠人格里戈裡、能歌善舞、善良慈祥的外婆、快活善良的保姆葉夫根尼婭、也有殘酷自私、陰險暴躁的外公和自私毒辣、貪圖錢財的舅舅們，每一個人都通過他們的言談舉止顯露了自己的性格。所有人當中，小夥子茨岡著筆最重，他是阿廖沙童年時代最喜歡的一個玩伴，陪他度過童年一段寂寞孤單無助的生活，使阿廖沙在外公、舅舅製造的壓抑陰霾的氣氛中感覺到一絲陽光，作者對他是有無限懷念的。

　　十七、片段通過三個事件來回憶他：茨岡陪阿廖沙做遊戲、節日晚上的娛樂活動、茨岡之死。其中，第一與第三個事件都以茨岡為敘述中心，第二個事件也用很大比重寫他。三次事件的描寫使茨岡的性格得到充分展現。陪阿廖沙遊戲時，作者從客觀敘述的角度刻畫茨岡的性格：聰明靈巧、可愛天真、善良。會把細線做成馬具，用紙剪出雪橇，讓蟑螂拉著奔跑，會讓小老鼠眨著眼睛拖尾巴直立行走，還會用紙牌或錢幣變戲法。同孩子玩耍時，他的喊叫聲比孩子們還高，簡直與孩子沒有什麼差別。阿廖沙捱打時，他明知沒用，還是一次次忍不住把手伸出去。節日晚上的娛樂活動，作者主要通過茨岡的動作來塑造他，對他跳舞時的姿態作詳細描述。他打扮得漂漂亮亮，“在廚房中央旋轉著，彷彿渾身著了火，踏著小碎步，靴跟敲擊地板，震得桌子上和櫥櫃裡的餐具嘩嘩響，一會兒，他又張開雙臂，恰如雄鷹展翅，兩腿舞得飛快，簡直看不出他在邁步;他忽然尖叫，或往下蹲，像一隻金黃色的雨燕飛來飛去，他的

　　十八、絲綢襯衫金光閃閃，顫抖著，浮動著，映照著周圍的一切。”“小茨岡忘情地跳著，毫無倦意。看來，如果現在開啟門讓他到外面去跳，他會沿著大街一直跳下去，跳遍全城……。”可就是這樣一個可愛天真、聰明靈巧、開朗樂觀的人卻被舅舅們害死了。他們讓他在颳風下雪的寒冬背沉重的橡木十字架到雅科夫舅舅亡妻的墳上去。十字架要兩個人吃力地抬起來才能放到他背上，而他只有19歲。結果腳被絆了一下，十字架砸在脊背上，他因失血過多而死。茨岡之死這段描寫中，從一個兒童的視角詳細記敘了他所見的一切。一方面專用三小段文字描述茨岡臨死前的狀態，顯示他臨死前的痛苦與悽慘。開始從外面抬來時，他躺在廚房的地板上，嘴角冒著粉紅色的血泡，鮮血在他身下積了一大片，順著地板向門口流去。第二節仍寫鮮血，“血一直在流著，門檻下面已彙集了一大片血，黑糊糊的，彷彿在不斷升高。”第三節中陽光已離開他，他臉色發暗，手指已不再動彈，瀕臨死亡。這幾段描寫還寫了他的神情、身體形狀及周圍陽光的變化，通過它們的變化描寫，我們清楚的看到活力與生命是怎樣一點點、一絲絲從一個力大無窮的正直青春年少的小夥子身上失去。他才19歲，還夢想著有一幅唱歌的好嗓子，還想再陪孩子游戲，還想再跳起歡快的舞蹈，可這一次都不可能實現了。另一方面作者還通過兩種不同型別人的言談舉止來寫茨岡之死：一類以外公、舅舅為代表。雅科夫舅舅說：“幸虧我們及時撒了手，不然我們也會被砸成殘廢的。”“幸虧我沒有抬十字架根部那一頭，否則我也……。”外公走進廚房的第一句話是“你們這些混帳東西!多好的一個小夥子，讓你們給白白地毀了!再過四、五年，他就是一把好手，千金難買啊……”所有話語中沒有一絲內疚、難過的意味，有的只是倖免於難的慶幸與失去僱工的惋惜。這一切從側面反襯出茨岡的死對他們來說是多麼毫無價值。果然，“小茨岡被悄悄埋掉了，沒有舉行葬禮”。另一類以外婆為代表。作者這樣寫外婆的表現：“外婆伏在地板上，兩手在伊凡臉上頭上和胸部撫摩著，對著他的眼睛呼吸著，然後拿起他的手，輕輕地揉搓。蠟燭全被她碰倒了，後來她吃力地站起身來，臉色鐵青，身上的黑衣服閃著光亮。她可怕地瞪大眼睛，低聲說：„滾出去，該死的東西!‟”老僱工格里戈裡與保姆葉夫根尼婭也十分難過。格里戈裡在茨岡背十字架出發前就十分擔心，問茨岡：“扛的動嗎?”挨舅舅的罵後，還囑咐茨岡當心，別壓壞身子。出事後，痛罵舅舅們壓死了茨岡。保姆一反快活舉態，傷心哭訴。作者就這樣通過兩類人不同表現的對比記述了茨岡之死，既表達了他對茨岡之死的無限哀傷，又揭露了外公、舅舅們的冷酷無情。

　　十九、片段中作者在刻畫小茨岡形象的同時，還主要通過動作、語言刻畫了阿廖沙周圍的其他人。外婆這裡主要突出了她擅長跳舞的特徵。作者在這裡用了抒情的筆調把外婆跳舞時的神態描繪的惟妙惟肖。先是輕輕跳著，兩腳在地板上無聲滑動，再是輕輕走來走去，身子搖晃著，忽然間又邁開舞步象旋風似的旋轉起來。三種動作中，神情、舉止各不相同。作者從眉毛、眼睛、雙手、身材、腳步、雙臂等身體各個部位角度用變化多姿、豐富優美的語言，將外婆舞姿寫得優美動人。保姆葉夫根尼婭快活善良的特徵通過她演唱的民歌及對茨岡之死的態度來塑造。她唱的兩首民歌詼諧有趣而又符合她身份。茨岡死時，她傷心痛哭。從老匠人格里戈裡對阿廖沙的談話及對待茨岡之死的態度上可以看出他正直的品質，他告訴阿廖沙舅舅打死老婆的事，痛罵舅舅害死了茨岡，作者通過話語描述塑造了這個人物。

　　二十、這個片段還刻畫了雅科夫舅舅的兩重特徵，一個特徵是殘忍無情，一個特徵是善彈吉他。片段中兩處寫到他的殘忍無情，一處是他打死老婆，一處是他害死了茨岡。前一處作者採取倒敘的方式來交代。作者沒有在他打老婆時描寫他的殘忍，而是通過打死老婆後他醉酒時大哭大鬧，在自己臉上、額上和胸脯上捶打，大聲哭訴的表現和老匠人格里戈裡向阿廖沙講述舅打老婆的情形來表現他的殘忍無情，後一處作者則採用現場目擊的方式寫他的殘忍。小夥子茨岡之死他負有直接責任，但他卻沒有一絲愧疚，只是慶幸自己的命大，還威脅格里戈裡說