應天長·條風布暖原文賞析

朝代宋代 詩人周邦彥

節日 寒食節 懷人 傷春 戀情

譯文
春風吹來，大地回春。薄霧散去，一片晴空。池臺亭榭一片生機，到處是美麗的春色。夜色沉沉，空中無月光，我心中愁苦，正是寒夜的節氣，我獨自一人悶坐屋裡。畫樑間棲息的雙燕，它們是舊客，與我相識熟悉。彷彿在一聲一聲笑我，一個人在屋門度日，感到孤單。紛亂的花飛過牆去，隔院飄來香氣，滿地落花堆積。
我長長地記著那一次，在郊遊時我們偶然相遇。那時你的小車是油彩畫的車壁。如今又到寒食，宮廷中傳送蠟燭，王孫的宅院中飛出煙。青草地依舊，卻感到迷了路。我仔細尋找往日的舊跡。在柳蔭裡，尋到了那裡的宅院。

註釋
應天長：詞牌名，又名《應天長令》、《應天長慢》。此調有小令、長調兩體。小令始於韋莊。五十字，前後片各五句四仄韻。各家用此調字數有增減，但以韋莊詞為正體。長調始於柳永，九十四字，前片十句六仄韻，後片十句七仄韻。另有九十八字型，句式與柳永詞有出入。
條風：即春風。
霏霧：飄拂的雲霧。
池臺：有本作“池塘”。池苑樓臺。
夜堂：有本作“夜臺”。
前社：春社。
芸香：香草名。多年生草本植物，其下部為木質，故又稱芸香樹。泛指花之香氣。
邂逅：（xiè hòu），不期而遇。
油壁：油壁車，車壁以油飾之。
“漢宮傳燭”句：唐韓翃詩：“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”

參考資料：

1、上彊邨民(編) 蔡義江（解）． 宋詞三百首全解 ．上海：復旦大學出版社， 2008/11/1 ： 第139-140頁 2、呂明濤，谷學彝編著 ．宋詞三百首 ．北京： 中華書局， 2009.7： 第143頁

　　此詞以迴環起伏。跌宕有致的方式抒發了作者沉鬱，惆悵和空虛的心境。作者寓情於景，借景物創造出一種空靈深遠的境界，深沉淡淡雅，凝重曠遠的意境中，烘托出詞人曲折細膩、飄忽不定的複雜心緒。時空錯綜交織與意脈變化莫測，是此詞的特點。

　　全詞分為四層。第一層為起筆三句，寫當日寒食白天之景，系追思實寫。以下寫當日夜色，是現境，系第二層。換頭三句寫當年寒食之邂逅。是回憶為第三層。以下寫當日重尋前跡情景，又是追思實寫。為第四層。第一層大開，第四層大合，中間兩層則動盪幻忽，全篇神明變化幾不可測，極盡千迴百轉刻骨銘心之情，又極盡其鬱積深厚之意。整首詞寫得驚心動魄，蕩氣迴腸，激越悽楚，峭拔有力，迷離惝恍，意脈流轉。

　　“條風布暖，霏霧弄晴，池塘遍滿春色”。條風即調風指春風。春風駘蕩，迷霧飄動，逗出一輪睛日，池塘水綠草清，一片春色。起筆三句，幅春意盎然的圖畫。可是，這並非此詞基調。“正是夜堂無月，沉沉暗寒食。”“正是”二字，點明當下作詞之現境。寒食之夜黯然無月，沉沉夜色籠罩天地，也籠定獨坐堂上的詞人心頭。原來起筆三句乃追思實實寫，追敘寒食白天的情景。“樑間燕，前社客。似笑我、閉門愁寂。”寒食為清明前二日，春社為立春後第五個戊日，寒食前，其時燕子已經歸來，故稱樑間燕為前社客。上二句以沉沉夜色喻示自己心靈之沉重，這四句則從燕子之眼反觀自己一人之孤寂。閉門之意象，更象徵著封閉與苦悶。“亂花過，隔院芸香，滿地狼藉。”芸是一種香草，此處芸香借指亂花之香氣。亂花飛過。院裡院外，一片香氣，其境極美，而殘花滿地，一片狼藉，則又極悲。此三句哀感頑豔，可稱奇筆。

