格斯爾傳

[拼音]：huixuan qushi

[英文]：rondo form

音樂作品的曲式之一，由同一主部和不同的插部多次迴圈交替而構成的曲式。它可用於單獨的樂曲，也可用於奏鳴曲、協奏曲、交響曲等套曲的某一樂章（一般是末樂章）。

迴旋曲式按歷史發展大體上可分3種：

古迴旋曲式

流行於17世紀下半葉～18世紀上半葉。樂曲重複部分為主部， 古稱迴旋部或疊句，一般為樂段；更換部分為插部，數目不限，古稱對句，大多是疊句的變化發展，有時也可以用全新的主題材料。其圖式為：“ABACAD……A”。例如J.-P.拉莫的《沉睡》（ABACA）、F.庫普蘭的 《修女莫尼克》（ABACADA）、J.S.巴赫的《無伴奏小提琴組曲》第3首的第3樂章《加沃特舞曲》(ABACADAEA)等。

古典時期迴旋曲式

產生於18世紀下半葉。重複的主題稱主部，更換部分稱插部。其特點為主題限於出現3次，圖式為“ABACA”。主題除用樂段外，也用二段式或三段式，在主調上；兩個插部則常用二段式或三段式，也可能是不穩定的中間性的結構，在屬調和下屬調上。第 2個插部往往較為發展。此外還有連線段及尾聲。例如L.van貝多芬的《C大調回旋曲》。

奏鳴迴旋曲式

產生於18世紀下半葉。它和奏鳴曲式同樣分為3個部分，但在呈示部及再現部中，主部須在副部之後再出現一次；副部的調性，亦按奏鳴曲式調性佈局的原則處理。展開部則用插部代替。其圖式為：

呈示部插部再現部尾聲

A B A C AB(A) (A)

如貝多芬的《c小調鋼琴奏鳴曲》作品 13的末樂章。這一形式也可能有某些變化，例如主部的最後一次再現，可以用結尾段代替；呈示部之後也可能不用插部而用展開部，如貝多芬《G大調鋼琴奏鳴曲》（作品31—1）的末樂章。

迴旋曲式一般是主題(或疊句)先出現，但也可能插部先出現，形成“BACADA”的形式。例如W.A.莫扎特的《A大調鋼琴奏鳴曲》第3樂章的《土耳其風格迴旋曲》，即與此結構相似，由“BACABA”加結尾構成。