人南渡·蘭芷滿汀洲原文賞析

朝代宋代 詩人賀鑄

愛情 分別 惆悵 離情

譯文
香草鋪滿芳洲，空氣中漂浮著遊絲。她款款而來，步微履細，好似被芳草阻住了相見的腳步。他迎身上前，只見她手扶危鬟，黛眉暗蹙，二人相顧無言，唯有脈脈深情。微風吹拂著柳絮，他南渡金陵而去。
回首過去遊玩處，舉頭四望，群山成列。事隔經年，她現在是在某處花叢中的朱門深院內，還是在何處？春意將盡，梅子也已半黃，傍晚時分，疏落的雨絲透過簾幕送來的陣陣清寒。魂斷了，就託付給步程匆匆的春天，一塊帶走吧！

註釋
人南渡：即《感皇恩》，唐教坊曲名，後用作詞調。始見於敦煌曲子詞。宋詞始見於張先詞。
蘭芷：香蘭、白芷，均為香草。汀洲：長滿香草的水中陸地。
遊絲：盪漾於空中的昆蟲所吐的絲縷。
整鬟顰黛：略整秀髮，微皺雙眉。
脈脈：相視貌，含情不語貌。
舊遊：過去遊玩處。
朱戶：紅色房子，喻富貴人家。
向晚：傍晚時分。
分付：指交託。
春將去：把春帶去。

參考資料：

1、鄒德金主編．名家注評 全宋詞 上卷：天津古籍出版社，2009：212 2、（清）上強村民編選 諸葛憶兵注評．宋詞三百首：圖文注評本：河北人民出版社，宋詞三百首：圖文注評本：188-189 3、顧易生，徐培均，袁震宇主編．宋詞精華：巴蜀書社，1995：269 4、清華大學《宋詞鑑賞大辭典》編寫組編．宋詞鑑賞大辭典：中華書局，2011：432-433

　　這首詞寫相思之情。上闋記述一對戀人分別時的情景，下闋寫男主人公對戀人的一往情深和無限盼望。詩人以悽切之情，發哀婉之調，寄寓著自己失意的心懷，全詞意蘊悠長，情餘言外。

　　開首二句寫景。陽光明媚，春風和煦，湖波微起，盪漾漣漪，芳氣鬱鬱，秀色青青，在這幅春景圖中，慢慢地走出了一個漂亮的女子。“羅襪塵生步”是形容她步履的輕盈，也帶出她體態的優美。見到戀人的到來，等候的男子急忙迎上前去。“迎顧”二字，既表現了他的行動，也體現了他的心情。接下“整鬟”，說明她已經過精心的打扮； “顰黛”表示她正憂愁不樂。在如此的美景之中，見到自己的情人，應該十分喜悅才是，然而她卻緊緊顰著雙黛，這就表明她那黯然銷魂的神情。臨別之際，按理說應是“

　　語已多，情未了，回首猶重道”的情景，而他們卻“脈脈兩情難語”。“脈脈”有含情慾吐之意，既然有千言萬語的柔情蜜意，而又覺”難語”，這就把他們綿邈悽婉的情態描摹得極為深致。接著，詩人通過愁的象徵一一柳絮的描寫，進一層地道出了他們傷感的情懷，並直接逼出”人南渡”，點實詞意，結束上闋。

　　過片以“回首”一氣貫下，寫對戀人的追念。“回首舊遊，山無重數”。詩人著力從男方的角度來表現，這與詩人把自己的情懷寄寓在男主人公身上不無關係。正因為昔時的戀情是如此的歡樂，如此的溫馨，所以在分別之後。他才會“回首”，也值得“回首”。然而，舉頭四望，所見只是群山成列而已。“山無重數”境界開闊遼遠，其用意則在於展示人物內心的寂寥空虛，也暗示關山的迢遞，故接下有“花底深朱戶，何處”的疑問。“花底”寫環境之優美，“朱戶”寫房室之富麗，其中嵌入一個“深”字，則將小紅摟掩映在花木革樹叢中的勢態表現了出來。他的思念始終環繞在戀人的身上。他想象著，他思念的戀人可能在“花底”，有可能在”朱戶”。這問題似乎太迷人了，他象是進入了恍惚迷離的心態之中，於是索性擲出一個“何處”的問號。

　　天地茫茫，情人不知何處，教他柔腸寸斷。到這裡，詩人沒讓他的感情噴湧而發，而是宕開一筆，以寫景進一步蓄情。“半黃梅子，向晚一簾疏雨”，是他的所見，也是他的所感。一片風景，一片心情，梅子煙雨，也是他鬱暗心情的表露，梅子黃時，細雨如絲，他的愁，如迷漫天地的梅子雨一般，無邊無際地梭織著，使他無法逃遁，無法掙脫。在雨聲的淅瀝中，春光流逝了，春色衰殘了，他那悽騎、遲暮、孤獨的悵恨之情終於飽和到了頂點。“斷魂分付與，春將去”，這時懷人和傷春已交織在一起了，從而轉折出一片時不我與的無奈心情。結語構思奇特，痛苦不堪的主人公要把“斷魂”交付給春天帶走，其實誰都明白這是徒勞的，正如馮延巳所云：“誰道閒情拋卻久？每到春來，惆悵還依舊。”（《鵲踏枝》）然而正是這結語產生了語已盡而情未了的藝術效果。整個下片抒情，傳匯出的是纏綿、痛苦與無奈。

