國畫入門教程_國畫牡丹的畫法教程

　　牡丹是中國洛陽、菏澤、彭州、銅陵、牡丹江市的市花。每年4月11日-5月5日為“中國洛陽牡丹文化節”。牡丹在中國稱為花之富貴者也。下面是國畫牡丹的畫法教程，歡迎參閱。

　　國畫牡丹的畫法

　　一、牡丹的結構名稱

　　整株牡丹，由花、蕾、莖、葉、幹、芽等組成。每年春季花後，芽胚即在乾和嫩莖之間形成，到秋冬季節，芽苞漸大。到第二年初春芽衣張開，葉芽長出，到四月初，花苞從葉芽中抽出，花莖漸高，莖上分枝生葉，花莖高約一尺許，莖頂只生一花。葉柄長而互生，從下往上生出三至五批葉，每批為三叉九葉***因品種不同，多者一莖生十餘批葉***，到上端一叉三片，近花部分是單葉。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下兩層萼片組成。上有大萼三片，下有小萼***復萼***六片。花頭中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，狀如小石榴，雄蕊由蕊頭和蕊絲兩部分組成***圖1***。

　　二、牡丹花頭的畫法

　　花朵的概形和花瓣的排列

　　牡丹花頭，因品種不同而有單瓣、重瓣、和起樓之分，色彩也因品種而異，五彩繽紛，十分豐富。初學時，不管是臨摹還是寫生，都不能只盯著一瓣一葉，而要學會把握整體輪廓，做到“整體著眼，區域性入手”，而且要在複雜多變的花形中，找出基本的結構特徵，即找出花朵的概形。如正面俯視或背面仰視，花朵的概形近乎圓形，半側或全側，則成隋圓形。單瓣花似碟形，重瓣則像幾個大小不等的碗碟重疊。初學畫花頭，可用鉛筆或木炭條，以輔助線輕輕勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大體層數，再用毛筆以色或墨點簇。

　　花瓣的排列不宜上下左右大整齊，把花瓣點簇成“田”字形，就不好看，而應將上下層之間花瓣，作參差排列較有變化，三個瓣猶如“品”字結構***圖2***。

　　三、花瓣的用筆和用色***或墨***

　　花瓣的基本形狀為下緣狹而呈圓弧形，上緣寬而多皺褶，因此可用較大的羊毫筆，先蘸白粉摻少量牡丹紅***毛筆需先浸水溼透***，在盤子上調成淡紅，使筆尖、筆肚、筆根均含適量淡紅，再以筆尖蘸少許較濃的牡丹紅，在盤子上稍加整理***不宜過分調和，過之則平***就可以畫了。若花瓣向上，則將筆尖朝下，筆根朝上，以側鋒橫臥，一筆或兩筆畫成，畫小瓣時，用筆尖筆肚著紙即可。畫大花瓣時，筆要一撳到底，利用筆肚筆根的動作，使筆根上的淡紅體現在瓣端，自然形成花瓣的濃淡效果。畫多瓣時，運用蘸色的深淺，按花的結構層層點出，自然生動。因花朵姿態各異，要作上下左右多方位點簇練習，使運腕靈活，才能得心應手***圖3***。

　　四、花蒂的結構與畫法

　　花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼與復萼兩層構成。大萼位於花瓣之外層，緊貼花瓣，形如扣盅，共三片，初開萼片為嫩綠或嫩紅。復萼環生大萼之下，如帶狀，呈綠色。花萼是承上啟下的結構關鍵，不可忽視。如畫墨牡丹，萼片用較深的墨色***比花瓣略深***。畫色牡丹，可用汁綠蘸少許胭脂畫，或在汁綠中略摻三綠也可。畫時運筆要輕鬆快捷，流暢自然，不可反覆描摹***圖4***。

