經文歌

[拼音]：rankou

戲曲中各式假須的統稱。又稱“口面”。用犛牛毛或人發製成。從山西明應王殿元代戲曲壁畫（見彩圖）來看，早期的髯口似用細繩所拴，三綹髯、滿髯都較短，緊貼面頰，接近寫實。後來改用銅絲作掛鉤，趨向誇張、裝飾，式樣上也逐漸豐富。髯口的改進，同演員注意利用髯口做種種身段動作以刻畫人物的情緒、性格有關，並由此而形成“髯口功”。各式髯口的色彩，一般有黑、灰（稱為“黲”、“蒼”或“花”）、白三種，以區別角色的年齡。少數形貌怪異或性格暴烈的人物及神怪，也有戴紅髯、紫髯、藍髯、黑紅二色髯的。個別劇種還有戴紅黃藍白黑五色髯（如粵劇扮金兀朮、方臘、東海龍王用的“扎髯”），這種過於怪異的髯口未能流行。髯口的式樣很多，其中短髯的式樣又比長髯豐富。現在戲曲舞臺上常用的髯口式樣，主要有以下十多種：

三髯

簡稱“三”。長髯分三綹，適於表現文雅、清俊的人物，多用於生腳扮演的各種文武角色。

滿髯

簡稱“滿”。是連腮長髯的誇張表現。主要用於體格壯實的上層人物。生、淨腳色所扮演的正、反面人物形象均有戴滿髯的，但淨腳用的滿髯又比生腳所用長些，最長的人發黑滿有70多釐米。

扎髯

簡稱“扎”。是露口的滿髯，即將滿髯中間一片剪與嘴齊，下邊另有一片吊在頦下，適於表現性格粗豪、好勇狠斗的人物，為淨腳專用。戴扎髯的角色，都要在鬢邊插“耳毛子”。

丑三髯

是三髯的縮短變細，適於表現寒酸或猥瑣的文人、小官吏。為醜腳專用。

二濤髯

即較短的滿髯，崑曲直稱“短滿”，用於體格壯實的下級官吏、家院之類人物。過去崑曲用得較多，現在舞臺上不甚講究，一般中軍、家院也多戴滿髯了。

夾嘴髯

即較短的扎髯。崑曲中的二面用得較多，一般不插“耳毛子”，表現人物的範圍要比扎髯寬泛。

一字髯

是極短的滿髯，形如一字。故名。

二字髯

是極短的扎髯。“一字”與“二字”大都表現不事修飾的粗魯人物，以及不蓄鬚的僧人。崑曲《千忠戮·慘睹》中的建文君，即戴黑一字（也有戴黑二字的），表現他在流亡途中，裝作僧人模樣，剪去了長鬚。（見彩圖）

虯髯

即二字髯而濃密蜷曲者。崑曲叫“卷絡二字”。舊時《山門》中的魯智深戴黑一字，後改戴虯髯，更有利於表現人物豪放不羈的性格特色。(見彩圖)

八字髯

兩撇短鬚，形如八字，故名。多用於醜扮的師爺、江湖術士一流人物。

二挑髯

兩撇短鬚向上挑起，形如倒八字。多用於武丑扮演的武藝高強而又幽默、機敏的人物。

吊搭髯

又稱“八字吊搭”，即在八字髯的基礎上，下頦又吊有一綹短鬚，懸空搖盪。多用於性格詼諧或者品行不端的文人。

四喜髯

八字髯再加兩腮的兩撮鬍鬚。

五撮髯

又稱“四喜吊搭”，即在四喜髯的基礎上，又加下頦的一綹鬍鬚。“四喜”與“五撮”多用於醜扮的各種下層人物，如樵夫、船公、禁卒、老軍等。個別醜扮的將領，為表現其性格幽默和不事修飾，也用這類髯口，如程咬金。

以上這些常用的式樣，加上色彩的不同和尺寸上的若干區別，就有了許多變化，故戲曲劇團常備髯口有數十種之多。髯口中還有一些是專人專用的，如關羽，原戴三髯，後為突出表現他的美髯，創制出五綹髯，用人發製成，為關羽專用，故又稱“關公髯”。三國戲中的另一個人物──司馬師，戴的黑滿髯上要另加一縷紅髯，以表現他患眼瘤，長鬚為流血所汙。水滸戲中的劉唐，在所戴黑扎或黑二濤髯中夾幾綹紅髯，稱為“劉唐髯”。