論中國畫的荒寒境界閱讀理解答案

  中國畫總有一種幽幽的意境,中國畫的荒寒韻味,也體現在其他畫料中。本文就講述了中國畫的荒寒境界。下面由小編為大家帶來論中國畫的荒寒境界閱讀答案,希望對大家有幫助!

  論中國畫的荒寒境界閱讀材料

  開啟中國畫的天地,在煙雲騰遷、古木逶迤之後,總有一種幽幽的寒意。明文徵明說:“古之高人逸士,往往喜弄筆作山水以自娛,然多寫雪景。”中國畫家又愛畫寒林,秋日的疏木,冬日的枯槎,春日的老芽初發,都被籠上了一層寒意。

  王維就是大量以寒入畫的畫家,也可以說是中國畫史上第一個將雪景作為主要表現物件的畫家,《宣和畫譜》卷十著錄的王維雪景圖就有26幅。在唐代,開創潑墨之體的王洽的畫,也使人有“雲霞卷舒,煙雨慘淡”之感;另一位水墨創始人項容,其作《寒鬆漱石圖》,也表現出對荒寒境界的重視。五代時,荒寒趣味成了山水畫家的自覺審美追求。生於南方的董源,畫作重秋的高遠和冬的嚴凝之境,使得他在少雪之鄉而多畫雪,於溫潤之地而多出冷寒。

  宋代山水畫家得荒寒骨氣的,最可稱范寬、郭熙二人,範的雪景足稱高格,從其《雪景寒林圖》中,可見雪意中混莽而又荒寒的韻味;而郭特工山水寒林,於營丘寒林之外,別構一種靈奇。清代黃公望以蒼莽、王蒙以細密、吳鎮以陰沉溼漉的氣氛,共築冷的世界;如王蒙的《夏日山居圖》,寫夏山之景,絲毫沒有濃郁蔥蘢之感,相反使人感到陰沉冷寂,氣氛蒼莽。

  中國畫的荒寒韻味,也體現在其他畫科。在竹畫中,竹的寒痕冷意素為畫界所重,如吳鎮自題竹畫雲:“亭亭月下陰,挺挺霜中節,寂寂空山深,不改四時葉。”畫梅又以墨梅、雪梅為尚,如揚補之的墨梅,清氣冷韻,令人絕倒,黃庭堅以“嫩寒清曉,行孤村籬落間”許之。菊畫也不忘求冷追寒,畫史中有所謂冷菊之稱。

  中國畫對於荒寒的推重,可分為三個層次:一是將荒寒作為一種審美趣尚,喜歡作寒景,出寒意,使得雪景屢出,寒林疊現;二是將荒寒作為典型氣氛,不僅於雪景寒林中尋其荒寒寂寥之趣,也給不同的題材籠上寒意;三是將荒寒作為最高境界,繪畫境界有多種,而荒寒雄視眾境之巔。鑑於荒寒感在中國畫中的獨特位置,它理應成為探討中國畫民族特色的不可忽視的因素之一。

  ***選自朱良志《論中國畫的荒寒境界》,有刪改***

  論中國畫的荒寒境界閱讀題目

  1.下列對文中“荒寒”的理解,不正確的一項是***3分*** *** ***

  A.荒寒是中國畫所推崇的一種審美觀,主要體現在山水畫家都喜歡畫雪景,同時畫春夏秋冬的山林之景,也會點染一種幽幽的寒意。

  B.唐朝王維、王洽、項容三位畫家都以寒入畫,在繪畫藝術的天地獨樹一幟,對中國畫荒寒特色的形成作出了突出的貢獻。

  C.山水畫家們從五代開始,雖然畫的題材不同,畫的時空迥異,但荒寒趣味成了自覺的審美追求。

  D.荒寒在中國畫中有獨特的位置,它是構成中國畫民族特色的不可忽視的因素,本文從情趣、風格、境界三個方面來探討其精髓。

  2.下列說法,符合文意的一項是***3分*** *** ***

  A.“詩中有畫,畫中有詩”是王維詩歌的特色,他也是中國畫史上第一個喜歡畫雪景的畫家,《宣和畫譜》就收錄其大量雪景圖。

  B.《寒鬆漱石圖》重冬的嚴凝之境,因為董源生於南方,過於追求荒寒趣味,使得他在少雪之鄉有而多畫雪,於溫潤之地而多出冷寒。

  C.一些山水畫在雪景寒林中籠上典型的荒寒氣氛的同時又極富個性,如宋清兩代的畫或高格,或靈奇,或蒼莽,或細密,或陰沉溼漉。

  D.吳鎮的竹畫、揚補之的墨梅以及菊畫中的冷菊均能體現荒寒韻味,黃庭堅用“嫩寒清曉,行孤村籬落間”一語加以稱讚。

  3.根據本文資訊,下列詩詞意境與畫家們的審美趣尚不吻合的一項是***3分*** *** ***

  A.嫋嫋兮秋風,洞庭波兮木葉下。

  B.晴空一鶴排雲上,便引詩情到碧霄。

  C.梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。

  D.簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒。

  論中國畫的荒寒境界閱讀答案

  1.A

  2.C

  3.B