　　整首詞情致悽切哀怨，風格委婉細膩。從回憶舊日臨別時的惆悵到描寫別後的相思落寞，語言悽婉，一往情深。其懷人的愁思和語詞意象的選用與《東山詞》中的壓卷之作《橫塘路》（即《青玉案》）有幾許相似之處。

參考資料：

1、清華大學《宋詞鑑賞大辭典》編寫組編．宋詞鑑賞大辭典：中華書局，2011：432-433 2、呂美生主編．中國古代愛情詩歌鑑賞辭典：黃山書社，1990：683-685

　　該詞大概作於宋哲宗紹聖四年（1097年）或元符元年（1098年）江夏任上。時值春末，詞人觸景傷情。回憶起一兩年前的一段難捨之愛，心中無限悵惘。 　　

參考資料:
1、清華大學《宋詞鑑賞大辭典》編寫組編．宋詞鑑賞大辭典：中華書局，2011：432-433

　　這首詞寫相思之情。上闋記述一對戀人分別時的情景，下闋寫男主人公對戀人的一往情深和無限盼望。詩人以悽切之情，發哀婉之調，寄寓著自己失意的心懷，全詞意蘊悠長，情餘言外。

　　開首二句寫景。陽光明媚，春風和煦，湖波微起，盪漾漣漪，芳氣鬱鬱，秀色青青，在這幅春景圖中，慢慢地走出了一個漂亮的女子。“羅襪塵生步”是形容她步履的輕盈，也帶出她體態的優美。見到戀人的到來，等候的男子急忙迎上前去。“迎顧”二字，既表現了他的行動，也體現了他的心情。接下“整鬟”，說明她已經過精心的打扮； “顰黛”表示她正憂愁不樂。在如此的美景之中，見到自己的情人，應該十分喜悅才是，然而她卻緊緊顰著雙黛，這就表明她那黯然銷魂的神情。臨別之際，按理說應是“

　　語已多，情未了，回首猶重道”的情景，而他們卻“脈脈兩情難語”。“脈脈”有含情慾吐之意，既然有千言萬語的柔情蜜意，而又覺”難語”，這就把他們綿邈悽婉的情態描摹得極為深致。接著，詩人通過愁的象徵一一柳絮的描寫，進一層地道出了他們傷感的情懷，並直接逼出”人南渡”，點實詞意，結束上闋。

　　過片以“回首”一氣貫下，寫對戀人的追念。“回首舊遊，山無重數”。詩人著力從男方的角度來表現，這與詩人把自己的情懷寄寓在男主人公身上不無關係。正因為昔時的戀情是如此的歡樂，如此的溫馨，所以在分別之後。他才會“回首”，也值得“回首”。然而，舉頭四望，所見只是群山成列而已。“山無重數”境界開闊遼遠，其用意則在於展示人物內心的寂寥空虛，也暗示關山的迢遞，故接下有“花底深朱戶，何處”的疑問。“花底”寫環境之優美，“朱戶”寫房室之富麗，其中嵌入一個“深”字，則將小紅摟掩映在花木革樹叢中的勢態表現了出來。他的思念始終環繞在戀人的身上。他想象著，他思念的戀人可能在“花底”，有可能在”朱戶”。這問題似乎太迷人了，他象是進入了恍惚迷離的心態之中，於是索性擲出一個“何處”的問號。

　　天地茫茫，情人不知何處，教他柔腸寸斷。到這裡，詩人沒讓他的感情噴湧而發，而是宕開一筆，以寫景進一步蓄情。“半黃梅子，向晚一簾疏雨”，是他的所見，也是他的所感。一片風景，一片心情，梅子煙雨，也是他鬱暗心情的表露，梅子黃時，細雨如絲，他的愁，如迷漫天地的梅子雨一般，無邊無際地梭織著，使他無法逃遁，無法掙脫。在雨聲的淅瀝中，春光流逝了，春色衰殘了，他那悽騎、遲暮、孤獨的悵恨之情終於飽和到了頂點。“斷魂分付與，春將去”，這時懷人和傷春已交織在一起了，從而轉折出一片時不我與的無奈心情。結語構思奇特，痛苦不堪的主人公要把“斷魂”交付給春天帶走，其實誰都明白這是徒勞的，正如馮延巳所云：“誰道閒情拋卻久？每到春來，惆悵還依舊。”（《鵲踏枝》）然而正是這結語產生了語已盡而情未了的藝術效果。整個下片抒情，傳匯出的是纏綿、痛苦與無奈。

　　整首詞情致悽切哀怨，風格委婉細膩。從回憶舊日臨別時的惆悵到描寫別後的相思落寞，語言悽婉，一往情深。其懷人的愁思和語詞意象的選用與《東山詞》中的壓卷之作《橫塘路》（即《青玉案》）有幾許相似之處。

參考資料：

1、清華大學《宋詞鑑賞大辭典》編寫組編．宋詞鑑賞大辭典：中華書局，2011：432-433 2、呂美生主編．中國古代愛情詩歌鑑賞辭典：黃山書社，1990：683-685

　　該詞大概作於宋哲宗紹聖四年（1097年）或元符元年（1098年）江夏任上。時值春末，詞人觸景傷情。回憶起一兩年前的一段難捨之愛，心中無限悵惘。 　　

參考資料:
1、清華大學《宋詞鑑賞大辭典》編寫組編．宋詞鑑賞大辭典：中華書局，2011：432-433