哥窯瓷器收藏價值

  哥窯瓷器歷來受到收藏家、鑑賞家、考古學家等專家學者的重視和關注,下面是小編精心為你整理的,一起來看看。

  

  哥窯瓷器的釉屬於無光釉,釉層極厚,有的地方厚到了與胎的厚度相同的程度,使器物的外觀圓潤飽滿。哥窯瓷器的胎體多為紫黑色、鐵黑色或黃棕色,說明胎料中含有較多的鐵質和其他金屬雜質,因此也有“紫口鐵足”的特徵.

  作為一種變廢為奇的名貴瓷器,從明代開始出現了大量的仿哥窯瓷器,到了清代發展到了頂峰,其逼真程度往往令人難以分辨真假。

  宋代是中國陶瓷發展史上一個高度繁榮的黃金時代,宋瓷雖沒有唐代之恢巨集氣勢,然優美高雅則過之。清麗瀟灑而不失挺秀,有不飾粉黛、洗去鉛華之自然之美。哥窯是宋代五大名窯之一,其餘為定窯、汝窯、鈞窯和官窯。哥窯瓷器的主要特點是釉面佈滿裂紋,這種由細小裂紋所形成的片文大小有別,裂紋顏色的深淺也不一致。由於器形的不同和釉料收縮區域的不一樣,在器物上造成了外觀效果的差異,紋片的交錯呈現各種不同的形狀,較粗疏的黑色裂紋和細密的黃色裂紋交錯,呈現深淺顏色層次的碎紋,叫做“金絲鐵線”。

  明末和清代,論及哥窯的文獻越來越多,仿製的器物也是越來越精巧。本期有兩件讀者藏品,一件為明宣德仿哥葵口洗,一件為乾隆仿哥螭龍柄花口杯。兩件仿哥佳器都已經呈現了宋元哥窯金絲鐵線的特徵,開片自然,釉面溫潤。其中明宣德仿哥葵口洗幾乎是對宋代哥窯葵口洗一對一的仿製,在明清時期足能以假亂真。而乾隆仿哥螭龍柄花口杯雖然在造型上較宋元哥窯有所突破,但其開片和髮色也給人以宋元哥窯之美。兩件瓷器一件呈現灰白釉,一件呈現青綠釉,代表了哥窯瓷器釉色之美。雖然這兩件藏品是仿前朝哥窯,但因為其工藝精湛,匠心獨具,也具有非常高的收藏價值。

  哥窯瓷器收藏價格

  2020.775萬成交 宋哥窯梅花洗

  2010年中信拍賣成交作品。

  宋哥窯梅花洗“五福聚寶盤”經典哥窯之代表器物,釉面滋潤如酥,冰涼柔滑,光澤柔和,氣泡自然開裂,紫黑色胎,釉面厚,圈足與胎體同為紫黑色,表面含有鐵紅鏽色***鐵足, 火石紅色***,呈現哥釉雖歷經千百年,光澤依然柔和如新之特徵,金絲鐵線滿布,開片裂紋自然均勻,細小***百極碎, 魚仔紋***,釉面與胎體緊密貼合,梅花型五面突出,外觀渾圓,大器端正,充分顯示古人高超設計與燒製精工技巧。儲存良好,底色如白玉,裂紋自然千變,器型世上僅見,實為難得之哥窯經典傳世品。

  1008萬成交 宋哥窯魚耳爐

  2009年榮寶拍賣成交作品。

  由於哥窯瓷造型端莊古樸,器身釉色滋潤腴厚,傳世者彌足珍貴。傳世哥窯瓷器主要收藏在北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館、國外一些大型博物館及少數收藏家手中,總數也不過百件左右,以至哥窯破損殘片也被視為珍稀之物,完整器更是寥寥無幾。此次榮寶付拍之宋哥窯魚耳爐,來源可靠,傳承有序,開門見山,品相全美,廣得業內人士及學界泰斗之認可。魚耳爐為仿商周時期禮器銅簋的形制,因可用來焚香而得名,是宋代官窯瓷器中的名品。此件宋哥窯魚耳爐為直口、弧腹、圈足,造型醇厚古拙,兩側置魚形耳向外擴張,增加了器物莊嚴、凝重的感覺,頗為古樸典雅,在造型上屬標準的宋魚耳爐形制。此魚耳爐通體施青灰色釉,釉色瑩潤,以灰青為主泛米黃色,釉面上佈滿了大小不一的“金絲鐵線”紋片;開片自然,錯落有致,縱橫交織如網,層層迭迭,晶瑩透亮,在青釉的掩映下,猶如冬天江河裡的冰塊碎裂,相得益彰,饒有趣味。

  688.1萬成交 南宋哥窯黃釉斝

  2010年中信拍賣成交作品。

  此器為鐵黑色胎,米黃色釉。全器內外施滿釉,只有足底無釉。開金絲鐵線紋片。此器是仿青銅器器型,在哥窯器裡屬罕見器型。“哥窯列名為宋名窯,最早見於明初宣德年間的《宣德鼎彝譜》一書所謂:“內庫所藏:‘柴、汝、官、哥、鈞、定’。列名於宋名窯:汝、官之後,鈞窯、定窯之前”

  斝,最早產生於新石器時代龍山文化時期***約1萬至4000年前***,屬於夾砂陶。大口、束頸、鼓腹、圓底、三袋形足,為當時的炊器***《中國陶瓷史》第15頁***。商代早期,出現袋形足消失的酒器***《中國陶瓷史》第60頁***。西周出現青銅***斝***酒器,器形象爵,口沿上有兩個柱狀突起,但沒有嘴,用作盛酒。據《禮記》和《儀禮》記載,古人飲酒有隆重的儀式,用觚或觶盛酒,用斝溫酒,用爵飲酒。哥窯是南宋五大名窯之一,“汝、官、哥、鈞、定”,排名僅次於汝、官兩窯。更重要的是,這個哥窯米黃釉學是至今為止出現的唯一一件仿西周青銅斝瓷器。其名貴程度不言而喻。此瓷器在1993年轉由一位收藏家駱勤常先生收藏至今,駱勤常先生原是香港印刷界著名企業商人,當時的港督衛亦信爵士也曾到他的廠裡參觀視察,並與他合影留念。