勞動號子的簡介
勞動號子簡稱“號子”，北方常稱“吆號子”，南方常稱“喊號子”。小編現在為您簡要介紹一下勞動號子。
勞動號子的定義：
號子是直接伴隨體力勞動，並和勞動節奏密切配合的民歌。它產生於體力勞動過程中，直接為生產勞動服務，真實地反映勞動狀況和勞動者的精神面貌。其音樂形象粗獷豪邁、堅實有力，是某些體力勞動不可缺少的有機部分。
號子具有兩種功能。人在從事體力勞動時必須調整呼吸、積蓄力量，這是喊***唱***號子時人體必然的生理反應，也就是勞動時的人體需要;集體勞動中需要統一步調、統一節奏，號子應需產生。因此號子在勞動中具有發出號令、指揮勞動、調節精力、鼓舞勞動情緒的實用性功能。同時號子的音樂抒發了勞動者的感情，表現了人的喜怒哀樂，也給人以精神上愉悅的感受，這是號子的表現性功能。號子的實用性功能和表現性功能有機地聯絡與一體，既矛盾有統一，成為勞動號子獨具的特徵。
號子在民歌中有重要地位，在人類生活中曾經發揮過重要作用，它也是民歌音調最早的根源和基礎。隨著社會的進步，笨重的勞動日漸減少，號子的實用範圍也日益縮小，但作為一個藝術品種，其生命力將經久不衰。
勞動號子的種類
種類繁多的勞動工種，產生不同種類的號子，一般分為：搬運號子、工程號子、農事號子、作坊號子和漁船號子。
1、搬運號子
用人力運輸物件時唱的號子。根據不同的搬運方式，有裝卸、槓抬、挑擔、推車、拉車等號子，名目較多。
《挑擔不怕扁擔彎》是江蘇北部的挑擔號子，是人們挑擔行進時唱的號子，音樂配合腳步行進的節奏，短促均勻，較為活潑。
《板車號子》是四川用人力拉板車時唱的號子。拉板車時至少一人，有時為二至三人，居車槓中間拉車者稱為“中槓”，拉兩側者為“飛蛾兒”或“邊絆”。唱號子時，由“中槓”領唱，“飛蛾兒”應和***若一人拉車則只能獨唱***。板車號子在漫長的路途中一再反覆，車停歌止，車走歌又起，因而形成便於反覆的、終止感不強的回返式結構。
2、工程號子
從事建房、築路、築壩、採石等基建工程勞動時唱的號子。包括打夯、打硪、伐木、運木、採石、撬石、抬石等號子。
《打夯歌》是四川用於修壩築路 緊泥土地基時唱的號子。“夯”是在粗重的石柱或圓木上方架兩根平行的木棒或“井”字形木棒構成，由二人或四人操作。勞動強度較大，眾人協力抬起砸下，擲地有聲，因此號子的節奏強弱分明，鏗鏘有力。
《打硪歌》是湖南號子。“硪”是圓形的大石頭或鐵塊，周圍繫上若干繩子，眾人圍城一圈，協力拉起砸下，以砸緊地基。協作性強，勞動強度大，號子採用一領眾和的歌唱形式，領唱者既指揮、組織勞動，又以風趣的唱詞鼓舞、調節勞動者的情緒。
3、農事號子
協作性和節奏性較強的農業勞動中唱的民歌就是農事號子，主要有車水號子、打糧***打麥、打稻、打連枷等***號子、 米號子、篩花生號子等。農事號子的勞動強度比工程號子等輕。在炎熱的氣候，長時間單調的勞動中，歌唱者常即興編詞，內容廣泛、逗趣詼諧者皆有，唱民間故事、愛情故事者亦有;一般具有節奏鮮明，曲調優美悅耳的特點。《車水號子》是浙江海寧農事號子。南方農村從事車水勞動時所唱的號子，常為二至三人同踩水車，音樂的節奏與腳步動作相配合，曲調與山歌相近。
《打糧號子》是農村從事打稻、打麥等脫粒勞動時唱的號子。此種勞動強度不太大，勞動時充滿豐收的喜悅，勞動號子速度中等，節奏性強，曲調活潑多變，常吸收小調的因素。
