我喜歡錢-張愛玲語錄

　　導語：張愛玲的文字總是有力量讓人若有所思。小編精心挑選了100條張愛玲語錄。

　　簡介：張愛玲，中國現代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西區一幢沒落貴族府邸。作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

　　精神戀愛的結果永遠是結婚，而肉體之愛往往就停頓在某一個階段，很少結婚的希望。(張愛玲經典愛情語錄)

用別人的錢，即使是父母的遺產，也不如用自己賺來的錢自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的錢，如果愛他的話，那卻是一種快樂，願意想自己是吃他的飯，穿他的衣服。那是女人的傳統權利，即使女人現在有了職業，還是捨不得放棄的。

對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。
出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那麼痛快。
生命是一襲華美的袍，爬滿了蝨子。
生命有它的圖案，我們惟有臨摹。
父親的房間裡永遠是下午，在那裡坐久了便覺得沉下去，沉下去。
生活的戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海;先讀到愛情小說，後知道愛。
美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。
我的小說裡，除了《金鎖記》裡的曹七巧，全是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這個時代廣大的負荷者。因為他們雖然不徹底，但究竟是認真的。他們沒有悲壯，只有蒼涼。
個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。

對於大多數女人，愛的意思，就是被愛。
在文字的溝通上，小說是兩點間最短的距離。
天下事大抵如此——做成的蛋糕永遠不及製造中的蛋糕，蛋糕的精華全在烘焙時期的焦香。
長的是磨難，短的是人生。
只有年輕人是自由的，知識一開，初發現他們的自由是件稀罕的東西，便守不住了。就因為自由是珍貴的，它彷彿燙手似的——自由的人到處磕頭禮拜，求人家收下他的自由。
戀愛的定義之一，我想是誇張一個異性與其他一切異性的分別。
細節往往是和美暢快，引人入勝了，而主題永遠悲觀。
你疑心你的妻子，她就欺騙你，你不疑心你的妻子，她就疑心你。
裝扮得很像樣的人，在像樣的地方出現，看見同類，也被看見，這就是社交。

