荷葉杯·楚女欲歸南浦原文賞析

朝代唐代 詩人溫庭筠

少女 哀愁

譯文
楚女就要回南方去，道別的南浦飄著濛濛朝雨。朝雨中粉紅的荷花，潤透了離愁別意；小船緩緩地搖進花叢，搖盪著我不安的心緒。西風揚起的波瀾，隔開了，我和你。

註釋
荷葉杯：唐教坊曲名，後用為詞牌名。《金奩集》入“南呂宮”。分單調、雙調兩體。此詞為單調小令，二十三字，四仄韻二平韻。
楚女：楚地之女，泛指南國女子。南浦：泛指送別之地。浦，水邊，岸邊。
溼愁紅：紅指荷花，即雨溼帶愁的荷花。紅，一作“雲”。
搖漾：搖盪，形容船在水中划行的樣子。漾，一作“樣”。
隔西風：小船已去遠，隔風相望，所以說“隔西風”。

參考資料：

1、趙崇祚編 徐國良注．花間集．武漢：武漢出版社，1995：24-25 2、邱美瓊 胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評．武漢：崇文書局，2015：99-100 3、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：81-82

　　此詞寫雨中送楚女駕舟晨歸。丁壽田、丁亦飛《唐五代四大名家詞》甲篇雲：“此細雨中送別美人之詞也。”然其送別物件以及創作時間均未得確證。 　　

參考資料:
1、劉學鍇．溫庭筠詩詞選．鄭州：中州古籍出版社，2011：235-236

　　這首詞寫採蓮的楚女欲歸南浦與風吹波起、小船漸行漸遠的情景，表現了一種淡淡的哀愁，這哀愁是楚女駕舟歸去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是楚女的哀愁，只是送者並未出場，卻從行者眼裡寫出。

　　首起二句“楚女欲歸南浦，朝雨”點明人物、情事、地點、環境。緊接著“溼愁紅”句，用雨溼花紅烘托氣氛。花紅無所謂愁與不愁，但在朝雨歸去的離人眼裡，卻帶上了愁的輕紗。“小船搖漾入花裡”寫船行，“搖漾”二字描摹出小船輕悠地盪漾在花叢中的情態。“波起”寫船行蕩起層層漣漪。這裡描述小船駛入花叢的情景，概括地寫出了江南水鄉充滿詩意的美景，描繪出一種極美的境界。雨溼花紅，風吹浪起，如此離別的環境氣氛，愁意自在其中。

　　結尾“隔西風”三字，語言簡潔，卻深入地寫出了送別女子的心情：西風吹起，碧波盪漾，人兒遠去，無影無蹤，倩影留在眼前，哀愁充滿心田。其中一“隔”字，以硬筆寫感情，給人以剛硬之感，表現出一種被強行拆散的感受。“西風”則是一種蕭瑟的意象，與“朝雨”交加，更添淒涼，透露出送者與被送者的苦楚哀傷。

　　此詞篇幅雖然短小，卻能以少許斷續的線條，繪成一幅饒有情趣的人物小景。一個“愁”字，一個“隔”字，寫楚女悠悠離愁頗為宛轉含蓄。全詞“曲調節拍短促，而韻律轉換頻數，形式與五、七言詩大異其趣，令人一新耳目”（胡國瑞《論溫庭筠詞的藝術風格》）。

參考資料：

1、邱美瓊 胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評．武漢：崇文書局，2015：99-100 2、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：81-82 3、劉學鍇．溫庭筠詩詞選．鄭州：中州古籍出版社，2011：235-236

　　此詞寫雨中送楚女駕舟晨歸。丁壽田、丁亦飛《唐五代四大名家詞》甲篇雲：“此細雨中送別美人之詞也。”然其送別物件以及創作時間均未得確證。 　　

參考資料:
1、劉學鍇．溫庭筠詩詞選．鄭州：中州古籍出版社，2011：235-236

　　這首詞寫採蓮的楚女欲歸南浦與風吹波起、小船漸行漸遠的情景，表現了一種淡淡的哀愁，這哀愁是楚女駕舟歸去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是楚女的哀愁，只是送者並未出場，卻從行者眼裡寫出。

　　首起二句“楚女欲歸南浦，朝雨”點明人物、情事、地點、環境。緊接著“溼愁紅”句，用雨溼花紅烘托氣氛。花紅無所謂愁與不愁，但在朝雨歸去的離人眼裡，卻帶上了愁的輕紗。“小船搖漾入花裡”寫船行，“搖漾”二字描摹出小船輕悠地盪漾在花叢中的情態。“波起”寫船行蕩起層層漣漪。這裡描述小船駛入花叢的情景，概括地寫出了江南水鄉充滿詩意的美景，描繪出一種極美的境界。雨溼花紅，風吹浪起，如此離別的環境氣氛，愁意自在其中。

　　結尾“隔西風”三字，語言簡潔，卻深入地寫出了送別女子的心情：西風吹起，碧波盪漾，人兒遠去，無影無蹤，倩影留在眼前，哀愁充滿心田。其中一“隔”字，以硬筆寫感情，給人以剛硬之感，表現出一種被強行拆散的感受。“西風”則是一種蕭瑟的意象，與“朝雨”交加，更添淒涼，透露出送者與被送者的苦楚哀傷。

　　此詞篇幅雖然短小，卻能以少許斷續的線條，繪成一幅饒有情趣的人物小景。一個“愁”字，一個“隔”字，寫楚女悠悠離愁頗為宛轉含蓄。全詞“曲調節拍短促，而韻律轉換頻數，形式與五、七言詩大異其趣，令人一新耳目”（胡國瑞《論溫庭筠詞的藝術風格》）。

參考資料：

1、邱美瓊 胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評．武漢：崇文書局，2015：99-100 2、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：81-82 3、劉學鍇．溫庭筠詩詞選．鄭州：中州古籍出版社，2011：235-236