　　“長記那回時，邂逅相逢，郊外駐油壁。”換頭以“長記”二字領起遙遠的回憶，為全詞核心。詞人心靈中的這一記憶，正是與天長、共地久的。那回，指雙方不期而遇的那一年寒食節。“時”，是宋人詞氣辭，相當於“呵”。詞人滿腔哀思之遙深，盡見於這一聲感喟之中。宋代寒食節有踏青的風俗，女性多乘油壁輕車來到郊外，其車壁用油漆彩飾，故名油壁。

　　記憶中這美好的一暮，詞中僅倏忽而過，正如它人生中倏忽而過那樣。以下，全寫當日重遊舊地情景。“又見漢宮傳燭，飛煙五侯宅”，此二句化用韓翃《寒食》詩：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”既點染寒食節氣氛。也暗示出本事發生的地點汴京。下“又見”二字，詞境又拉回當日白天的情境，從而引發出下文所寫對當年寒食邂逅不可遏止的追尋。“青青草，迷路陌。”沿著當年踏青之路，詞人故地重遊，然芳草萋萋，迷失了舊路；可是詞人卻固執不捨，“強載酒、細尋前跡。”“強”字，道盡詞人哀哀欲絕而又強自振作的精神狀態。明知重逢無望而仍然攜酒往遊，而細尋前跡，終於尋到。“市橋遠，柳下人家，猶自相識。”市橋遠處，那柳下人家，意與自己相識。可是此時自己隻身一人，絕非當年雙雙而來可比。至此，上片起筆所寫之盎然春意，只是當天重尋舊跡之前的一霎感受，其下所寫之夜色沉沉、閉門愁寂，才是下片所寫白天重尋舊跡之後的歸宿。

　　清真詞情深入骨。回憶與追思實寫，是這位詞人的兩大的絕技。清真詞具備這兩個特點，可謂有體有用。此詞是作者懷人之作，調名《應天長》，實有深意。南宋陳元龍注於調名下引《老子》“天長地久”及《長恨歌》“天長地久無終畢”二語，不愧詞人之知音。此詞聲情與語言之特色也頗為明顯。上片自“樑間燕”之下，下片“自青青草之下。皆為三、四字短句，此詞韻腳為入聲，句調既緊促，韻調又激越，全詞聲情便是一部激厲悽楚的交響樂。

參考資料：

1、唐圭璋等著． 《唐宋詞鑑賞辭典》（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辭書出版社，1988年版（2010年5月重印）：第977-978頁

　　詞觸物生情，由寒食節追憶一段美麗的邂逅往事。往事如煙，徒能思憶，多愁善感的詞人，備受相思煎熬，內心無比惆悵。從篇中“漢宮傳燭”來看，當是寫汴京之事。故詞當是周邦彥重返汴京任國子主簿時緬懷昔遊所作。 　　

參考資料:
1、唐圭璋等著． 《唐宋詞鑑賞辭典》（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辭書出版社，1988年版（2010年5月重印）：第977-978頁

　　此詞以迴環起伏。跌宕有致的方式抒發了作者沉鬱，惆悵和空虛的心境。作者寓情於景，借景物創造出一種空靈深遠的境界，深沉淡淡雅，凝重曠遠的意境中，烘托出詞人曲折細膩、飄忽不定的複雜心緒。時空錯綜交織與意脈變化莫測，是此詞的特點。

　　全詞分為四層。第一層為起筆三句，寫當日寒食白天之景，系追思實寫。以下寫當日夜色，是現境，系第二層。換頭三句寫當年寒食之邂逅。是回憶為第三層。以下寫當日重尋前跡情景，又是追思實寫。為第四層。第一層大開，第四層大合，中間兩層則動盪幻忽，全篇神明變化幾不可測，極盡千迴百轉刻骨銘心之情，又極盡其鬱積深厚之意。整首詞寫得驚心動魄，蕩氣迴腸，激越悽楚，峭拔有力，迷離惝恍，意脈流轉。