能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的實驗。
人生的所謂生趣，全在那些不相干的事。
時間即是金錢，所以，女孩每花時間在鏡子面前，就得每花錢在時裝店裡。
她不是籠子裡的鳥。籠子裡的鳥，開了籠，還會飛出來。她是繡在屏風上的鳥——悒鬱的紫色緞子屏風上，織金雲朵裡的一隻白鳥。年深日久了，羽毛暗了，黴了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。
漂亮的女孩子不論出身高低，總是前途不可限量，或者應當說不可測，她本身具有命運的神秘性。一結了婚，就死了個皇后，或是死了個名妓，誰也不知道是哪個。
公寓是最合理想的逃世地方。厭倦了大都會的人往往記掛著和平幽靜的鄉村，心心念念盼望著有一天能夠告老歸田，養蜂種菜，享點清福。殊不知在鄉下多買半斤臘肉便引起許多閒言閒語。而在公寓的房子的最上層，你就是站在窗前換衣服也不妨事。
女人與狗唯一的區別就是：狗不像女人一樣被寵壞了。它們不戴珠寶，而且——謝天謝地——它們不會說話。
悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。
女人……女人一輩子講的是男人，唸的是男人，怨的是男人，永遠永遠。
做人做了個女人，就得做個規矩的女人，規矩的女人偶爾放肆一點，便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得。
我喜歡錢，因為我沒吃過錢的'苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。
能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，都是嚴格的考驗。
對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇。
無用的女人是最最厲害的女人。
人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛著自己。
死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小!可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開’。——好象我們自己做得了主似的
聽到一些事，明明不相干的，也會在心中拐好幾個彎想到你。
你死了，我的故事就結束了，而我死了，你的故事還長得很。
你年輕麼?不要緊，過兩年就老了
對於三十歲以後的人來說，十年八年不過是指縫間的事;而對於年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。
我愛你，關你什麼事?千怪萬怪也怪不到你身上去。
因為懂得，所以慈悲——這是張愛玲對胡蘭成說的話。
“死生契闊，與子成悅;執子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩，然而它的人生態度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只是力，沒有美，似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。——出自張愛玲的散文《自己的文章》
我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我——出自張愛玲的散文《天才夢》
有一天我們的文明，不論是昇華還是浮華，都要成為過去。然而現在還是清如水明如鏡的秋天，我應當是快樂的——出自張愛玲的《傳奇》再版序
對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇——出自張愛玲的散文《更-衣記》
要做的事情總找得出時間和機會;不要做的事情總找得出藉口——出自《張愛玲語錄》
回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心——出自《張愛玲語錄》
一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分——出自《張愛玲語錄》
替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了——出自《張愛玲語錄》
教書很難——又要做戲，又要做人——出自《張愛玲語錄》
書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的——出自《張愛玲語錄》
你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得——出自張愛玲的小說《半生緣》
照片這東西不過是生命的碎殼;紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒嚥了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼——出自張愛玲的小說《連環套》
笑全世界便與你同笑，哭你便獨自哭——出自張愛玲的小說《花凋》你年輕麼?不要緊，過兩年就老了。女人……女人一輩子講的是男人，唸的是男人，怨的是男人，永遠永遠。
要做的事情總找得出時間和機會;不要做的事情總找的出藉口。
如果你不調戲女人，她說你不是一個男人;如果你調戲她，她說你不是一個上等人。
回憶永遠是惆悵。愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心。
一個知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分。
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粒子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣
你如果認識從前的我，也許會原諒現在的我。
以美好的身體取悅人，是世界上最古老的職業，也是極普遍的婦女職業，為謀生而結婚的女人全可以歸在這一項下。這也無庸諱言——有美麗的身體，以身體悅人，有美麗的思想，以思想悅人，其實也沒有多大的分別。
女人有改變主張的權利。
男子憧憬著一個女人的身體的時候，就關心到她的靈魂，自己騙自己說愛上了她的靈魂。唯有佔領了她的身體之後，他才能夠忘記她的靈魂。
這穿堂在暗黃的燈照裡很像一節火車，從異鄉到異鄉。火車上的女人是萍水相逢的，但是個可親的女人。
女人還沒得到自己的一份家業，自己的一份憂愁負擔與喜樂，是常常有那種注意守候的精神的。
你這樣的好人，女人一見了你就想替你做媒，可並不想把你留給她自己。
人本來就是動物，可是沒有誰像她這樣肯定地是一隻動物。
鐵烈絲小而肥，白包頭底下露出一張燥紅的臉，一對實心的藍眼珠子。如果洋娃娃有老的一天，老了之後便是那模樣。
人生四大恨：海棠無香;鰣魚多刺;曹雪芹《紅樓夢》殘缺不全;高氏妄改——死有餘辜。
於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧遇上了，那也沒有別的話可說，唯有輕輕地問一聲：噢，你也在這裡。
用別人的錢，即使是父母的遺產，也不如用自己賺來的錢自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的錢，如果愛他的話，那卻是一種快樂，願意想自己是吃他的飯，穿他的衣服。那是女人的傳統權利，即使女人現在有了職業，還是捨不得放棄的。
對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。
出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那麼痛快。
生命是一襲華美的袍，爬滿了蝨子。
生命有它的圖案，我們惟有臨摹。
父親的房間裡永遠是下午，在那裡坐久了便覺得沉下去，沉下去。
生活的戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海;先讀到愛情小說，後知道愛。
美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。
我的小說裡，除了《金鎖記》裡的曹七巧，全是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這個時代廣大的負荷者。因為他們雖然不徹底，但究竟是認真的。他們沒有悲壯，只有蒼涼。
個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。
對於大多數女人，愛的意思，就是被愛。
在文字的溝通上，小說是兩點間最短的距離。
天下事大抵如此——做成的蛋糕永遠不及製造中的蛋糕，蛋糕的精華全在烘焙時期的焦香。
長的是磨難，短的是人生。
只有年輕人是自由的，知識一開，初發現他們的自由是件稀罕的東西，便守不住了。就因為自由是珍貴的，它彷彿燙手似的——自由的人到處磕頭禮拜，求人家收下他的自由。
戀愛的定義之一，我想是誇張一個異性與其他一切異性的分別。
細節往往是和美暢快，引人入勝了，而主題永遠悲觀。
你疑心你的妻子，她就欺騙你，你不疑心你的妻子，她就疑心你。
裝扮得很像樣的人，在像樣的地方出現，看見同類，也被看見，這就是社交。
能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的實驗。
人生的所謂生趣，全在那些不相干的事。
時間即是金錢，所以，女孩每花時間在鏡子面前，就得每花錢在時裝店裡。
她不是籠子裡的鳥。籠子裡的鳥，開了籠，還會飛出來。她是繡在屏風上的鳥——悒鬱的紫色緞子屏風上，織金雲朵裡的一隻白鳥。年深日久了，羽毛暗了，黴了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。
漂亮的女孩子不論出身高低，總是前途不可限量，或者應當說不可測，她本身具有命運的神秘性。一結了婚，就死了個皇后，或是死了個名妓，誰也不知道是哪個。
公寓是最合理想的逃世地方。厭倦了大都會的人往往記掛著和平幽靜的鄉村，心心念念盼望著有一天能夠告老歸田，養蜂種菜，享點清福。殊不知在鄉下多買半斤臘肉便引起許多閒言閒語。而在公寓的房子的最上層，你就是站在窗前換衣服也不妨事。
女人與狗唯一的區別就是：狗不像女人一樣被寵壞了。它們不戴珠寶，而且——謝天謝地——它們不會說話。
悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。
女人……女人一輩子講的是男人，唸的是男人，怨的是男人，永遠永遠。
做人做了個女人，就得做個規矩的女人，規矩的女人偶爾放肆一點，便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得。
我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。