《轉調二郎神·悶來彈鵲》徐伸宋詞註釋翻譯賞析

　　作品簡介《轉調二郎神·悶來彈鵲》是北宋詞人徐伸的詞作。詞上片寫懷念侍妾。以“彈鵲”、“試衫”、“愁病”、“腰鬢”的四層詞意展現詞人對侍妾的深切相思。“愁端”、“多病”則寫詞人自失去侍妾後，動輒觸動愁緒，近來更添新病；“沈腰”、“潘鬢”則雪上加霜，昔日病身，又添白髮。詞人感嘆離愁別恨使自己病愁發白，身心憔悴，竟不敢臨鏡對視，深切地表現出對侍妾的真情摯意。下片設想侍妾懷念自己。

　　詞虛實結合，想象豐富，結構嚴整，文筆生動，情感深摯，表現技巧高超，把懷人的情緒表達得感人至深，愛情詞、懷人詞中堪稱佳作。

　　作品原文

　　轉調二郎神

　　悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。漫試著春衫，·還思纖手，燻徹金猊燼冷。動是愁端如何向，但怪得、新來多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？

　　重省。別時淚溼，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長託春酲未醒。雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。空佇立，盡日闌干倚遍，晝長人靜。

　　作品註釋

　　1、轉調二郎神：唐教坊曲名。此牌轉變甚多，徐伸詞，名《轉調二郎神》，吳文英詞，名《十二郎》。

　　2、彈鵲：用彈弓把喜鵲趕走。

　　3、漫：隨意，漫不經心。

　　4、金猊（ní）燼冷：金猊爐內香灰已冷。金猊，獅形的銅香爐。

　　5、沈腰：瘦腰。《梁書·沈約傳》載：沈約與徐勉素善，遂以書陳情於勉，言己老病，“百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。以此推算，豈能支久？”後因以“沈腰”作為腰圍瘦減的代稱

　　6、潘鬢：未老頭白。喻衰老。潘岳《秋興賦》：“斑鬢髟以承弁兮，素髮颯以垂頜。”言斑白鬢須上接帽子，白髮飄飄直垂下馬。

　　7、凝：讀去聲，凝結。

　　8、厭厭：微弱貌；精神不振貌。

　　9、春酲（chéng）：春日醉酒後的睏倦。

　　10、雁足：雁足傳書，代指信使。見《漢書·蘇武傳》。

　　11、闌干：欄杆。用竹、木、磚石或金屬等構制而成，設於亭臺樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。

　　作品譯文

　　心中煩躁拋石子驅走喜鵲，卻攪碎了一簾幽靜的花影。隨意地試穿春妝，就想起是她纖纖玉手所縫，當日薰衣的香爐早已冰冷。動輒生愁不知如何排遣？怨近來身體多病。可嘆我過去像沈約一般消瘦，如今則像潘岳那樣兩鬢秋霜，讓我不敢對鏡照影。

　　今天我重又記起，和她分別時她淚水漣漣，羅衣上恐怕至今還凝有淚痕。料想她一定因為我無精打采，日上三竿也懶得起床，長向人推託說是酒醉未醒。終日盼鴻雁不見到來，也不見駿馬將人帶回，她只有掩上院門鎖住春景。空白佇立高樓，整天倚遍欄杆，度過那靜寂漫長的時辰。

　　創作背景

　　徐伸有一名色藝冠絕的侍妾，但因妻室不容，徐伸被迫將她逐去。後來他作此詞懷念侍妾，詞中多用平日裡侍妾所用的言語。

　　作品鑑賞

　　此詞以真摯的情感，傾訴了作者對侍妾的一往情深。詞之上片實寫作者懷人，下片設想侍妾懷己，這一結構，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實相間，增加了可讀性。

　　“悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。”是說自從侍妾被迫離去後，詞人日夜相思而憂悶不樂。偏有喜鵲不知趣，啾啾不停，詞人遂遷怒於喜鵲。但彈走了喜鵲，卻又反而攪碎了一簾花影，觸景生情，徒增傷悲。

