飲湖上初晴後雨二首·其一原文賞析

朝代宋代 詩人蘇軾

朝曦迎客豔重岡,晚雨留人入醉鄉。
此意自佳君不會,一杯當屬水仙王。

讚美 西湖 美景

譯文

譯文
早晨迎客,晨曦漸漸地染紅了群山。只可惜傍晚的時候下了一些雨,客人喝了酒,很快就醉去了
只可惜醉酒的友人沒能領會到下雨之時的西湖美景。如果要感受人間天堂的美麗風景,那麼,你應該敬守護西湖的“水仙王”一杯。

註釋
飲湖上:在西湖的船上飲酒。
朝曦:早晨的陽光。
水仙王:宋代西湖旁有水仙王廟,祭祀錢塘龍君,故稱錢塘龍君為水仙王。

參考資料:
1、陳邇冬.蘇軾詩選.北京:人民文學出版社,1984(第二版):78

創作背景

  這組詩作於公元1073年(熙寧六年)正、二月間,本首詩即是其中一首。蘇軾於宋神宗熙寧四年至七年(公元1071年—公元1074年)任杭州通判,曾寫下大量有關西湖景物的詩。  

參考資料:
1、陳邇冬.蘇軾詩選.北京:人民文學出版社,1984(第二版):78

2、陳邦炎 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:348-349

賞析

  這組詩共二首,但許多選本只看中第二首,因而第一首已鮮為人知。其實第二首雖好,卻是第一首的註腳。第一首所說的“此意自佳君不會”的“此意”,正是指第二首所寫的西湖晴雨咸宜,如美人之淡妝濃抹各盡其態。不選第一首,題中的“飲”字也無著落。蘇軾的意思是說,多數人遊湖都喜歡晴天,殊不知雨中湖山也自有其佳處。湖上有水仙王廟,廟中的神靈是整天守在湖邊,看遍了西湖的風風雨雨、晴波麗日的,一定會同意自己的審美觀點,因而作者要請水仙王共同舉杯了。

  這一首的首句“豔”字下得十分精到,把晨曦的絢麗多姿形容得美不勝收。若只看第二首,則“濃抹”一層意思便失之抽象。

  

參考資料:
1、陳邦炎 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:348-349

創作背景

  這組詩作於公元1073年(熙寧六年)正、二月間,本首詩即是其中一首。蘇軾於宋神宗熙寧四年至七年(公元1071年—公元1074年)任杭州通判,曾寫下大量有關西湖景物的詩。  

參考資料:
1、陳邇冬.蘇軾詩選.北京:人民文學出版社,1984(第二版):78

2、陳邦炎 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:348-349

賞析

  這組詩共二首,但許多選本只看中第二首,因而第一首已鮮為人知。其實第二首雖好,卻是第一首的註腳。第一首所說的“此意自佳君不會”的“此意”,正是指第二首所寫的西湖晴雨咸宜,如美人之淡妝濃抹各盡其態。不選第一首,題中的“飲”字也無著落。蘇軾的意思是說,多數人遊湖都喜歡晴天,殊不知雨中湖山也自有其佳處。湖上有水仙王廟,廟中的神靈是整天守在湖邊,看遍了西湖的風風雨雨、晴波麗日的,一定會同意自己的審美觀點,因而作者要請水仙王共同舉杯了。

  這一首的首句“豔”字下得十分精到,把晨曦的絢麗多姿形容得美不勝收。若只看第二首,則“濃抹”一層意思便失之抽象。

  

參考資料:
1、陳邦炎 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:348-349

創作背景

  這組詩作於公元1073年(熙寧六年)正、二月間,本首詩即是其中一首。蘇軾於宋神宗熙寧四年至七年(公元1071年—公元1074年)任杭州通判,曾寫下大量有關西湖景物的詩。  

參考資料:
1、陳邇冬.蘇軾詩選.北京:人民文學出版社,1984(第二版):78

2、陳邦炎 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:348-349

賞析

  這組詩共二首,但許多選本只看中第二首,因而第一首已鮮為人知。其實第二首雖好,卻是第一首的註腳。第一首所說的“此意自佳君不會”的“此意”,正是指第二首所寫的西湖晴雨咸宜,如美人之淡妝濃抹各盡其態。不選第一首,題中的“飲”字也無著落。蘇軾的意思是說,多數人遊湖都喜歡晴天,殊不知雨中湖山也自有其佳處。湖上有水仙王廟,廟中的神靈是整天守在湖邊,看遍了西湖的風風雨雨、晴波麗日的,一定會同意自己的審美觀點,因而作者要請水仙王共同舉杯了。

  這一首的首句“豔”字下得十分精到,把晨曦的絢麗多姿形容得美不勝收。若只看第二首,則“濃抹”一層意思便失之抽象。

  

參考資料:
1、陳邦炎 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:348-349

詩人蘇軾
      蘇軾(1037-1101),北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻,號東坡居士。漢族,四川人,葬於潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷,學識淵博,天資極高,詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆,明白暢達,與歐陽修並稱歐蘇,為“唐宋八大家”之一;詩清新豪健,善用誇張、比喻,藝術表現獨具風格,與黃庭堅並稱蘇黃;詞開豪放一派,對後世有巨大影響,與辛棄疾並稱蘇辛;書法擅長行書、楷書,能自創新意,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣,與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱宋四家;畫學文同,論畫主張神似,提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。