古箏基礎之判斷古箏音色好壞的方法

　　古箏，最為一種中國自古流傳至今的樂器，最能體現我國音樂文化的博大精深。現在彈古箏，教古箏的培訓班和學生可謂是數不勝數。但是每個人彈得音色細細品來，又各有不同。我們應該如何判斷良好的音色呢?以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你們。

　　判斷古箏音色好壞的方法

　　1、是否形成穿透集中地音流

　　好的音質具有強烈的穿透性，發音集中，質地純淨;音頭集中但聲音是否圓潤，集中是前提;是否形成充分的振動，琴絃振動的越充分，音響共鳴也就越豐滿，發出的聲音也就越豐厚;傳得遠，是否將每一個音都明確無誤的傳達給聽眾以及廳內的每一個角落。

　　2、聽得清

　　無論音樂表現的是什麼，是狂風驟雨還是飄雨細流都要使聽眾得以感知，聲聲貫耳;留得住，彈奏者根據音樂的需要彈出有繞樑餘韻的能力;

　　廣義上講，可以是對音樂內涵的詮釋，具體到每個音上，是否彈到位;變化多，這就是鋼琴彈奏的高階階段才能達到的，就是要根據作品的年代、風格、所表達的意境去尋求音色的變化。

　　實踐告訴我們，不好的聲音是來自於錯誤的彈法。比如手指過高的過猛的撥動琴絃，會造成敲砸的聲音效果;撥絃速度過慢，會造成悶暗的聲音效果;在古箏發出聲響後，還在繼續追加壓力，則會造成積壓的聲音效果。

　　如何區分古箏面板的優劣

　　一、首先是陽面中段。

　　所謂陽面，是指將整株桐木置於水中，朝上的一面既是;所謂中段，是指桐木去頭斬尾，直徑相近的一截，一般來說，生長九年左右的的桐木為最佳，兩側年輪間距在1.5～2.5釐米之間倍高音、高音、低音與倍低音區，中心間距在5～9釐米之間中音區=7-11弦;以河南蘭考出產的桐木為最佳，沙土地，加上乾燥的環境，造就了蘭考桐木疏鬆的特徵，利於音質傳導，這也使蘭考成為中國最大也是最聞名的樂器面板基地揚琴與琵琶等樂器的面板亦採用桐木。

　　二、紋理為通紋。

　　面板的紋理從S嶽山到調音盒的部位全部為通紋，沒有出現年輪交接的情況，這樣的情況稱之為山水紋，一般來說，沒有山水紋為最佳，有一至兩道次之，三道以上只可以底板。

　　三、結。

　　由於古箏面板的規格較長，又要求整株個別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，另起文詳敘，挑選餘地相比琵琶、揚琴的面板更小，所以出現“結”的情況是不可避免的，事實上，在古箏製造古箏中，高檔古箏面板上出現“結”是非常正常的，有五、六個之多也不足為怪。