蘇溪亭原文賞析

朝代唐代 詩人戴叔倫

春天 閨怨 思念

譯文
蘇溪亭外野草青青，無邊無際；是誰隨著東風唱著闌干十二曲呢？
春天來得晚了些，燕子還沒有歸來；迷濛的煙雨籠罩著一片沙洲，杏花在料峭春風中只感淒寒。

註釋
蘇溪亭：在現在的浙江義烏市。
漫漫：無邊無際。
十二闌：樂府古曲中有闌干十二曲。
燕子不歸：遠方未歸的遊子。
汀（tīng）：水邊平地。

參考資料:
1、北京益博軒青少年閱讀研究機構編著. 我愛誦讀 4A級[M].北京：北京聯合出版公司，2013 ，8.

　　這首詩大約寫於公元781年（唐德宗建中二年）仲春。當時，詩人由浙江東陽赴湖南曹王李皋幕府，途經義烏的蘇溪時，觀賞江南溫婉秀麗的晚春美景圖，在蘇溪亭中有感而作。 　　

參考資料:
1、殷海國主編. 古代山水詩名篇賞析[M]. 上海:復旦大學出版社,1993，137.

2、《線裝經典》編委會編. 線裝經典：唐詩鑑賞辭典[M].昆明:雲南教育出版社,2010，232.

　　該詩的首句寫地點和節候，次句寫倚闌人的形象；三四句寫春光將盡，燕子尚未迴歸舊巢，煙雨籠罩下的沙洲杏花失去了鮮豔的容光，具體而婉曲地表達了對友人的深切思念之情。

　　詩中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情。

　　“蘇溪亭上草漫漫”，寫出地點和節候。野草茁長，遍地青青，已是暮春時節。這時的溪邊亭上，“春草碧色，春水淥波”，最容易喚起人們的離愁別緒，正為下句中的倚闌人渲染了環境氣氛。“誰倚東風十二闌”，以設問的形式，托出倚闌人的形象。在東風吹拂中，斜倚闌干的那人是誰呢？這凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》裡的人：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉。”

　　“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：遊子不歸，紅顏將老。“一汀煙雨杏花寒”，正是“春事晚”的具體描繪。迷濛的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風中的杏花，也失去了晴日下豔麗的容光，顯得悽楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀愁。如此寫法，使無形之情因之而可見，無情之景因之而可思。宋人賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞裡的警句：“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，可能就是受到這首唐詩的啟發的。

　　四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾無跡。詩人描寫暮春景色濃郁而迷濛，恰和倚闌人沉重而憂鬱的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。

參考資料：

1、《唐詩鑑賞辭典》.上海辭書出版社，1983年12月版，第677頁

　　這首詩大約寫於公元781年（唐德宗建中二年）仲春。當時，詩人由浙江東陽赴湖南曹王李皋幕府，途經義烏的蘇溪時，觀賞江南溫婉秀麗的晚春美景圖，在蘇溪亭中有感而作。 　　

參考資料:
1、殷海國主編. 古代山水詩名篇賞析[M]. 上海:復旦大學出版社,1993，137.

2、《線裝經典》編委會編. 線裝經典：唐詩鑑賞辭典[M].昆明:雲南教育出版社,2010，232.

　　該詩的首句寫地點和節候，次句寫倚闌人的形象；三四句寫春光將盡，燕子尚未迴歸舊巢，煙雨籠罩下的沙洲杏花失去了鮮豔的容光，具體而婉曲地表達了對友人的深切思念之情。

　　詩中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情。

　　“蘇溪亭上草漫漫”，寫出地點和節候。野草茁長，遍地青青，已是暮春時節。這時的溪邊亭上，“春草碧色，春水淥波”，最容易喚起人們的離愁別緒，正為下句中的倚闌人渲染了環境氣氛。“誰倚東風十二闌”，以設問的形式，托出倚闌人的形象。在東風吹拂中，斜倚闌干的那人是誰呢？這凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》裡的人：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉。”

　　“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：遊子不歸，紅顏將老。“一汀煙雨杏花寒”，正是“春事晚”的具體描繪。迷濛的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風中的杏花，也失去了晴日下豔麗的容光，顯得悽楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀愁。如此寫法，使無形之情因之而可見，無情之景因之而可思。宋人賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞裡的警句：“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，可能就是受到這首唐詩的啟發的。

　　四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾無跡。詩人描寫暮春景色濃郁而迷濛，恰和倚闌人沉重而憂鬱的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。

參考資料：

1、《唐詩鑑賞辭典》.上海辭書出版社，1983年12月版，第677頁