文體興衰嘆閱讀練習及答案

　　一種文體的興衰，受文人的追捧或淡化，被讀者熱衷或冷落，涉及更多因素，外部環境力量甚至更直接地影響、左右、決定著這種起落。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《文體興衰嘆》閱讀材料

　　文體興衰嘆

　　許多人會費解，為什麼今天的長篇小說熱度遠勝於短篇?浮躁的時代不是更應該把文章寫短嗎，不是更符合“文化快餐”這個說辭嗎?還有，為什麼詩人的影響力和社會知名度整體上不及小說家?這些都值得對文學文體的流變進行思考。

　　文體的流變顯然是有線索可循的——思想的複雜、感情的豐富，迫使文體不斷被突破。最突出的例證是中國的詩歌流變，從《詩經》的四言到漢詩五言，再到唐朝的七言為多，直至宋詞的出現，文體流變表現為一個不斷擴充的過程。元代戲曲、明清小說，從外部進一步證明文體的“擴容”勢不可當，而與此同時，絕句、律詩則逐漸退化到“閒筆”的境地。這說明了文體的流變和人類文明發展，和人們表達感情的豐沛程度是同時進步的。

　　然而，一種文體的興衰，受文人的追捧或淡化，被讀者熱衷或冷落，涉及更多因素，外部環境力量甚至更直接地影響、左右、決定著這種起落。社會需求迫使文化人必須去適應、去追隨，這是跟寫作的功利性密切相關的，潛藏著“務實”的、“非文學”的動力，也可以說是時代風潮影響的結果。20世紀80年代，文學火熱，中短篇小說掀起熱潮，很多小說家都熱衷於此，那是個觀念日新月異、不斷突破的年代，中短篇表達思想、傳遞觀念更迅速、更直接。長篇小說之類的“黃鐘大呂”“扛鼎之作”何時能出現，成了很多文學人的擔憂。時間過了不到30年，世情大變，長篇小說已經不再是需要呼籲的文體，它在各方面的待遇都遠遠超過了中短篇。長篇寫作也已經不再是一個作家在長期的中短篇創作積澱後的嘗試，而成了很多年輕作家的處女作。人們又開始擔憂，最能體現作家藝術風格和特色的中短篇為什麼寥落了?這顯然和市場、發行量、改編機會有關。一部作品靠作者知名度銷售，遠不及靠題材、靠書名更能抓人眼球。市場這個冷冰冰的東西已經推動起一股熱潮，裹挾著文體的興衰。

　　近日重讀魯迅的《中國小說史略》，找到了更為久遠的證據——文體的興衰想來是一個很不文學的問題。談到唐代傳奇小說的興盛，魯迅認為，這其實與那時的“社會需求”，說徹底了是與士子、文人、“知識青年”的生存需要密切相關的。唐時，舉子們進京趕考，需要將自己寫的詩抄成卷子，拜名人鑑定，如果能得到“文化名人”的讚賞，則“聲價十倍”，及第希望大增。但開元年後，詩歌被人厭倦，應該是名人們也看煩了吧，詩歌不招人待見，有人就抄小說呈上，結果反而暴得名聲，於是魯迅說：“所以從前不滿意小說的，到此時也多做起小說來，因之傳奇小說，就盛極一時了。”

　　今天是市場，唐時是及第，它們都關乎生存和現實前程，對個體有著重要的影響。所以，文學的健康發展並非靠作家、評論家呼籲就能實現。

　　文體流變有規律，其推手卻很複雜，需要我們準確把握動力源和方向感，梳理其中的關係。然而面對許多難以左右的因素，總免不了一聲嘆息。但願在喧囂的社會環境中，文學依然能夠循著自己的方向前行。

　　***選自《光明日報》有刪改***