硬筆行書法賞析

　　中國書法是一門古老而富有生命力的藝術。由甲骨文演變而為的春秋戰國時期的大篆,秦統一後的小篆,成熟於漢代的隸書,以至定型於魏晉時期的草書、行書,完善於唐代的楷書,總稱為真、草、隸、篆、行五體書法,林林總總,異彩紛呈。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

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　　行書的結體取勢

　　結體取勢是書法家們在字元的基礎上對字元加工所作出的。楷書和行書兩種字型，它們相近、相通，結體總起來說是一致的。但是，行書是處於楷書和草書之間的，它的筆畫都有誇大、多變的特點，所以，它比起楷書來，它可以提供給書家結體取勢的空間很大。下面我們就一起來細緻瞭解一下。

　　一、區域性草化

　　在結體取勢有意把字元的某一部分或相關部分適當的省變，字元區域性接近或者變成草書寫法，其餘部分或整個字大體輪廓不變。

　　這種區域性草書化了的就是行草。行草融合了草書一些成分，和沒有草書成分的行楷比較，體勢是大有不同的。

　　二、欹側傾斜

　　王羲之《喪亂帖》

　　我們看王羲之的《喪亂帖》前幾行，有一些字會有不同程度傾斜。這些傾斜的字，要是單獨拿出來看未必很漂亮，但是把這些字放在文章當中，即能表現出它於其他字的不同，又能顯得有生機有活力，與相鄰的字產生呼應。以欹側取勢，是行書的一個特點，又是活躍畫、變化章法的需要，也是書家表現藝術的手段之一。

　　運用傾斜取勢特別注意兩點，第一是要掌握好傾斜度，不能過分傾斜失去重心，應該是斜而能立;第二是一定要和周邊的字形成呼應，不要為斜而斜。

　　三、輕重繁簡

　　這是一個運用毛筆的粗重和輕細、簡練和複雜的不同變化的方法。同一個字，分別用輕細、和粗重不同的筆法來寫，最後所得到的體勢是不同的。同一個字，書寫時使用連筆和不連筆的方法，寫出來的體勢也會大不相同。

　　實踐中，對於用筆粗重和結構緊密的取勢，一定要加強點畫的骨力，要避免寫的臃腫;連筆和牽絲的運用要連斷得法，線條把空間的切割要合理巧妙。

　　四、放縱收斂

　　這是對有些點畫特意去放縱或者收斂取勢的方法。行書點畫用筆自由很大，結體取勢可以充分利用這一點，或者適當突出一些點畫，使字型張揚縱逸;或者刻意 緊縮一些點畫。同一個字用這兩種不同方法，會很容易造就不同的體勢。

　　實踐中一定要注意：點畫是為整體結構服務的，某些點畫的變化一定要和整個字的結體取勢相協調，這樣才能體現出變化出來的特殊美感。如果只顧點畫的變化不考慮整體，那就會破會整體和諧導致體勢的失敗。

　　五、方圓向背

　　在這方圓指的是字元的輪廓，行書中的字元外輪廓可以把字元處理成方形，也可以處理成圓形。所說的向背，是說字元左右兩側的有關筆形或者構件的相對情裝。這種情狀有相向、相背和相隨的不同。可以隨時根據需要改變情狀。所以，運用方圓向背的不同處理方式，也是書家變化取勢很有效的途徑。

　　運用這種方法也要掌握分寸。不可“方則合矩，圓則中規”，形成絕對的方圓，特別注意從“口”、從“冂”的字很容易寫的方或者圓。應該是以方為主，方中帶圓;以圓為主，圓中帶方。向背也是一樣的，相向者不能交頭並足，相揹著卻應形相背而情相依。