藝術是否應該被資本左右閱讀答案

　　藝術有藝術的規律，資本有資本的原則。那麼藝術是否應該被資本左右?以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《藝術是否應該被資本左右》閱讀材料

　　近日，天津文化藝術品交易所的兩件藝術品坐了一回“過山車”。《黃河咆嘯》與《燕塞秋》這兩隻曾創下29個交易日瘋漲紀錄的“牛股”，如今已風光不再。一週時間內，原本市值上億的兩幅作品，開始出現大幅下跌，每日徘徊在跌停邊緣。

　　有專家表示，天津文交所炒作的是實際永遠無法兌現的權證。藝術品權屬具有不可分割性，將藝術品份額化之後進行市場交易，實際上就是一場永遠不可能獲得實物的虛擬資金的擊鼓傳花遊戲。

　　現代藝術成了資本的寵兒，資本竟能瘋狂地切割藝術。金錢似乎成了藝術的唯一標準，市場上賣出高價的作品就是優秀作品。

　　中國有著最龐大的藝術家後備隊伍，成千上萬的藝術青年在像北京宋莊這樣的城鄉結合部忍受著當下的清苦，憧憬著資本的關注。他們心中不僅裝滿了濃墨重彩的畫卷，而且還構思著一張張清晰的線路圖，這個線路圖由經紀人、策展人、畫廊、拍賣市場等錯綜複雜地連綴起來。筆者認識的一位宋莊的年輕畫家，他的妻子兼經紀人關心的是：“他的畫行嗎?”

　　比如說，像當代畫家葉永青那樣，畫的一隻堪稱“簡陋”的鳥竟然拍賣出了25萬元的高價。面對看不懂的千奇百怪的天價藝術作品，人們不禁質疑，這真不是一件“皇帝的新衣”嗎?

　　天津文交所將不可切割零售的畫作創造性地切割零售了，的確是一個天才的創意，不過這依然難掩藝術品收藏市場巨大的資本泡沫。中國現代藝術的天價是眾多西方收藏家助推的，當這些收藏家開始出售手裡的中國藝術作品的時候，這種質疑之聲就從竊竊私語變成了眾生喧譁。

　　縱觀全球藝術品市場，明顯的對比就是外冷內熱：國際上總體偏冷，中國總體偏熱。從2007年開始，不斷有訊息稱，外國收藏家將丟擲手中的中國當代藝術藏品：2009年10月，美國收藏家霍華德?法伯將所藏的44幅中國當代繪畫全部送拍;2010年4月9日進行的香港蘇富比拍賣活動中，全球最大的中國當代藝術收藏機構之一仕丹萊收藏基金將手裡的108件中國當代藝術品悉數丟擲……

　　反觀中國，在短短兩年時間內，中國的傳統書畫就完成了由低迷向復甦再狂飆突進的過程：2010年5月17日，張大千畫作《愛痕湖》才剛剛以人民幣1.008億元價格成交;6月3日，黃庭堅書法作品《砥柱銘》以4.368億元的總成交價重新整理了中國藝術品拍賣的世界紀錄，中國藝術品投資躍入億元時代……

　　中國藝術品市場的熱，應該說，反映出中國經濟的持續增長，國力的日益強盛，使得一些人有能力用手裡的閒錢來購買、收藏藝術品。通脹壓力使得過剩的資本湧入了藝術品市場;一些手中握有閒散資金的人為了提升文化品位和精神的需求，也將資金投入到書畫的收藏中。

　　然而，藝術有藝術的規律，資本有資本的原則。在資本投影下被無限放大的藝術應迴歸其收藏價值的本性，而被通貨膨脹預期逼迫的資本也應迴歸理性，慌不擇食不但會糟蹋了一桌美味，也會被魚刺卡住喉嚨。中國藝術品市場要夯實自身基礎，讓資本真正發揮有效的資源整合作用，推動藝術品市場的繁榮發展，而不是讓資本“玩弄”這個市場，過度榨取這個市場的價值。***節選自2011.04.07《光明日報》，有刪改***