　　五、花蕊的結構與畫法

　　花蕊在花朵中佔重要地位，猶如人的眼睛。在顏色上起對比、提神作用。畫好花瓣、花萼後，再點以花蕊，才能組成完整的花冠。

　　花蕊分雌蕊與雄蕊。雌蕊位於花心中央，形狀如小石榴，愈長愈裂，開謝時已形成大料瓣形。雄蕊位於雌蕊四周，初開時花蕊豐滿、排列整齊，呈中黃色。盛開時蕊露於外，較初開靈活，色為淡黃。將謝時，蕊漸幹而捲曲，蕊色乳黃。雄蕊由蕊頭和蕊絲***須***組成。蕊絲上按蕊頭下接花心。蕊頭形似米粒，畫色彩牡丹時，用飽和的黃色點出，畫時要有聚散，不要拘於一蕊一絲***圖5***

　　六、畫牡丹花頭的要點

　　牡丹花瓣依託花蒂，環花心而發，形成內緊外鬆、裡小外大、內聚外翻的特點。因此，點簇花瓣時，首先要對花冠的朝向和正側，做到心中有數。點簇時要掌握以下要點。

　　1.花心、花萼、花莖長勢的一致性。即心、萼、莖應在一條直線或弧線上，不可偏心脫離。花瓣從花心長出，要有“歸蒂連心”的效果。

　　2.注意花瓣的透視關係。從花冠概形中可以看出，花瓣排列分縱向和橫向。從橫向看，位於中間部位的一兩瓣較寬，左右兩側漸狹，這就是透視變化。從縱向看，上下兩層花瓣較長，而中間一層卻較扁，這也是透視緣故。

　　3.點簇第一組***或第一層***花瓣時，要緊湊些，且成弧形排列。切忌一字排開，鬆散而難以成形***圖6***。

　　七、點簇牡丹花頭的步驟

　　牡丹花頭的點簇練習，可分別用墨或色彩。畫粉紅色牡丹，用較大羊毫筆，先在白粉中調入少量曙紅***牡丹紅***或胭脂，用筆蘸飽後，再在筆尖上蘸適量曙紅或胭脂，筆尖向內，先畫裡層淡瓣，再畫中心深處，依次層層畫出，濃淡相間方見精神。但要注意塊面的統一集中，不要紅一塊、白一塊，使畫面過分散亂。花頭點好後畫花萼，待稍幹再用藤黃點花蕊***圖7***。

　　八、側面花朵畫法

　　側面花朵的概形呈扁圓，扁的程度隨半側或正側而異。全側面花一般看不到花蕊。畫時只點瓣和萼片。畫花莖時仍要注意和花頭中心部位的自然連貫趨勢，花莖扭曲或陡折都不美。點簇花瓣，用墨用色和用筆方法與圖7相仿***圖8***。

　　九、背面花朵畫法

　　畫背面牡丹，花的概形較圓，能見其大萼與復萼的全貌，看不到花蕊，花瓣層數變化也少些。但兩層花萼的濃淡變化要認真對待，不可大意。花莖的新增也要和花頭順勢，否則視覺上會很彆扭***圖9***。

　　十、小蕾的畫法

　　小蕾的形狀似桃，三片大萼相包很緊，花瓣未露或將露出。小花蕾出現在群花之中，顯得很有生氣，既是盛開花朵的未來，又可在形體和色彩上起到豐富多變的作用，所以不可忽視。畫時，用毛筆先調成汁綠，再在筆尖上蘸少許曙紅或胭脂，筆尖向上，筆肚向下，畫出大萼。繼而畫出下垂的復萼和花莖***圖10***。

　　十一、大蕾的畫法

　　大花蕾，已見花瓣或見到花瓣的大部分以至全部，但不見花蕊或初見花蕊。大萼、復萼皆向後背，花瓣內緊外鬆，形成方形、梯形等不同的形象，非常生動。大花蕾形小色豔，與盛開花頭形成對照與呼應。大花蕾生機勃勃，更加旺盛，是牡丹畫面中不可缺少的。畫時應昂首向上，切忌下垂倒掛。用筆、用色和畫花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣與盛開花頭相比，其花瓣外弧線應更緊湊些，卷褶少些***圖11***。

　　十二、初開花朵畫法

　　初開花朵是大花蕾的繼續和發展，花瓣已***於外，排列整齊，花蕊初露，色豔欲滴，美麗動人。畫初開花朵要注意外緣瓣的處理，卷褶變化比大花蕾更多，使其不要過圓過板，既表現出旺盛的生命力，又婀娜多姿***圖12***。

