馬蹄韻對聯基本規則***2***

  “一三五不論”變格處理應注意的問題:

  1、忌孤仄/孤平

  孤仄/孤平導致聯句平仄交替太少,讀起來缺乏音調變化。一般應在五言、六言、七言聯句中避免此問題。

  如何避免孤仄/孤平?記住一句話:不能只對第三字作變格。請看:

  五言:仄仄仄平仄***第四字孤平,下聯孤仄***

  六言:仄仄仄平仄仄***第四字孤平,下聯孤仄***

  七言:平平平仄平平仄***第四字孤仄,下聯孤平。注意:七言聯孤仄/孤平的概念是不含第七字***

  糾正孤平/孤仄的辦法:將其他單數位置的字也酌情作變格處理***其依據正是“一三五不論”規則***。例:

  明月幾時有***平仄仄平仄***

  重見六朝名勝***平仄仄平平仄***

  前途無限未來日***平平平仄仄平仄***

  2、忌三仄尾/三平尾

  忌三仄尾/三平尾的理由同樣是“平仄交替太少,讀起來缺乏音調變化”。

  切記:五言第二種律詩格***平平平仄仄***第三字、七言第二種律詩格***仄仄平平平仄仄***第五字不能作變格處理。否則就會在上聯出現“三仄尾”,下聯出現“三平尾”:

  平平仄仄仄***下聯:仄仄平平平***

  仄仄平平仄仄仄***下聯:平平仄仄平平平***

  因此,根據“一三五不論,二四六分明”規則和三仄尾/三平尾的禁忌,我們可以得出以下結論:

  五言第二種律詩格只能對第一字作變格,七言第二種律詩格只能對第一、三字作變格。

  句中平仄變格之二:特殊聯格

  在很多特殊聯格中,其平仄運用可以視作馬蹄韻的變格,這些特殊聯格包括疊字、復字、迴文、諧趣、音韻等等。另外,上聯全仄、下聯全平聯句也是很典型的變格。在這些變格聯句中,平仄安排幾乎沒有了任何規律。

  舉例:

  坐,請坐,請上坐;

  茶,敬茶,敬香茶。

  ***復字格,上聯全仄***

  風聲 雨聲 讀書聲 聲聲入耳

  國事 家事 天下事 事事關心

  ***復字格***

  上海自來水來自海上

  山東落花生花落東山

  ***迴文格***

  管他三七二十一

  醉我三百六十五

  ***諧趣、數字格。聯腳上平下仄,極為特殊***

  羊年陽春揚州楊柳颺絮洋洋灑灑

  燕樂豔日雁塔彥英宴賓嬿嬿姝姝

  ***同音異字格。2003中華世紀壇徵聯一等獎。本來是變格出句,但是對句做到與出句平仄字字相反,整體對仗十分工整,給人一種物極而反的完美感***

  句中平仄變格之三:成語、成句、專名入聯

  有一部分成語、專名、三字片語和部分成句中的片語呈連平或連仄排列,在必需整體入聯時,必然破壞“平仄兩兩交替”的規則。此時需要考慮的是聯句整體的韻律感。可以按照語義節奏來安排平仄交替。

  ***例子略***

  句中平仄變格之四:聯意需要

  ***以下兩聯及其評論引自有關文章***

  臧克家先生題李白紀念館聯:

  酒膽海樣大

  詩才天比高

  ***上聯五字連仄而具矯健之美,下聯四平一仄而有清朗之風***

  中國楹聯學會會長馬蕭蕭先生題楊妃墓的一聯:

  花開三章清平調

  葉落一曲長恨歌

  ***上聯前五字皆為高調***陰平***,第六字為升調***陽平***,末字為降調***去聲***,整句先直後曲,於後半句形成升降搖曳之變化,頗富韻味;下聯前二字為降調,第三字"一"字變讀後仍為降調,第四字順勢變為低調字,第五字急轉為升,接下去又轉而先降後高,音調變化更見靈動;且上下聯之全句調勢一降一升,又構成明顯對比,整副聯語因此具備了音樂美。***

  因聯意需要無法做到“兩兩交替”時,可結合語義節奏來安排平仄作適當交替。例:

  四面花 / 果然好樣 ***“花、樣”交替即可***

  一肚草 / 格外大聲 ***“草、聲”交替即可***

  與 / 有肝膽人 / 共事 ***“與、人、事”交替***

  從 / 無字句處 / 讀書 ***“從、處、書”交替***

  小 結

  本文結合“平仄杆”的概念對馬蹄韻“平仄兩兩交替”的基本規則作了簡要的闡述。

  本文改寫了傳統聯律中句腳平仄“變格”的概念,加大了句腳平仄“正格”的範圍。

  本文提出了句中平仄也存在“變格”的“新說”,對於孤仄/孤平、三仄尾/三平尾的概念在傳統聯律基礎上有所歸納和擴充套件。

  筆者水平十分有限,錯漏之處請讀者及時指正。

  限於篇幅,更多的問題有待今後繼續探討。還望聯屆前輩和方家不吝賜教