撥不斷·大魚原文賞析

朝代元代 詩人王和卿

神話 想象 抱負

譯文
大魚力量勝過了那神鰲，力氣之大可以砸碎風浪，即使揹負著蓬萊島也輕而易舉。萬里夕陽都無法照全它的身影，只能見到它高聳的華美脊背。就是翻個身還嫌東洋太小。這樣的大魚，姜太公要怎麼釣呢？

註釋
雙調：宮調名，十二宮調之一。撥不斷：曲牌名。又名“續斷絃”，屬雙調宮曲調。此調流行於南宋和元代。全曲六句，基本句式為三三七七七四，押三平韻三仄韻。
神鰲：傳說中海里的大龜，事見《列子·湯問》。
夯（hāng），此指扛、頂。
蓬萊島：傳說中的海上三仙山之一。
錦背：那大魚的脊背美似錦繡。
太公怎釣：姜太公曾用無餌之鉤，離水三尺釣來周文王，得成功業。此處說以太公釣術之高也無法釣這大魚。

參考資料：

1、滕 森．元曲三百首彩圖館．北京：中國華僑出版社，2016：15

　　王和卿幽默詼諧，其散曲作品善用誇張手法狀物寫景。這首曲子即體現了這一特色。

　　全文深受《列子》影響，想象奇特，充滿了奇思壯採。“勝神鰲，夯風濤”寫出了大魚的磅礴氣勢。作者以巨鰲比，已見魚之巨大，而作者更雲“勝神鰲，夯風濤”，以一“勝”字，誇耀魚的力量之神，還遠在神鰲之上。“脊樑上輕負著蓬萊島”則說明這魚不僅身形龐大，還神猛無比。作者以大魚揹負蓬萊之輕鬆，與神鰲“夯風濤”之沉重作比，形象地寫出了大魚無與倫比的神奇力量。開頭三句，作者空中落筆，極力誇耀大魚之神力而不描繪它的形體具體如何，以懸人心念。第四句方繪其形體：“萬里夕陽錦背高。”這魚是如此不同尋常，萬里夕陽都照不全它的脊背，更不見其首尾，則其全身之大，簡直令人不敢想象。作者筆墨紙誇張，實已登峰造極，無以復加。下句更異想天開，層樓再上：“翻身猶恨東洋小。”真是奇想妙語。東洋已大不可測，偌大的東洋都嫌小，魚身之大，幾欲支撐天地了。至此，大魚已神形具備，如何作結，頗難下筆，而作者卻出人意料，以“太公怎釣”作豹尾，頓使全曲神采倍增。據說姜太公能用直鉤便可把魚釣到，連姜太公都沒有能力將它釣走。在古代，神物神獸皆以神人為主，此大魚卻一反常態，其意味正在此魚是毫無拘束，一任自由的。這無疑是“神”“大”的最高境界。

　　這支小令以大魚比喻志向遠大、抱負超群的人。蓬萊島是神話中的仙境，風調雨順，豐衣足食，“脊樑上輕負著蓬萊島”一句，既誇張地寫出了大魚之大，也表現出大魚胸有治國委邦的雄才大略，同時它還具有不為功名利祿所動的胸襟。作者塑造這樣一個力大無窮、形大無比和無拘無束的形象，很可能是有所寄託的。它不妨可看作元初一批文人放浪形骸、恣肆任誕和無拘無束的精神折光。

　　在藝術手法上，此曲想象新穎奇特、筆調幽默，造語詼諧，傳神之法尤為出色。即實處寫形，亦化實為虛，採用超限比喻手法，說魚勝於巨鰲，恨東洋為小，其大究竟如何，則有意模糊不述，魚之大便沒有界限。這樣，讀者的想象力可得到充分發揮，因而極大地提高了作品欣賞中的可塑性和再造力。這是古代詩歌狀情寫物中頗具特色的手法。這首小令堪稱優秀典範之一。

參考資料：

1、蔣星煜 等．元曲鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1990：18-19

　　這首作品的具體創作時間不詳。只能根據王和卿與關漢卿是同時代人而推定此曲當作於元代初年。而作者在世時聲望甚高，入元不仕，可知作者作此曲時有借魚自比、借魚託志之意。 　　

參考資料:
1、遊國恩 等．中國文學史（三）．北京：人民文學出版社，1964：299-300

2、蔣星煜 等．元曲鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1990：18-19