昭君怨·暮雨絲絲吹溼原文賞析

朝代清代 詩人納蘭性德

秋天 抒情 相思 愛情

譯文
傍晚細細雨絲還是將站立在風雨之中的詞人打溼了，看著路邊的柳樹疲倦的舞動，池塘裡的荷花也略顯疲憊。這些景色讓我聯想到了瘦骨嶙峋的自己，頓生煩惱。
別有心情，不光是因為秋風秋雨，還不到訴說愁緒的季節，不說也罷。譙鼓已經打了三下，定要睡去了，但願有美夢一場。

註釋
昭君怨：詞牌名，又名“洛妃怨”“宴西園”等，雙調，四十字，前後段各四句，兩仄韻，兩平韻。
倦柳愁荷：此謂秋色已濃。
不禁：不能經受。
譙（qiáo）鼓：古代譙樓（城門之上的瞭望樓）上的更鼓。
須：即“應”。

參考資料:
1、施議對編選．納蘭性德集：鳳凰出版社，2014.10：21

2、唐譯編著．圖解納蘭詞：企業管理出版社，2014.10：102

　　這首詞情景交融，悲秋傷懷。講的是納蘭對伊人不在、夜深獨立的一片哀怨心緒。

　　細觀上片，自然是“瘦骨成愁”的刨心之痛了。作者一片之中連用兩個“愁”字，可見其寂苦心緒。王國維語“有我之境，以我觀物，則物皆著我之色彩”，於是，此處，暮雨之形，實為愁之形、柳之倦、荷之愁、風之急，更非實景，全是詞人心中想象出來的。

　　在下片，納蘭承接上景而引發清愁，“別有心情怎說”一問出，萬古寂囿，道是家家爭唱飲水詞，卻是納蘭心事幾人知。不論是青梅竹馬的表妹，抑或是賢良淑德的翠花公主，總是佳人一方，此岸卻隻身孤影暗銷魂。

　　“未是訴愁時節”則是這首詞第三次提到“愁”，宋吳文英《唐多令》：“何處合成愁，離人心上秋。”若不是那離情別緒纏綿難去，又如何翻來覆去地拿捏這個字，若不是那伊人回目、嫣然一笑的音容恍在耳畔，又如何會在失去之後生出這無邊無盡的愁意來。

　　而自語“未是訴愁時節”則像是詞人恍然發現此情難訴，對應發問那句，於是更顯出無奈孤寂之情。是啊，未是訴愁時節，我何來這麼多的愁緒。而那愁，卻愁進了心底，愁成三更一片“譙鼓”之聲。

　　“譙鼓”之聲，則引此愁緒更見昇華。譙鼓則是望樓上的更鼓了，三更未眠，於此淺道：夢須成。卻不點破何來糾結，家國之意若隱若現。於此，此詞，言有盡而意無窮，讓人無限回味。

參考資料：

1、（清）納蘭性德著，聶小晴編著．納蘭詞全編箋註典評：中國華僑出版社，2012.05：97

　　納蘭性德對錶妹情深之至，但其表妹最終輾轉進宮。是夜，作者獨看暮雨絲絲，秋雨悽苦，夜風涼，薄凌厲，柳樹、荷花也倦極愁極，於是作者由這悽風苦雨，生出對錶妹的無盡相思愁緒來。就是在這種煎熬中，作者創作了這首詞以表達相思愁緒。 　　

參考資料:
1、（清）納蘭容若著；聶小晴，泉凌波編．納蘭容若詞傳 超值全綵白金版：中國華僑出版社，2015.05：195-197

　　這首詞情景交融，悲秋傷懷。講的是納蘭對伊人不在、夜深獨立的一片哀怨心緒。

　　細觀上片，自然是“瘦骨成愁”的刨心之痛了。作者一片之中連用兩個“愁”字，可見其寂苦心緒。王國維語“有我之境，以我觀物，則物皆著我之色彩”，於是，此處，暮雨之形，實為愁之形、柳之倦、荷之愁、風之急，更非實景，全是詞人心中想象出來的。

　　在下片，納蘭承接上景而引發清愁，“別有心情怎說”一問出，萬古寂囿，道是家家爭唱飲水詞，卻是納蘭心事幾人知。不論是青梅竹馬的表妹，抑或是賢良淑德的翠花公主，總是佳人一方，此岸卻隻身孤影暗銷魂。

　　“未是訴愁時節”則是這首詞第三次提到“愁”，宋吳文英《唐多令》：“何處合成愁，離人心上秋。”若不是那離情別緒纏綿難去，又如何翻來覆去地拿捏這個字，若不是那伊人回目、嫣然一笑的音容恍在耳畔，又如何會在失去之後生出這無邊無盡的愁意來。

　　而自語“未是訴愁時節”則像是詞人恍然發現此情難訴，對應發問那句，於是更顯出無奈孤寂之情。是啊，未是訴愁時節，我何來這麼多的愁緒。而那愁，卻愁進了心底，愁成三更一片“譙鼓”之聲。

　　“譙鼓”之聲，則引此愁緒更見昇華。譙鼓則是望樓上的更鼓了，三更未眠，於此淺道：夢須成。卻不點破何來糾結，家國之意若隱若現。於此，此詞，言有盡而意無窮，讓人無限回味。

參考資料：

1、（清）納蘭性德著，聶小晴編著．納蘭詞全編箋註典評：中國華僑出版社，2012.05：97

　　納蘭性德對錶妹情深之至，但其表妹最終輾轉進宮。是夜，作者獨看暮雨絲絲，秋雨悽苦，夜風涼，薄凌厲，柳樹、荷花也倦極愁極，於是作者由這悽風苦雨，生出對錶妹的無盡相思愁緒來。就是在這種煎熬中，作者創作了這首詞以表達相思愁緒。 　　

參考資料:
1、（清）納蘭容若著；聶小晴，泉凌波編．納蘭容若詞傳 超值全綵白金版：中國華僑出版社，2015.05：195-197