　　“漫試著春衫，還思纖手，燻徹金猊燼冷”，春天到了，自然該換穿春衫，但就是這一舉動，又觸動了詞人心底的回憶。他回想起侍妾為他縫製新衣、試穿新衣、薰香衣物的那一雙纖纖玉手，如今無人為他縫衣試衣，而薰衣的爐子裡也只剩冰冷的灰燼。

　　“動是愁端如何向，但怪得、新來多病”，詞人失去侍妾後，無論看見什麼、做什麼，都會想起她，就這樣，愁緒堆積得多了，便漸漸演變成病。愁病纏身，愁加深了病，病又反過來加深了愁，因而詞人發出了“嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？”的嘆息。往日的消瘦並未好轉，如今鬢上更是新添了白髮，臨鏡自照，教人情何以堪。

　　以“重省”領起分手時的記憶。“別時淚溼，羅衣猶凝”，是當時訣別，她的痛淚灑在羅衫上，想是至今還沒有幹吧。此句雖是憶及別時場面，但詞人的回憶卻跳躍到今日。詞人想象她時至今日，一直因為思念自己而以淚面，所以衣襟上的淚痕至今未乾。寫女子至今淚未乾已十分深情，更何況這還是詞人想象中的場景，因此讀來令人心疼憐惜。

　　“料為我厭厭，日高慵起，長託春酲未醒”，又再懸想而今，她為了戀念我的緣故，“每日價情思睡昏昏”。這五旬用細節和情態的描寫，勾畫了一個相思女子的形象。其中“長託春酲未醒”一句最妙：分明是“為我厭厭”，可是不能吐露，只能“長託春酲未醒”，用春來病酒的理由來掩飾。這種吞嚥到肚裡的愛情，同樣是最熾烈最痛苦的。再說，既然託辭“春酲”，則侍妾借酒銷愁的情狀亦可知。

　　“雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。”說她終日期待著能得到“我”的.訊息，卻始終等不來鴻雁的傳信，終日期待著能再見到“我”的音容，卻始終看不到“我”的身影出現在門前。庭院裡一派春日佳景，她卻把門戶關閉，盡情描寫出人空憔悴的悽楚情景。

　　“空佇立，盡日闌干倚遍，晝長人靜。”是想象愛妾百無聊賴地倚著庭院中的欄杆，空空地等待，自傷自憐。只覺得白晝太長，庭院內外冷清，寂寞難耐。

　　全詞抒情婉曲，筆法細膩。上下兩闋互相輝映，擴大了詞的感情容量。兩闋之間以換頭“重省”二字作為過渡，境界變化而意脈相連。詞人善於捕捉典型的場景和心理感受，這種獨具特色的藝術表現手法，感人至深。

　　詞牌簡介

　　二郎神：是唐教坊曲名，經轉變宮調為《轉調二郎神》。據《詞譜》考證：前片起句是三字的名《二郎神》，前片起句是四字的名《轉調二郎神》，其他句讀，兩體亦有不同。《轉調二郎神》見北宋徐伸詞，一百零五字，前片十句四仄韻，後片十一句五仄韻。前片第三句、第八句，後片第四句，是上一下四句法。上片第一句第三字，第五句第五字，下片第七句第三字，例用去聲。後端結句例作仄平平仄。

　　作品格律

　　二郎神

　　仄平仄仄，仄仄仄、平平平仄。仄仄仄平平，平平平仄，平仄平平仄仄。仄仄平平

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　　平仄仄，仄仄仄、仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄，仄平平仄。

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　　平仄，平平仄仄，平平平仄。仄仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄。仄仄平平，

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　　平平仄仄，仄仄平平平仄。平仄仄、仄仄平平仄仄，仄平平仄。

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　　特別提示

　　本格式又名《轉調二郎神》。《二郎神》另有幾種格體，不予推薦。