　　十三、盛開花朵畫法

　　牡丹花是晝開夜合。第一天合的較緊，第二天合的較鬆，三天後更鬆且開合無定，因此，花瓣開合重迭無定，形象非常生動。一幅牡丹花，總是將盛開的花頭作為主體，一朵或兩朵，一組或兩組，再配以大小花蕾或初開花朵，形成主輔、起伏，在綠葉扶持下，便可構成很有節奏感的畫面。盛開花朵瓣形變化靈活、豐富，特別是外層花瓣，面積大而變化多，是畫好盛開花頭的關鍵。花蕊的表現也有別於初開花朵，初開時蕊頭未放開，很少見其蕊絲。盛開時，蕊頭鬆開能見其蕊絲。勾點蕊頭蕊絲時，要有疏密變化，切忌機械刻板***圖13***。

　　十四、勾勒牡丹花的畫法步驟

　　畫牡丹，除點花點葉畫法，還有勾花點葉法。

　　第一步，先用墨線分濃淡勾出花的形態。勾勒時依花瓣的大小聚散、正反轉側，運用粗細、疏密不同的線條，做到有虛有實。特別是裡層和外層花瓣交接部，外緣線不要全部勾死，要有筆斷意聯之感，才顯生動自然。

　　第二步，用墨或色點葉。勾花一般以表現淺色花為主，如白、黃等。因此，可在花頭旁邊點葉襯托，使淺色花朵更醒目。

　　第三步，上色。畫白花時，待墨線稍幹，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部暈染，越靠近基部白粉越薄，直至用盡。然後用灰綠色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉裡。畫黃花，用赭墨勾花，暈染赭黃後，趁溼略點少量淡胭脂，色彩更顯豐富沉著。

　　第四步，勾葉筋、點花蕊。勾葉用花青蘸墨或純墨。花蕊，可以不拘於黃色，而用赭墨、硃砂、胭脂等色點出，使其提神醒目***圖14***。

　　十五、花葉的結構

　　牡丹花葉發自花莖四周，為互生的二回三出羽狀複葉，即在大葉柄上分生三個小葉柄，每個小葉柄又分生三張小葉片。一個生長完全的牡丹葉子稱為“三叉九頂”***或“三叉九葉”***，大葉柄長一尺許，呈十字形。春季開花時，牡丹上部葉子生長不完全，花頭以下，每節有一張葉片或三張葉片，再下為五或七張葉片***圖15***。

　　十六、葉片組合的名稱

　　葉片因組合的數量不同而分單葉、組葉和批葉。一組生長完全的葉，由三張單葉組成。三組成為一批葉，共九張。每批葉經大葉柄與花莖相聯***圖16***。

　　十七、葉片的畫法

　　牡丹單葉可由三筆畫成。用墨或色彩均可以，視需要而定。畫色葉，用較大羊毫筆調汁綠，再以筆尖蘸適量花青，稍加整理，即可作畫。中間一筆較長，兩側稍短小。用筆略側，行筆宜輕鬆塊捷。葉筋分主脈和側脈。主脈發自葉柄，伸向葉尖。要在葉片墨色未乾時用濃墨***或花青加墨***勾出。側脈由主脈生髮，伸向葉尖。勾勒時線條要細於主脈，側脈不宜太密，畫兩、三組就足夠了***圖17***。

　　十八、葉脈的幾種勾法

　　葉脈的勾法，因風格和各人習慣而異。可分三種勾法：一是較為嚴謹的勾法，主脈、側脈都伸向葉尖;二是側脈伸向葉緣，較鬆散隨意;三是側脈有聚散，作變形誇張，富有裝飾味。不論何種勾法，均以中鋒運筆***圖18***。

　　十九、牡丹葉的透視和姿式

　　花有正側偃仰背之分，葉子同樣有俯仰正側之別。寫意畫牡丹葉子，表現正反捲褶，不必像工筆畫那樣詳盡，只側重態勢、氣氛。由於葉片聯葉柄，葉柄發自花莖，並向前後左右四面分佈，葉與葉，葉與莖幹之間，自然就會出現互相遮掩的現象，如前葉遮花莖，花莖遮後葉等。且由於遠近的空間位置不同，在形象上還會產生透視變化，形成俯視、仰視、平視等不同姿式。猶如雨傘的不同角度變化***圖19、20、21***。

