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[拼音]：Shi Tao

中國清代畫家。清初四僧之一。本姓朱，名若極，小字阿長，明宗室靖江王贊儀的十世孫，明亡後出家為僧，法名原濟，字石濤，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。他的生年有1636、1641、1642年諸說，卒年有1705、1710、約1718年諸說。順拯a href='http://www.baiven.com/baike/220/250751.html' target='_blank' >渭河?1645)父享嘉被殺，他削髮為僧，參禪證道，曾拜松江名僧旅庵本月為師，漫遊名山，屢上安徽敬亭山、黃山。中年時畫名布揚四海，從敬亭山遷居南京，曾在南京、揚州兩次受到康熙皇帝的接見，並奉獻《海晏河清圖》。晚年定居揚州，與上層人物交往較密切。他一生坎坷曲折的經歷，使他的內心充滿了複雜矛盾，並強烈地反映在詩文書畫中。

石濤善畫山水，兼工蘭竹。山水畫自成一家，既善於借鑑前人之長，又注重外師造化。早年居安徽宣城時，與梅清交善，受其畫風影響，山水多用方折線條和虯結皴法，景色奇秀、蒼渾，同時還廣泛學習宋元明諸家技法。他不宗一家，博採眾長，主張“借古以開今”、“我用我法”。特別是主張從自然中吸取創作源泉，飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，以真切的感受，攝取山川千變萬化、生動奇異之態。曾數遊黃山，視黃山為師友，創作了大量體現黃山特徵和風神的作品。他的山水新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然，在景色、構圖、形體、筆墨、風格、意境各方面，都呈現出生動多變的藝術特徵。

在石濤多變的畫法中，也有共同的基本特點：

（1）用筆靈活：粗細剛柔、飛澀徐疾兼施並用，多用粗筆勾山石，細筆剔蘆草、松竹。中鋒線條流暢凝重，側鋒線條幹而鬆柔，一波三折，方圓結合，秀拙相生。皴法主要源於董源、黃公望一派的柔性用筆，作披麻、解索皴，或細密，或簡練，或溼潤，或乾枯，有時亦作方硬的折帶皴或淋漓的拖泥帶水皴。

（2）善於用墨：濃淡相兼、幹以溼出，尤其喜歡用溼筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現出山川的氤氳氣象和渾厚之態。有時惜墨如金，筆簡墨淡；有時潑墨如水，濃重滋潤，使景色呈現輕淡、蒼茫、朦朧、悠遠等變幻無窮的意境。

（3）構圖新奇：一變古人和四王三重四疊之法，往往破空而來，出奇制勝。尤善用擷取法，以特寫的手法傳達深邃的境界。

（4）講求氣勢：運筆恣肆，潑墨揮灑，不拘小處瑕疵，追求全域性豪放鬱勃的氣勢和巨集博奇異的境界。

（5）技法豐富多變：善於用點，不拘成法，畫煙雲或漬或勾或染，畫樹畫水亦具特色。總之，石濤運用千變萬化的畫法，描繪出山水的千姿百態，從各方面揭示客觀自然之美，為山水畫的創新作出了重大貢獻。

他的存世山水畫很多，代表作有《搜盡奇峰打草稿圖》(故宮博物院)，為師造化之佳構。《清湘書畫稿》（故宮博物院）集詩、書、畫於一紙，山水、花卉、人物具備，為50餘歲時精品。《潑墨山水》，滿紙飛動，集筆墨變幻之大成。《淮揚潔秋圖》(藏於南京博物院)，幾乎全用點法畫成，為石濤用點的典型之作。《雲山圖》（故宮博物院）以擷取法取景，表現了他構圖上的特點。《採石圖》，繪南京採石磯風景，為寫實之作。這些作品，從不同方面顯示了石濤山水畫的藝術特色。

石濤的花鳥、蘭竹，多用水墨寫意法，行筆爽利峻拔，用墨淋漓簡練。存世佳作有《梅竹圖》、《墨荷圖》、《焦菊圖》、《竹菊石圖》（均藏故宮博物院）等。他還精通畫理，著有《苦瓜和尚畫語錄》，為清代重要畫論著述。他的藝術對當時和後世影響極大。與朱耷、漸江、石谿合稱四僧，與石谿並稱二石，與漸江、梅清等人被稱為黃山派。其山水、花鳥影響清代中期的揚州八怪，而且還給近現代的不少重要畫家以深刻的影響。