《 咚 》是湖北省潛江縣的打麥號子，一領眾和，內容為男女青年互相逗趣開玩笑， 反映了勞動者的愉快心情。全曲的襯詞、節奏、曲調均呈現活潑、風趣的情調，以Do 、Mi、Sol三音為骨幹音的曲調具有典型的湖北地方色彩。
《圓場號》是“翻叉號子”，是四川涪陵一帶在晒場上翻晒農作物時所唱的號子，一領眾和，節奏鮮明，音調高亢，與山歌較接近。
4、作坊號子
採用手工勞動方式從事生產的工場、作坊中，工人從事體力勞動時所唱的號子。如製作菜油的《榨油號子》、製作榨菜的《榨菜號子》、製作顏料的山西《打藍號子》、造紙的《竹麻號子》、製鹽的《鹽工號子》等等。
《人工號子》***鹽場拉車號子***是四川自貢市的“鹽工號子”。人工製鹽包括鑿鹽井、汲鹽滷和抬運燒鹽用的鍋爐、鐵鍋等笨重勞動，每道工序都有號子。《人工號子》是以人力打動汲鹽滷的絞盤車時唱的。一領眾和形式，歌詞唱出了鹽工對老闆、工頭的仇恨。
5、船漁號子
在江河湖海中行船、捕魚時唱的號子。行船、捕魚是一種複雜的水上勞動，受水流影響，有下水***順流而行***、上水***逆流而行***、平水、急流、淺灘、險灘……不同水情;行船有離岸、靠岸、搖櫓***櫓由眾人推搖***、劃漿、撐蒿、拉縴、捉攬等不同勞動方式;捕魚除行船外，行至漁場，還有找魚群、拉網、裝艙等勞動。因此船漁號子的音樂豐富多變，有單首的號子，也有多首號子聯接的套曲。
***1***《黃河船伕曲》***陝北***
滔滔黃河水深浪急，船伕們齊心協力搖漿，船破浪前進。號子以生動誇張的歌詞描述艄公扳船的情景，音樂則重複著一個具有寬長均勻節奏的波狀旋律，與洶湧的黃河波浪融為一體，表現了船伕的豪邁氣概。
***2***《川江船伕號子》***四川***
長江流入四川，自四川宜賓到湖北宜昌稱為川江。川江的自然條件複雜，有水勢較平 穩、江面寬闊的水域;也有兩岸峭壁夾峙，河道狹窄彎曲的急流險灘，著名的三峽大險就 在其間。木船行駛川江時，由號工***通常就是舵工***發出音樂化的號令，指揮船工划槳， 船工則以統一的勞動呼聲和划槳動作相應。一領眾和的號子隨水流的變化和勞動的緩急， 時而舒展，時而緊張，曲調豐富多變。有離岸、靠岸時唱的《木約號子》、《拖槓號子》;有 水勢平緩時唱的《平水號子》;過險灘時唱的《上灘號子》、《拼命號於》、下灘時唱的《下 灘號子》;木船逆水上行時，船工上岸背纖繩拉船時唱《快數板號子》、《抓抓號子》、拉縴 遭遇特殊地形難以行走時，將纖繩拴在岸邊大石上，船工們扶纜來回行走拉船唱的《捉纜 號子》……每首號子的節奏、旋律以及領唱與和唱的配合方式都不同。
此處僅介紹五首。
《平水號子》 號子的速度緩慢。領唱部分節奏較自由，旋律悠揚，略帶川劇高腔的韻味。領唱者隨意地唱著：“清風吹來涼悠悠，連手推船下涪州。有錢人在家中坐，哪知道 窮人的優和愁。推船人本是苦中苦，風裡雨裡走碼頭。閒言幾句隨風散，前面有一個觀音 灘。觀音菩薩她莫得靈驗，不使勁來過不了灘。你我連手個個是英雄漢，攢個勁來搬上前。 平水號子要換一換，捏緊橈子衝過灘。”每唱完一句詞，船工們以X-X一的節奏相和，領 唱與和唱採取了句接式，節奏寬長。唱到“前面有一個觀音灘”時，勞動節奏加快，和唱 的節奏縮為氣X-。最後兩句是號工提醒大家號子要變換了，勞動節奏也要加快。
