春夕酒醒原文賞析
夜半醒來紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。
譯文
譯文
樂曲剛停就醉倒了我這蠻奴，酃醁的餘香飄散在翠色酒爐。
半夜醒來照明的紅蠟快燃盡，蠟脂融淚變成一枝美麗珊瑚。
註釋
春夕：春天的夜晚。
四弦（xián）：指琵琶，因有四根弦，故稱。這裡代指音樂。罷：停止。蠻奴：詩人自稱。宋以前男女皆可稱“奴”。皮日休是復州竟陵人，竟陵春秋時楚地，中原地區稱楚為“荊蠻”，故詩人自稱“蠻奴”。
酃醁（línglù）：又作“酃淥”，古代的一種美酒，也稱“酃酒”。酃，地名，在今湖南省；醁，美酒。餘（yú）：殘留。翠爐：翡翠色的水爐。
蠟：蠟燭。
寒淚：春寒中熔化的蠟脂。珊瑚：一種海生圓筒狀腔腸動物，顏色鮮豔美麗。
創作背景
這首詩當作於皮日休中舉之後。當時唐朝已進入末期，社會政治腐敗，已走上亡隋的老路。可對於歷史的鑑戒，一般人的感覺已很遲鈍了，而皮日休以詩的形式來重提這一教訓。
參考資料:
1、鄧光禮 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1097-1098
賞析
此詩從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會場面，但宴會氣氛的熱烈，歌伎奏樂的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩人一醉方休的豪興，無不透過語言的暗示作用流露出來，給人以想象酒宴盛況的餘地。這種側面透露的寫法，比正面直述既經濟而又含蓄有力。“蠻奴”上著一“醉”字，煞是妙極：既刻畫了詩人暢飲至醉的情懷，又表明酒質實在醇美，具有一股誘人至醉的力量；這“醉”字還為下文的“醒”渲染了醉眼矇矓的環境、氣氛。當詩人一覺醒來，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“餘香”誘人。這個細節，不僅寫出了酃醁質量高、香味歷時不散的特點，而且點出了詩人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結下不解之緣。這裡，詩人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。
詩的後兩句，寫酒醒所見景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的悽清況味；“一枝”，點明紅蠟處境孤獨；“寒淚”的形象則使人彷彿看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩人運用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生淒涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時作者已進入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅蠟。
明胡震亨謂：皮日休“未第前詩，尚樸澀無採。第後遊鬆陵，如《太湖》諸篇，才筆開橫，富有奇豔句矣”（《唐音癸籤》卷八）。這首中舉後寫的《春夕酒醒》與詩人得第前寫的另一首詩《閒夜酒醒》相比，風格上有很大不同。兩首詩同是寫酒後醒來孤獨之感，但與“樸澀無採”，語言清新的《閒夜酒醒》相比，《春夕酒醒》卻完全是另一種風格。“四弦”的樂聲，酃醁的“餘香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現出“才筆開橫”、文辭“奇豔”的藝術特色。
此詩以議論為主，在形象思維、情韻等方面較李商隱《隋宮》一類作品不免略遜一籌；但在立意的新奇、議論的精闢和“翻案法”的妙用方面，自有其獨到處，仍不失為晚唐詠史懷古詩中的佳品。
參考資料：
1、鄧光禮 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1097-1098創作背景
這首詩當作於皮日休中舉之後。當時唐朝已進入末期，社會政治腐敗，已走上亡隋的老路。可對於歷史的鑑戒，一般人的感覺已很遲鈍了，而皮日休以詩的形式來重提這一教訓。
參考資料:
1、鄧光禮 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1097-1098
賞析
此詩從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會場面，但宴會氣氛的熱烈，歌伎奏樂的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩人一醉方休的豪興，無不透過語言的暗示作用流露出來，給人以想象酒宴盛況的餘地。這種側面透露的寫法，比正面直述既經濟而又含蓄有力。“蠻奴”上著一“醉”字，煞是妙極：既刻畫了詩人暢飲至醉的情懷，又表明酒質實在醇美，具有一股誘人至醉的力量；這“醉”字還為下文的“醒”渲染了醉眼矇矓的環境、氣氛。當詩人一覺醒來，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“餘香”誘人。這個細節，不僅寫出了酃醁質量高、香味歷時不散的特點，而且點出了詩人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結下不解之緣。這裡，詩人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。
詩的後兩句，寫酒醒所見景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的悽清況味；“一枝”，點明紅蠟處境孤獨；“寒淚”的形象則使人彷彿看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩人運用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生淒涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時作者已進入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅蠟。
明胡震亨謂：皮日休“未第前詩，尚樸澀無採。第後遊鬆陵，如《太湖》諸篇，才筆開橫，富有奇豔句矣”（《唐音癸籤》卷八）。這首中舉後寫的《春夕酒醒》與詩人得第前寫的另一首詩《閒夜酒醒》相比，風格上有很大不同。兩首詩同是寫酒後醒來孤獨之感，但與“樸澀無採”，語言清新的《閒夜酒醒》相比，《春夕酒醒》卻完全是另一種風格。“四弦”的樂聲，酃醁的“餘香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現出“才筆開橫”、文辭“奇豔”的藝術特色。
此詩以議論為主，在形象思維、情韻等方面較李商隱《隋宮》一類作品不免略遜一籌；但在立意的新奇、議論的精闢和“翻案法”的妙用方面，自有其獨到處，仍不失為晚唐詠史懷古詩中的佳品。
參考資料：
1、鄧光禮 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1097-1098-
皮日休，字襲美，一字逸少，生於公元834至839年間，卒於公元902年以後。曾居住在鹿門山，自號鹿門子，又號間氣布衣、醉吟先生。晚唐文學家、散文家，與陸龜蒙齊名，世稱"皮陸"。今湖北天門人（《北夢瑣言》），漢族。鹹通八年（867）進士及第，在唐時歷任蘇州軍事判官（《吳越備史》）、著作佐郎、太常博士、毗陵副使。後參加黃巢起義，或言“陷巢賊中”（《唐才子傳》），任翰林學士，起義失敗後不知所蹤。詩文兼有奇樸二態，且多為同情民間疾苦之作。《新唐書·藝文志》錄有《皮日休集》、《皮子》、《皮氏鹿門家鈔》多部。