　　“條風布暖，霏霧弄晴，池塘遍滿春色”。條風即調風指春風。春風駘蕩，迷霧飄動，逗出一輪睛日，池塘水綠草清，一片春色。起筆三句，幅春意盎然的圖畫。可是，這並非此詞基調。“正是夜堂無月，沉沉暗寒食。”“正是”二字，點明當下作詞之現境。寒食之夜黯然無月，沉沉夜色籠罩天地，也籠定獨坐堂上的詞人心頭。原來起筆三句乃追思實實寫，追敘寒食白天的情景。“樑間燕，前社客。似笑我、閉門愁寂。”寒食為清明前二日，春社為立春後第五個戊日，寒食前，其時燕子已經歸來，故稱樑間燕為前社客。上二句以沉沉夜色喻示自己心靈之沉重，這四句則從燕子之眼反觀自己一人之孤寂。閉門之意象，更象徵著封閉與苦悶。“亂花過，隔院芸香，滿地狼藉。”芸是一種香草，此處芸香借指亂花之香氣。亂花飛過。院裡院外，一片香氣，其境極美，而殘花滿地，一片狼藉，則又極悲。此三句哀感頑豔，可稱奇筆。

　　“長記那回時，邂逅相逢，郊外駐油壁。”換頭以“長記”二字領起遙遠的回憶，為全詞核心。詞人心靈中的這一記憶，正是與天長、共地久的。那回，指雙方不期而遇的那一年寒食節。“時”，是宋人詞氣辭，相當於“呵”。詞人滿腔哀思之遙深，盡見於這一聲感喟之中。宋代寒食節有踏青的風俗，女性多乘油壁輕車來到郊外，其車壁用油漆彩飾，故名油壁。

　　記憶中這美好的一暮，詞中僅倏忽而過，正如它人生中倏忽而過那樣。以下，全寫當日重遊舊地情景。“又見漢宮傳燭，飛煙五侯宅”，此二句化用韓翃《寒食》詩：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”既點染寒食節氣氛。也暗示出本事發生的地點汴京。下“又見”二字，詞境又拉回當日白天的情境，從而引發出下文所寫對當年寒食邂逅不可遏止的追尋。“青青草，迷路陌。”沿著當年踏青之路，詞人故地重遊，然芳草萋萋，迷失了舊路；可是詞人卻固執不捨，“強載酒、細尋前跡。”“強”字，道盡詞人哀哀欲絕而又強自振作的精神狀態。明知重逢無望而仍然攜酒往遊，而細尋前跡，終於尋到。“市橋遠，柳下人家，猶自相識。”市橋遠處，那柳下人家，意與自己相識。可是此時自己隻身一人，絕非當年雙雙而來可比。至此，上片起筆所寫之盎然春意，只是當天重尋舊跡之前的一霎感受，其下所寫之夜色沉沉、閉門愁寂，才是下片所寫白天重尋舊跡之後的歸宿。

　　清真詞情深入骨。回憶與追思實寫，是這位詞人的兩大的絕技。清真詞具備這兩個特點，可謂有體有用。此詞是作者懷人之作，調名《應天長》，實有深意。南宋陳元龍注於調名下引《老子》“天長地久”及《長恨歌》“天長地久無終畢”二語，不愧詞人之知音。此詞聲情與語言之特色也頗為明顯。上片自“樑間燕”之下，下片“自青青草之下。皆為三、四字短句，此詞韻腳為入聲，句調既緊促，韻調又激越，全詞聲情便是一部激厲悽楚的交響樂。

參考資料：

1、唐圭璋等著． 《唐宋詞鑑賞辭典》（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辭書出版社，1988年版（2010年5月重印）：第977-978頁

　　詞觸物生情，由寒食節追憶一段美麗的邂逅往事。往事如煙，徒能思憶，多愁善感的詞人，備受相思煎熬，內心無比惆悵。從篇中“漢宮傳燭”來看，當是寫汴京之事。故詞當是周邦彥重返汴京任國子主簿時緬懷昔遊所作。 　　

參考資料:
1、唐圭璋等著． 《唐宋詞鑑賞辭典》（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辭書出版社，1988年版（2010年5月重印）：第977-978頁