瘦金體書法藝術

　　書法藝術作為中國文化中不可缺少的部分,其歷史悠久,風格多樣。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　欣賞：

　　瘦金體的寫法：

　　瘦金書的運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓的痕跡，是一種風格相當獨特的字型。此書體以形象論，本應為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對御書的尊重。

　　一，字型技法篇

　　因故次序有所不順

　　第二章側鋒臥筆法---揭密瘦金體筆法的指歸圖

　　瘦金體取長鋒狼毫，橫臥紙上，筆尖朝外，筆肚朝內，筆筆側鋒，險中求穩。劍走偏鋒而能自成一體開宗立派的，古今唯有天縱之才自號天下一人的教主道君皇帝趙佶而已

　　書法的妙處，全在於用筆，用筆的成敗，首先在拿筆。拿筆的方法主要有四種：

　　1，與紙面垂直的拿法;

　　2，側鋒向右，筆竿朝左臥的拿法;

　　3，側鋒向左，筆竿朝右臥的拿法;

　　4，為2和3結合的拿法。

　　筆法1好看不中用，是作繭自縛的拿法，因為沒有一個人可以做到筆鋒運動時還能保持筆竿與紙面垂直，特別是寫草書的時候。筆法2下筆凝重有澀味，但不符合右手操作的人體生理規律，感覺反手反腳，寫出的筆畫容易顫抖，不適合寫瀟灑飄逸的瘦金體，若寫黃庭堅到挺合適。筆法3下筆輕鬆，運筆流暢，不論是從左到右或是從上到下執行都能視野開闊手腕靈活，最符合右手拿筆的生理規律，只是有一點：當寫斜點或捺筆的時候，因為是朝右下行筆，筆肚走在前，筆鋒跟在後，所以用不到筆鋒，寫出的筆畫勢必臃腫無力，寫不出瘦金體鐵畫銀鉤、如刻如鏤的藝術效果。筆法4即以筆法3為主當遇到斜點、豎鉤或捺筆時用筆法2寫，兩者結合，較為完善。

　　以下兩點最為關鍵***重要***，本應有圖示範，但目前傳圖不便，姑且筆述如下：

　　1，手指與筆竿的關係;

　　“臥筆法”拿筆與我們夾菜和扒飯時拿筷子的方法相似，只是把兩隻筷子抽掉一隻，是用三個指頭捻住筆竿，手指可鬆可緊可轉動，手腕可向前向左向右起倒。手腕輕貼紙面，頓筆時可枕腕，行筆時隨筆鋒移動與紙面若即若離。***若寫腕力不能控制的大字或榜書則須懸腕懸肘***

　　2，筆毫與紙面的關係及“八法”的形成;

　　右手拿筆，運動軸心在右下角，目光正對之處，就是筆毫縱橫馳騁的廣闊天地。執筆在指，運筆在心，書寫紙上，形成點畫，點畫巧妙組合，形成字型乃至篇章，其中點畫是基礎。下面詳細介紹八種基本筆畫的寫法：

　　筆毫分“筆肚”與“筆鋒”兩部分***圖略***

　　橫：長橫，用筆法3，筆如刀，紙如木，切鋒入紙，入木三分。筆鋒朝左上，筆肚朝右下，***保持這種狀態***由重到輕迅速向右劃過，如刻如鏤。至末端殺住趁勢提筆外翻裹鋒向右下頓筆，筆尖朝左上，筆肚朝右下，稍注，回鋒收筆，完成。***起筆處形成刀切狀的斜面乾淨利落;收筆處末筆是豎則藏鋒，如《夏日詩》中“草”“蓋”“盤”的長橫，不是末筆則露鋒帶鉤及牽絲與下筆相連如《夏》中‘清’‘黃’“長”字的長橫。***

　　短橫，寫法起筆同長橫，末端頓筆較輕或稍注即回鋒收筆完成，筆畫較粗重。如《夏》中“雨”“長”“更”的短橫。短橫收筆處亦有藏與露之分。

　　右尖橫，寫法同長橫，筆畫較短，末端不頓筆，常用於“木”“禾”字旁等，如〈夏〉中“杯”字。

　　左尖橫，由輕到重運筆，末端回收一下，常用於“草”字頭，提手旁等，如〈夏〉中“黃”“搖”等字。

　　柳葉橫，為瘦金體的特色之筆，兩頭輕中間重，若紡錘形，精巧秀麗，常用於‘口’字，‘曰’字，‘田’字等的橫折處，如《夏》中”薰“字幾個短橫。《穠芳詩》中”留“字等。

　　豎：長豎，起筆同橫畫，筆尖在左，筆肚在右，從上往下由重到輕用指力迅速推動筆鋒向下移動，至末端殺住趁勢提筆向左外翻裹鋒頓筆同橫畫，完成，頓點的角度比橫畫的頓點大，略近45度。豎畫在左邊時多出鋒帶鉤，與右邊筆畫相呼應，豎尾角度垂直或稍左斜如《穠芳詩》中“依、化、徑”等字的豎;在中間或右邊時多藏鋒，如《穠》帖中的“醉舞筆”等字的豎畫。豎的尾端垂直或稍右斜。如《千字文》中“辭、所、取”等字。

　　短豎，起筆同豎畫，收筆無頓點，短而粗壯，稍向右傾斜。如〈夏〉中“清、時、正”等字的短豎。

　　撇：斜撇，起筆同橫畫，按筆入紙後由重到輕迅速向左下移動筆鋒，注意，務必使筆毫斜臥於紙面，筆尖始終在左上方，筆肚始終在右下方。末端犀利挺勁，有一種無堅不摧之勢。《穠》中“零、化、似”等字的斜撇。

　　短撇，寫法同斜撇，只是較短

　　豎撇，“月字旁、同字框”等常用，起筆先作一豎點，稍注後輕提筆向右緊接著寫豎畫，至中下部稍稍壓鋒再向左下輕快撇出，撇尾鋒利且有弧度，整個筆畫稍稍向右傾斜。如〈夏〉帖中“稠風丹”等字的豎撇。

　　柳葉撇，“廠字頭，廣字頭”等常用，寫法與豎撇相似、只是形體較挺直，斜度較大，起筆處必與上一筆有牽絲相連，豎點不明。