浣溪沙·畫舫離筵樂未停原文賞析
只恨當時形影密，不關今日別離輕。夢迴酒醒憶平生。
譯文
譯文
黃昏時節的風雨籠罩著全城，船舶上錢行的宴席還沒有結束。風雨聲中的闔閭城，這些樂曲讓人不忍傾聽。
只怪當時和朋友們走動得過於密切，才導致今日的離別如此痛苦。當宴會結束，我酒醉微醒時，回想平生所歷之事，不由得心生感慨啊！
註釋
浣溪沙：原為唐教坊曲名，後用為詞牌名。此調分平仄兩體，字數以四十二字居多，最早採用此調的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體。正體雙調四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。
畫舫（fǎng）：裝飾華美的遊船。
離筵（yán）：餞別的宴席。
瀟瀟：形容雨聲。
闔（hé）閭（lǘ）城：蘇州的別稱。亦作“闔廬城”。
形影密：謂關係親密，總不分離。形影，人的形體與影子。
日：《王國維遺書》作“朝”，《甲稿》及《王忠愨公遺書》皆作“日”。
別離輕：謂輕易別離。
賞析
詞上片是寫離開蘇州時餞別酒宴上的情景。“瀟瀟”兩句：典出白居易《寄殷協律》詩：“吳娘暮雨瀟瀟曲，自別江南更不聞。”白居易自注：“江南吳二孃曲雲：‘暮雨瀟瀟郎不歸。’”白居易是感嘆自從離開江南後，再也聽不到吳娘婉轉纏綿的歌聲了。這首詞變用其意。作者跳躍過“酒趁哀弦，燈照離席”的等待，跳躍過“執手相看淚眼”的留戀，把滿腔悲苦都傾瀉在對造成離別痛苦之原因的追究和檢討上。
詞下片聯語寫羅、王交往關係，是這首小詞的高潮，也是詞中離別之悲的極致。昔人離別怨天怨命，怨雨怨風，而作者在這裡卻別出心裁，把離別的痛苦歸罪於當初不該與對方建立了如此親密的友誼。“既有今日，何必當初”兩句乃是一種“反語”和“憤語”，是今日不得不輕易離別的悲痛竟導致了對當日相知相識之樂的否定。“憶平生”，其中自有深意，憶自己八年間，由於羅氏的賞識、扶持，才能在治學的道路上猛進。對羅氏的感激之情，只是含意未伸罷了。末句深化主題，由眼前別離之痛苦，昇華至整個人生命運的慨嘆。
這首小詞完全是寫離別之意，從一個離別的事件引向了《人間詞》所追求的那種反映人生和反映哲理的層次。詞中寫夢醒之後的感覺，這往往有一種對人生的反省和了悟。
參考資料：
1、葉嘉瑩，安易編著．王國維詞新釋輯評：中國書店，2006.1：第157-159頁創作背景
1905年11月，羅振玉以父喪辭江蘇師範學堂監督事，王國維不久亦辭職歸裡。1906年詞人即將離開蘇州，北上進京，友人為其設宴錢行，傷感的離筵上，詞人填了這首詞，當為送別羅振玉之作。
參考資料:
1、王國維著；山有扶疏編．一生最愛人間詞 為伊消得人憔悴 附 人間詞話：天津教育出版社，2012.08：第24頁
賞析
詞上片是寫離開蘇州時餞別酒宴上的情景。“瀟瀟”兩句：典出白居易《寄殷協律》詩：“吳娘暮雨瀟瀟曲，自別江南更不聞。”白居易自注：“江南吳二孃曲雲：‘暮雨瀟瀟郎不歸。’”白居易是感嘆自從離開江南後，再也聽不到吳娘婉轉纏綿的歌聲了。這首詞變用其意。作者跳躍過“酒趁哀弦，燈照離席”的等待，跳躍過“執手相看淚眼”的留戀，把滿腔悲苦都傾瀉在對造成離別痛苦之原因的追究和檢討上。
詞下片聯語寫羅、王交往關係，是這首小詞的高潮，也是詞中離別之悲的極致。昔人離別怨天怨命，怨雨怨風，而作者在這裡卻別出心裁，把離別的痛苦歸罪於當初不該與對方建立了如此親密的友誼。“既有今日，何必當初”兩句乃是一種“反語”和“憤語”，是今日不得不輕易離別的悲痛竟導致了對當日相知相識之樂的否定。“憶平生”，其中自有深意，憶自己八年間，由於羅氏的賞識、扶持，才能在治學的道路上猛進。對羅氏的感激之情，只是含意未伸罷了。末句深化主題，由眼前別離之痛苦，昇華至整個人生命運的慨嘆。
這首小詞完全是寫離別之意，從一個離別的事件引向了《人間詞》所追求的那種反映人生和反映哲理的層次。詞中寫夢醒之後的感覺，這往往有一種對人生的反省和了悟。
參考資料：
1、葉嘉瑩，安易編著．王國維詞新釋輯評：中國書店，2006.1：第157-159頁創作背景
1905年11月，羅振玉以父喪辭江蘇師範學堂監督事，王國維不久亦辭職歸裡。1906年詞人即將離開蘇州，北上進京，友人為其設宴錢行，傷感的離筵上，詞人填了這首詞，當為送別羅振玉之作。
參考資料:
1、王國維著；山有扶疏編．一生最愛人間詞 為伊消得人憔悴 附 人間詞話：天津教育出版社，2012.08：第24頁
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王國維（1877年—1927年），字伯隅、靜安，號觀堂、永觀，漢族，浙江海寧鹽官鎮人。清末秀才。我國近現代在文學、美學、史學、哲學、古文字學、考古學等各方面成就卓著的學術鉅子，國學大師。