滑音的基礎樂理

　　滑音，是一個音樂術語和語音學術語，在音樂術語中通常指一種裝飾音和演奏指法。下面小編給大家帶來，歡迎閱讀!

　　***一***

　　先滑音

　　先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強調本音。先滑音又分上下滑音兩種。

　　後滑音

　　出現在本音後面的滑音就叫後滑音。後滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程跟先滑音恰好相反。後滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。

　　連線滑音

　　連結滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號是在連運弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內的音連結起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強烈的感染力。事實上，換把中經常使用的“滑指換把”，也與連結滑音相似，不過特色不如連結滑音那樣濃郁罷了。

　　轉滑音

　　轉滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為“w”，一般記在音符的上面。

　　轉滑音是在本音下方的二度音程內迴轉，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉滑音”。另外還有一種“上回轉滑音”，在蒙族民歌中比較常見。它的符號為“￣”，在奏法上除“迴轉”的方向與下回轉滑音相反外，在“迴轉”的力度、範圍和時間上則完全相同。這裡需指出的是不論“上回轉滑音”或“下回轉滑音”，它們“迴轉”的音程是比較有規律的，一般來說轉滑音的活動範圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。

　　在實際運用中，滑音是變化多端的，它往往根據樂曲的感情需要和風格特點來靈活掌握。滑音的運用還能反映出各地的音樂特點。例如河南墜子、廣東音樂、雲南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特徵之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風格也大不一樣。

　　***二***

　　所謂換把式滑音，是指通過換把所演奏的滑音。換把式滑音可分為同指式換把滑音、異指式換把滑音、空弦式換把滑音三種演奏形式。這三種演奏形式的方法不同，應用在音樂中的效果也各具特色。

　　1、同指式換把滑音

　　同指式換把滑音，是以同一手指***簡稱“同指”***進行換把的演奏方法而產生的。它的應用一般取決於樂曲的旋律進行、音樂的風格特徵和指法的安排。同指式換把滑音以三度音程最為典型。這種滑音應用在音樂之中具有自然、樸實、流暢的效果，會使旋律的進行更加富有歌唱性，更加富有音樂的魅力。如《花鼓調》***張韶編曲***。演奏者根據音樂的風格特點，應用了換把式的連線滑音，使音樂風格樸實自然、抒情優美。

　　2、異指式換把滑音

　　異指式換把滑音，是以異指式換把的演奏方法為基礎，通過媒介音手指的滑動而產生的。這種滑音在二胡演奏中的應用比較廣泛，它具有輕快、巧妙和自然淡雅的音樂特點。如《月圓曲》***黃錦培曲***。在樂曲中，滑音的運用自然、連綿、舒緩、內在，音樂意境深遠，把人帶人一輪明月高掛枝頭的美妙夜色之中。

　　3、空弦式換把滑音

　　空弦式換把滑音，是以空弦式換把的演奏方法為基礎，通過換把時手指在弦上滑動而產生的。它是根據旋律的進行和音樂的對比而應用的。如《一枝花》、《餓馬搖鈴》***傳統樂曲***。這種大滑有一定的規律性，它常用在兩樂句的首尾相接處，起到增加旋律動感、將音樂推向高潮的作用。在《幸福的歌兒唱不完》中，小滑音的應用同樣起到了增加旋律動感的作用。《鄉間情話》一例中，小滑音的應用使樂曲具有活潑明朗、跳躍感極強的音樂情緒，尤其是空絃音與滑音的音色對比，加深了樂曲的表現力。

　　***三***

　　1、首先明確是什麼性質的滑音。如果是帶裝飾性的，要掌握到賓主分明的效果，運弓和運指應該是裝飾音輕，本音重。裝飾音到本音之間要過渡得自然;如果是屬連結性的，要渾然一體，天衣無縫。奏滑音的手指是隨著手腕上下的動作而移動的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動，這樣的動作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也較生硬。

　　2、奏滑音一般來說是不容許換弓換弦的。

　　3、奏滑音最要緊的是必須用得恰當。如果不頋樂曲風格和感情需要，硬塞進去一些不必要的滑音，就會使整個曲調變得油腔滑調，歪曲了樂曲的內容，破壞了樂曲的風格特點。