《見灘號子》 快板四二拍。遠遠望見險灘，號工向船工發出訊號，號子的節奏變成 x.x xx|x x|;號子唱出“天色變，要起、風暴，大浪、要起，不怕風，不怕雨，努把力，加把勁，衝過去”。短促有力的歌聲指揮和鼓舞著船工為闖灘作準備，領唱與和唱 構成密接式，氣氛漸趨緊張。
《上灘號子》 快板四二拍，節奏更趨短促，領唱與和唱的配合由密接式發展為重疊式的二聲部，勞動的呼號聲佔了上風。
《拼命號子》 快板四二拍。這是過灘的緊要關頭，若不加速衝過灘去，船有後退或被擊毀的可能。此時號子的速度更快，節奏更緊湊，吶喊聲與勞動節奏聲渾然一體。這是 一場與激流的緊張搏鬥。
《下灘號子》 慢板。經過一場緊張激烈的搏鬥，船過了險灘順流而下，號子的音樂又回到四四拍的慢板。悠揚的旋律，寬長的節奏表達了船工放鬆的情緒，愉悅的心情。
勞動號子的特徵
體力勞動要求人從精神到身體作出迅速、果斷的反應，這就決定了勞動號子的音樂具 有堅實有力、粗擴豪邁的音樂性格和自然樸實的表現方法。
勞動號子的歌詞多數和勞動有關。在集體勞動中，常由領唱者即興編詞，以提醒注意 事項和勞動的質量要求或鼓舞情緒;有的直接反應了勞動者當時的心態。 勞動強度稍輕的號子中所唱歌詞有時與勞動無關，唱歷史傳說、民間故事、生活片斷、說笑逗趣者皆有。緊張激烈的勞動號子中常無實詞，僅有 表示勞動呼號聲的虛詞。
勞動號子的節奏直接受勞動節奏的制約，具有節奏鮮明、富有律動性的特徵。不同工 種的勞動負荷量、勞動狀態、勞動節奏各異，其號子的節奏也有不同型別。有的節奏頓挫 分明、堅實有力，如《打夯號子》、《舂米號子》;有的節奏短促緊湊、明快輕捷。如《挑擔 號子》、《上灘號子》;有的節奏寬長舒展，如《平水號子》。
號子的曲調也視工種而異。負荷重的號子，音樂較簡樸單純，固定少變，常重複使用 同一音樂材料，如《板車號子》、《打夯號子》、負荷較輕的號子，常吸收山歌、小調的因素， 曲調性較強且有一定的變化，如《平水號子》等。
號子的歌唱形式視勞動者的多少和勞動是否具有協作性，分為獨唱、對唱、齊唱、一領眾和等，而以一領眾和最多最富有特色，也最能體現集體勞動的特點。領唱者就是集體勞動的組織者與指揮著，由他唱正詞***又稱實詞，即有實際內涵的歌詞***發號令，所唱 曲調和節奏都有一定變化;和唱由全體勞動者擔任.一般不唱實詞，僅唱與勞動節奏相應 的呼號聲，節奏規律化，曲調少變多重複。領唱與和唱的結合方式視勞動的緊張度而異; 在書奏緊張的勞動中，領唱與和唱配合緊湊，採用句接式***領唱與和唱相聯，構成一個樂句***或密接式***領唱與和唱相聯，構成一系列短句或樂句，***例《打夯號子》和 《見灘號子》***;在節奏舒緩的勞動中，常採用段接式***領唱與和唱相聯.構成一個樂團*** 在最為緊張激烈的勞動中，領唱與和唱重疊形成兩個或兩個以上聲部的多聲部合唱，如《川江船伕號於》中的《上灘號子》和《拼命號子》。
勞動號子的曲式結構受勞動過程和時間的影響。在連續不斷的勞動中，號子作一再的 反覆，在時停時起的斷續勞動中，號子隨之時停時起。因此號子曲式結構一般較短小，句式較規整，平敘性結構***一個樂句一再反覆的結構***和對應性結構***一對上下句互相呼應 的結構***較多，其他結構較少。在連續性勞動中常形成終止感和段落感不強，便於不斷反 復的回返式結構***《板車號子》***。