阮郎歸·女貞花白草迷離原文賞析

朝代近現代 詩人王國維

江南 寫景

譯文
女貞花白點綴在草地之中，星星點點。江南的梅雨時節，天光陰暗像簾幕低垂。天上的燕子低低的飛過。
紅色樓閣，青色的窗臺外面，遊人坐著小舟回家。清澈的溪水轉彎的柳樹底下，窗臺中有佳人正在畫眉梳妝。

註釋
阮郎歸：詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體，雙調四十七字，前段四句四平韻，後段五句四平韻。
女貞：木名。
梅雨：初夏產生的江淮流域雨期較長的連陰雨天氣。
陰陰：幽暗貌。
行人：出行之人。
低：通底。

參考資料:
1、葉嘉瑩．王國維詞新釋輯評：中國書店出版社，2006：96

　　據乃譽《日記》，乙巳（1905年）六月初二，靜安自蘇返海寧。當時場景正好與詞人描寫一致，可見此行王國維所感而作。 　　

參考資料:
1、葉嘉瑩．王國維詞新釋輯評：中國書店出版社，2006：96

　　這首詞像一幅中國山水畫，林花掩映，清溪數曲，江南千里，盡在目中。素雅沖淡的畫面中略點醒目的朱碧，幽靜安謐的氣氛中隱藏飛動的情意，使沒有到過江南的讀者也能從中領略到江南風景的美麗、幽靜與多情。

　　白花綠草是清新淡雅的色彩，女貞具有四季常青的品質，萬家簾幕低垂又給人一種幽靜和內斂的感受。便何況，這一切又被籠罩在無邊無際的朦朧細雨之中。把雨中江南山水比作一個嫻靜、儲蓄的美女，那麼“穿簾雙燕飛”一句則給這美女增加了一種動態和生氣，從而引出了近景中的人物。

　　這是一幅冊水畫而不是人物畫，人物也是景。作為一幅畫，讀者的視線可以越過樹杪看到遠水中的一舸歸舟，而那遠水在林花柳陰的掩映遮蔽曲折斷續，直流到近景的朱閣碧窗之下，窗內有人對鏡畫眉。

　　總之，江南水鄉鍾靈毓秀，風景美，人物也美。這幅可以引起讀者的種種遐想：喜歡愛情故事的人不妨想像畫眉女子正在等待那一舸歸舟中的行人，從而演繹出一個愛情的故事；喜歡江山風景的人不妨從中體會江南山水的蘊藏與靈秀；相思離別者則不妨因此而懷念起故鄉與親人。

　　這首詞的好處在於，它看起來完全是寫景，而且那景色悠閒淡雅，頗近於“悠然見南山”的無我之境；但從穿簾雙燕和當窗畫眉人的形象中，又似隱隱流露出一種感情和心願，從而使整個景色不但有自然之美，而且還有一種委婉綿長的情意之美，令讀者覺得既清新淡雅又餘味悠長，讀起來很有遠韻。

參考資料：

1、葉嘉瑩．王國維詞新釋輯評：中國書店出版社，2006：96

　　據乃譽《日記》，乙巳（1905年）六月初二，靜安自蘇返海寧。當時場景正好與詞人描寫一致，可見此行王國維所感而作。 　　

參考資料:
1、葉嘉瑩．王國維詞新釋輯評：中國書店出版社，2006：96

　　這首詞像一幅中國山水畫，林花掩映，清溪數曲，江南千里，盡在目中。素雅沖淡的畫面中略點醒目的朱碧，幽靜安謐的氣氛中隱藏飛動的情意，使沒有到過江南的讀者也能從中領略到江南風景的美麗、幽靜與多情。

　　白花綠草是清新淡雅的色彩，女貞具有四季常青的品質，萬家簾幕低垂又給人一種幽靜和內斂的感受。便何況，這一切又被籠罩在無邊無際的朦朧細雨之中。把雨中江南山水比作一個嫻靜、儲蓄的美女，那麼“穿簾雙燕飛”一句則給這美女增加了一種動態和生氣，從而引出了近景中的人物。

　　這是一幅冊水畫而不是人物畫，人物也是景。作為一幅畫，讀者的視線可以越過樹杪看到遠水中的一舸歸舟，而那遠水在林花柳陰的掩映遮蔽曲折斷續，直流到近景的朱閣碧窗之下，窗內有人對鏡畫眉。

　　總之，江南水鄉鍾靈毓秀，風景美，人物也美。這幅可以引起讀者的種種遐想：喜歡愛情故事的人不妨想像畫眉女子正在等待那一舸歸舟中的行人，從而演繹出一個愛情的故事；喜歡江山風景的人不妨從中體會江南山水的蘊藏與靈秀；相思離別者則不妨因此而懷念起故鄉與親人。

　　這首詞的好處在於，它看起來完全是寫景，而且那景色悠閒淡雅，頗近於“悠然見南山”的無我之境；但從穿簾雙燕和當窗畫眉人的形象中，又似隱隱流露出一種感情和心願，從而使整個景色不但有自然之美，而且還有一種委婉綿長的情意之美，令讀者覺得既清新淡雅又餘味悠長，讀起來很有遠韻。

參考資料：

1、葉嘉瑩．王國維詞新釋輯評：中國書店出版社，2006：96