　　二十、嫩葉的畫法

　　初生嫩葉、莖和花苞都呈暗紅色。畫嫩葉可用黃綠色蘸少許赭色或曙紅點出***根據畫面色調不同，也可用胭脂蘸少許墨畫***。用胭脂或硃紅勾葉筋。芽軒和花苞近處的嫩葉，多朝上，形體雖小，但很有生氣。同一畫面上，嫩葉勾色筋，老葉勾墨筋，兩者之間要自然過渡，不要截然分開***圖22***。

　　二十一、花莖的結構與畫法

　　花莖在畫面上，很少全部顯露，它往往被葉子或花蕾等遮掩，但它起著氣勢貫穿的橋樑作用，因此不可忽視。花莖位於花萼之下，老梗花芽之上，嫩莖長尺許，莖身生有批葉，少者一莖四、五批，多者一莖生十四、十五批不等。花莖顏色為嫩綠、嫩紅。花莖有長短、粗細、壯弱之別，因品種而異。畫花莖要用中鋒，以流暢的線條畫出圓潤的質感和挺撥秀麗的姿態。用色先調嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫出，要粗細得宜。不宜頓挫或陡折***圖23***。

　　二十二、花莖、葉柄的穿插

　　花莖頂端是蕾和花頭，一般呈上發態勢。牡丹花葉柄較長***一尺許，呈十字形***向左右前後伸展，因此和花莖縱橫交錯。畫時，要注意穿插聚散。畫面上往往大部分花莖和葉柄為花和葉片所遮擋，但仍需理解相互關係，以便在畫好花頭、葉片之後新增好花莖和葉柄做到既符合生長結構，又達到疏密有致的藝術效果***圖24***。

　　二十三、老幹的結構與畫法

　　牡丹枝幹為灌木，無主枝常作分叉狀。百年老幹仍粗不過腕，高不過人。幹赭褐色，多是清瘦、蒼老、斑駁，往往幹下部已脫皮層，而近光滑。因此畫老幹宜用枯筆，用筆要偏鋒中鋒結合，要實中有虛，線條不要太光，運筆宜稍慢而有轉動，也可用逆鋒挫出。可用赭墨也可用純墨畫。嫩芽可用黃綠蘸上曙紅或胭脂點在枝幹頂端***圖25***。

　　二十四、老幹的穿插與姿式

　　老幹經多年生長代謝，形成了曲折多變的姿式，其蒼老、斑駁的表皮和圓潤光滑的嫩莖形成了明顯的對比。老幹又是支撐整株牡丹的基礎部分。因此，儘管老幹是作畫程式中的後一步，其態勢必須和花、莖、葉等協調統一且要有變化。當兩株以上老幹組合時，更要注意聚散和穿插。在構圖上，老幹只宜在畫面底邊和兩側邊線出枝。即只宜上發和橫倚的姿式，而沒有下垂式的老幹***圖26***。

　　二十五、畫整株牡丹步驟

　　第一步：用鉛筆或木炭條輕輕地畫出花、葉等概形，再用色或墨點簇花頭、花蕾。待以後技法熟練時，可用“腹移”經營位置***即“胸有成竹”，而不用鉛筆打稿子******圖27***。

　　第二步：根據花頭的透視角度，點出相應的葉子。點 時既要考慮生態結構，更要安排好葉片的聚散，要留好畫面空白***虛處***和候款處***圖28***。

　　第三步：畫花萼、花莖、葉柄、老幹和嫩芽。使花、莖、葉、乾等成為有態勢的有機整體***圖29***。

　　第四步：趁葉子未乾時，用中鋒勾出葉筋，勾筋是決定葉子正側反轉的關鍵一環，不可忽視。花朵色彩將幹未乾時勾點花蕊***圖30***。

　　第五步：到此，牡丹已基本畫好，以懸起來審視一下，不足之處作些加整理。再題款鈐印，作品完成***圖31***。

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