王羲之的成就

　　成就

　　書法風格

　　王之的《蘭亭集序》為歷代書法家所敬仰，被譽作“天下第一行書”。王兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心手追，廣採眾長，備精諸體，冶於一爐，擺脫了漢魏筆風，自成一家，影響深遠。其書法平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，世人常用曹植的《洛神賦》中：“翩若驚鴻，婉若游龍，榮秋菊，華茂春松。彷彿兮若輕雲之蔽月，飄兮若流風之迴雪。”一句來讚美王之的書法之美。傳說王之小的時候苦練書法，日久，用於清洗毛筆的池塘水都變成墨色。後人評曰：“飄若遊雲，矯若驚龍”、“龍跳天門，虎臥凰閣”、“天質自然，丰神蓋代”。有關於他的成語有入木三分、東床快婿等，王之書風最明顯特徵是用筆細膩，結構多變。

　　王之書法影響了一代又一代的書苑。唐代的歐陽詢、虞世南、諸遂良、稷、和顏真卿、柳公權，五代的楊凝式，宋代蘇軾、黃庭堅、米、，元代趙孟，明代董其昌，這些歷代書法名家對王之心悅誠服，因而他享有“書聖”美譽。

　　作品

　　王之真跡早於不存於世，唐代的精本歷來已被當作真跡看待。由於年代久遠，且本帖享盛名久，和王之其它墨跡一樣，對它的刻年代就有不同推斷。有稱為宋的，也有疑為米所的，而更多的則定為唐。它著錄極多，並一再被刻入各種叢帖中，元以後的公私藏印及流傳歷歷可考與可靠，其珍貴性不言而喻。

　　造詣

　　王之自幼愛習書法，由父王曠、叔父王啟蒙。七歲善書，十二歲從父親枕中竊讀前代《筆論》。王曠善行、隸書;王擅長書畫，王僧虔《論書》曾評：“自過江東，右軍之前，惟為最，畫為晉明帝師，書為右軍法。”王之從小就受到王氏世家深厚的書學薰陶。當代留美書法新秀劉鐸曾讚歎：“好字唯之(之，王之)”。

　　王之早年又從衛夫人學書。衛爍，師承鍾，妙傳其法。她給王之傳授鍾之法、衛氏數世習書之法以及她自己釀育的書風與法門。《唐人書評》曰：“衛夫人書如插花舞女，低昂美容。又如美女登臺，仙娥弄影，紅蓮映水，碧沼浮。” 今人沈尹默分說：“之從衛夫人學書，自然受到她的薰染，一遵鍾法，姿媚之習尚，亦由之而成，後來博覽秦漢以來隸淳古之跡，與衛夫人所傳鍾法新體有異，因而對於師傳有所不滿，這和後代書從帖學入手的，一旦看見碑版，發生了興趣，便欲改學，這是同樣可以理解的事。可以體會到之的姿媚風格和變古不盡的' 地方，是有深厚根源的。”(《二王法書管窺》)

　　王之善於轉益多師，當他從衛夫人的書學藩籬中脫出時，他己置身於新的歷史層而上。他曾自述這一歷史轉折：“之少學衛夫人書，將謂大能;及渡江北遊名山，比見李斯、曹喜等書;又之許下，見鍾、梁書; 又之洛下，見邕《石經》三體書;又於從兄洽處，見張《華嶽碑》，始知學衛夫人書，徒費年月耳。……遂改本師，仍於眾碑學習焉。”從這段話可以看到王之不斷開拓視野、廣聞博取、探源明理的經歷和用心。

　　王之志存高遠，富於創造。他學鍾，自能融化。鍾書尚，真書亦具分勢，用筆尚外拓，有飛鳥騰之勢，所謂鍾家隼尾波。王之心儀手追，但易為曲，減去分勢。用筆尚內抵，不折而用轉，所謂右軍“一直下”。他學張芝也是自出機。唐代張懷耿曾在《書斷》中指出這一點：“剖張公之草，而濃纖折衷，乃愧其精熟;損益鍾君之隸，雖運用增華，而古雅不逮，至研精體勢，則無所不工。”王之對張芝草書“剖”、“折衷”，對鍾隸書“損益”、“運用”，對這兩位書學大師都能“研精體勢”。沈尹默稱揚道：王之不曾在前人腳下盤泥，依樣畫著葫蘆，而是要運用自己的心手，使古人為我服務，不泥於古，不背乎今。他把平生從博覽所得秦漢隸的各種不同筆法妙用，悉數融入於真行草體中去，遂形成了他那個時代最佳體勢，推陳出新，更為後代開闢了新的天地。這是王之 “兼眾法，備成一家”因而受人推崇的緣故。